詩名：自由與愛情 1849年7月31日，匈牙利愛國詩人裴多菲在瑟克什堡大血戰中同沙俄軍隊作戰時犧牲，年僅26歲。
生命誠可貴 愛情價更高 若為自由故 兩者皆可拋 “生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋。”提起這首百多年來在全世界廣為傳誦的詩篇，人們便會想起它的作者——匈牙利詩人裴多菲。
不過在20世紀60年代中國特殊的政治氣氛下，“裴多菲俱樂部”又壹度成為帶有不祥意味的名詞。如果客觀地回顧歷史，人們便可以知道那位匈牙利偉大的詩人是深受馬克思和恩格斯的關切與贊揚的1848年歐洲革命中的英勇鬥士，他的詩作也為全世界被壓迫民族留下了極其寶貴的文學遺產。
■在爭取民族自由的鬥爭 環境中成長並為愛情謳歌 1823年1月1日，裴多菲·山陀爾生於奧地利帝國統治下的多瑙河畔的阿伏德平原上的壹個匈牙利小城，父親是壹名貧苦的斯拉夫族屠戶，母親是馬紮爾族的壹名農奴。按照當時的法律他的家庭處在社會最底層。
壹部分祖先來自中國漢代匈奴西遷部落的匈牙利，帶有東西兩種文化的激烈碰撞的特點，在歐洲歷史上居於特殊地位。由於長期受到周邊民族的歧視壓迫，匈牙利人近千年來壹直擅長用詩歌作為鼓勵本民族戰鬥的號角，近代更湧現出壹大批傑出的愛國詩人。
17世紀以後，匈牙利又壹直受奧地利帝國的統治而喪失了獨立地位，爭取自由的起義鬥爭此起彼伏。 生活在這種環境下的裴多菲，少年時代就願意聽老年人講述民族英雄胡斯領導起義的傳說。
在小酒店和同伴談論著當年匈牙利民族爭取獨立而鬥爭的故事，在他幼小的心靈上深深打下烙印。這種“自由論壇”的氛圍，也極大地促進了裴多菲語言的發展和進步，很小的時候他就能用匈牙利語和斯洛伐克語自由交談，拉丁語也有了壹定的基礎。
1835年，12歲的窮孩子裴多菲有機會到奧賽德求學，三年時間裏他盡顯了聰明才智，完成校方規定的課業外又組織起進步的學生團體，閱讀和研究法國大革命的歷史和匈牙利古典作家的作品。1838年，裴多菲寫下了他的處女作諷刺詩《告別》。
該詩繼承發揚了匈牙利古典詩歌的傳統，初步體現了他畢生所壹直遵循的詩歌語言大眾化的特點。他又當過兵，做過流浪演員，任過《佩斯時裝報》的助理編輯，豐富的社會經歷更深化了他創作的源泉。
1846年9月，23歲的裴多菲在舞會上結識了伊爾諾茨伯爵的女兒森德萊·尤麗婭。這位身材修長、有淺藍色眼睛的美麗姑娘的清純和率真，使年輕詩人壹見傾心，擁有大量土地莊園的伯爵卻不肯把女兒嫁給裴多菲這樣的窮詩人。
面對阻力，裴多菲對尤麗婭的情感仍不可抑制，在半年時間裏發出了壹首首情詩，如《致尤麗婭》、《我是壹個懷有愛情的人》、《妳愛的是春天》、《淒涼的秋風在樹林中低語》、《壹下子給我二十個吻吧》等。這些抒情詩中的珍品，鼓動尤麗婭沖破父親和家庭的桎梏，在壹年後同裴多菲走進了婚禮的殿堂。
此刻，歐洲大地已湧起革命洪流，匈牙利人民起義也如湧動的巖漿。蜜月中的裴多菲歡樂與憂郁交織。
他不願庸碌地沈溺於私家生活，寫下了著名箴言詩《自由與愛情》：“生命誠可貴，愛情價更高……”這首名作，此後百年間壹直是激勵世界進步青年的動人詩句。 ■以詩歌做號角 用滿腔激情爭取民族獨立 1848年春，奧地利統治下的匈牙利民族矛盾與階級矛盾已經達到白熱化程度。
裴多菲目睹人民遭受侵略和奴役，大聲地疾呼：“難道我們要世代相傳做奴隸嗎？難道我們永遠沒有自由和平等嗎？”詩人開始把理想同革命緊緊地連在了壹起，決心依靠貧苦人民來戰鬥，並寫下壹系列語言凝練的小詩，作為鼓舞人們走向民族民主革命的號角。 3月14日，他與其他起義的領導者在佩斯的壹家咖啡館裏議定起義事項，並通過了旨在實行資產階級改革的政治綱領《十二條》，當晚，裴多菲便寫下起義檄文《民族之歌》： 起來，匈牙利人，祖國正在召喚！ 是時候了，現在幹，還不算太晚！ 願意做自由人呢，還是做奴隸？ 妳們自己選擇吧，就是這個問題！ 15日清晨，震驚世界的“佩斯三月起義”開始了，1萬多名起義者集中在民族博物館前，裴多菲當眾朗誦了他的《民族之歌》。
起義者呼聲雷動，迅速占領了布達佩斯，並使之成為當時的歐洲革命中心。翌年4月，匈牙利國會還通過獨立宣言，建立***和國。
恩格斯曾指出：“匈牙利是從三月革命時起在法律上和實際上都完全廢除了農民封建義務的唯壹國家。” 面對布達佩斯起義，決心維護歐洲舊有秩序的奧地利皇帝斐迪南馬上聯合俄國沙皇尼古拉壹世，34萬俄奧聯軍向著人口僅有500萬的匈牙利兇狠地壓來。
民族危難時刻，裴多菲給最善戰的將軍貝姆去了壹封信：“請讓我與您壹起去戰場，當然，我仍將竭力用我的筆為祖國服務……”在1848這壹戰火紛飛的年份裏，裴多菲寫下了多達106首抒情詩。翌年1月，裴多菲成為壹名少校軍官，他寫詩同時又直接拿起武器參加反抗俄奧聯軍的戰鬥。
■犧牲於哥薩克騎兵矛下 短暫的壹生留下800多首詩歌 1849年夏，匈牙利革命軍在強敵壓迫下戰至最後時刻。7月31日晨，貝姆將軍將還能戰鬥的300人組成了壹支騎兵隊，在戰鬥打響前又特意叮囑裴多菲留下。
詩人卻違背了將軍。
2.關於徐夕的詩句除夕春節詩年代：南宋作者：姜夔作品：鷓鴣天內容：丁巳元日。
柏綠椒紅事事新，隔籬燈影賀年人。三茅鐘動西窗曉，詩鬢無端又壹春。
慵對客，緩開門，梅花閑伴老來身。嬌兒學作人間字，郁壘神荼寫未真。
年代：南宋作者：姜夔作品：踏莎行內容：自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。
夜長爭得薄情知？春初早被相思染。別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。年代：北宋作者：王安石作品：元日內容：爆竹聲中壹歲除，春風送暖人屠蘇。
千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。年代：清作者：譚嗣同作品：除夕感懷內容：舊作除夕詩甚夥，往往風雪羈旅中，拉雜命筆，數十首不能休，已而碎其稿，與馬矢車塵同朽矣。
今見饒君作，不覺蓬蓬在腹，憶《除夕商州寄仲兄》：“風檣抗手別家園，家有賢兄感鹡原。兄曰嗟予弟行役，不知今夜宿何村。”
風景不殊，幽明頓隔，嗚矣陳言，所感深焉，亦不自知粗放爾許。斷送古今惟歲月，昏昏臘酒又迎年。
誰知羲仲寅賓日，已是***工缺陷天。桐待鳳鳴心不死，澤因龍起腹難堅。
寒灰自分終消歇，賴有詩兵鬥火田。年代：清作者：譚嗣同作品：除夕感懷內容：年華世事兩迷離，敢道中原鹿死誰。
自向冰天煉奇骨，暫教佳句屬通眉。無端歌哭因長夜，婪尾陰陽勝此時。
有約聞雞同起舞，燈前轉恨漏聲遲。年代：清作者：譚嗣同作品：除夕感懷內容：內顧何曾足肝膽，論交晚乃得髯翁。
不觀器識才終隱，即較文詞勢已雄。逃酒人隨霜陣北，談兵心逐海潮東。
飛光自撫將三十，山簡生來憂患中。年代：清作者：譚嗣同作品：除夕感懷內容：我輩蟲吟真碌碌，高歌《商頌》彼何人。
十年醉夢天難醒，壹寸芳心鏡不塵。揮灑琴尊辭舊歲，安排險阻著孤身。
乾坤劍氣雙龍嘯，喚起幽潛***好春。年代：清作者：黃景仁作品：癸巳除夕偶成內容：千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知。
悄立市橋人不識，壹星如月看多時。年代：清作者：龔自珍作品：辛巳除夕與彭同年同宿道觀中，彭出平生詩，讀之竟夜，遂書卷尾內容：亦是三生影，同聽壹杵鐘。
挑燈人海外，拔劍夢魂中。雪色憚恩怨，詩聲破苦空。
明朝客盈座，誰言去年蹤。年代：南宋作者：姜夔作品：慶宮春內容：紹熙辛亥除夕，予別石湖歸吳興，雪後夜過垂虹，嘗賦詩雲：「笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護雲衣；長橋寂寞春寒夜，只有詩人壹舸歸。
」後五年冬，復與俞商卿、張平甫、铦①樸翁自封禺同載詣梁溪，道經吳松，山寒天迥，雲浪四合，中夕相呼步垂虹，星鬥下垂，錯雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支，樸翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過旬塗稿乃定。樸翁咎予無益，然意所耽不能自已也。
平甫、商卿、樸翁皆工於詩，所出奇詭，予亦強追逐之。此行既歸，各得五十餘解。
雙漿蒓波，壹蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。
那回歸去，蕩雲雪，孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
采香徑裏春寒，老子婆娑，自歌誰答。垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。
酒醒波遠，政凝想、明珰素襪。如今安在，唯有欄桿，伴人壹霎。
年代：北宋作者：晏殊作品：蝶戀花內容：南雁依稀回側陣，雪霽墻陰，偏覺蘭芽嫩。中夜夢余消酒困，爐香卷穗燈生暈。
急景流年都壹瞬，往事前歡，未免縈方寸。臘後花期知漸近，寒梅已作東風信。
元日爆竹聲中壹歲除， 春風送暖入屠蘇。 千門萬戶曈曈日， 總把新桃換舊符。
----[王安石]。
3.關於丁香結的詩句詩句有哪些霜樹盡空枝，腸斷丁香結。壹壹《醉花間·獨立階前星又月》馮延巳
芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。壹壹《代贈·樓上黃昏欲望休》李商隱
繞砌□聲芳草歇，愁腸學盡丁香結。壹壹《鵲踏枝·秋入蠻蕉風半裂》馮延巳
合歡不驗丁香結，只得淒涼對燭房。壹壹《無題·誤語成疑意已傷》錢惟演
何以壯行色，寶劍丁香結。 壹壹《別意·誌士嘆水逝》譚嗣同
殷懃為解丁香結，放出枝間自在春。壹壹《出定力院作》王安石
小軒愁入丁香結，幽徑春生豆蔻梢。壹壹《小園春思》陸遊
芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。壹壹《代贈二首》其壹 李商隱
壹從恨滿丁香結，幾度春深豆蔻梢。壹壹《鷓鴣天·寄情》李呂
東風吹盡去年愁，解放丁香結。壹壹《好事近·花底壹聲鶯》劉翰
倡條冶葉俱無恙，相伴丁香結暮愁。壹壹《閑居·弦管春深繞畫樓》方行
柔條不學丁香結，矮樹仍參茉莉栽。壹壹《瑞鷓鴣·東風冷落舊梅臺》程垓
殷勤解卻丁香結，縱放繁枝散誕春。壹壹《丁香·江上悠悠人不問》陸龜蒙
暫到高唐曉又還，丁香結夢水潺潺。壹壹《經舊遊·暫到高唐曉又還》張泌
供參考。
4.關於華清宮的詩句華清官故址在今陜西臨潼的驪山上，是唐代的行宮。這裏有溫泉，風景幽美，冬暖夏涼，李隆基和楊玉環常來遊樂。相傳楊玉環喜歡吃鮮荔枝，李隆基每年都命令從四川、廣東壹帶飛馬運送到長安，為此跑死了許多人馬。《過華清宮絕句》***三首，這是第壹首。這首詩通過運送鮮荔枝這壹典型事件，形象而深刻地揭露了封建帝王的荒淫腐朽生活。
這首詠史詩是杜牧路經華清宮抵達長安時，有感於唐玄宗、楊貴妃荒淫誤國而作的。華清宮曾是唐玄宗與楊貴妃的遊樂之所，據《新唐書?楊貴妃傳》記載：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置騎傳送，走數千裏，味未變，已至京師”，因此，許多差官累死、驛馬倒斃於四川至長安的路上。《過華清宮絕句》截取了這壹歷史事實，抨擊了封建統治者的驕奢淫逸和昏庸無道，以史諷今，警戒世君。
詩詠華清宮，卻以“長安回望”領起，由望中景色的展開，導引讀者漸入深境。首句敘寫詩人在長安回首南望華清宮時所見的華清全景，“回望”二字既是實寫，又啟下。“繡成堆”語意雙關，既點明驪山被兩旁的東繡嶺和西繡嶺所簇擁，佳木蔥蘢，花繁葉茂，又是描繪有無數層疊有致、富麗堂皇的建築掩映其間，宛如壹堆錦繡，暗隱開元繁華如花團錦簇。由此，詩人驀地升騰起壹種回顧歷史、反省歷史的責任感，由景而發歷史之感慨。正是“山頂千門次第開”以下三句，承上而來，回顧歷史。第二句將鏡頭推進集中於“繡堆”的頂端，露出了那深宮重苑，從中可見唐玄宗、楊貴妃當年生活的奢華，並給讀者設下疑竇：殿門森重，那“山頂千門”為何要“次第”大開？第三句前四字“壹騎紅塵”猶如電影中的蒙太奇手法，又將讀者的視點移向了山路：黃土飛揚，壹騎如飛。人們不禁因這兩幅跳躍的景象再生懸念：禁門連開，快馬驛傳，難道有什麽軍國大事？然而“妃子笑”三字忽作轉折，使人雖然松了口氣，卻越加不解，甚至因神秘的氣氛憋得非要馬上知道結果，詩人這才含蓄委婉地揭示謎底：“無人知是荔枝來”。原來這都是楊貴妃使然。當她看見“壹騎紅塵”奔馳而至，知是供口腹享受的荔枝到了，故欣然而“笑”。其他人以為這是來傳送緊急公文，誰想道馬上所載的是來自涪洲的鮮荔枝呢！詩的結句是全詩的點睛之筆，揭示了“安史之亂”的禍根：這繁華世界的奢侈，已到了人們難以想象的地步！讓人不禁聯想到當年周幽王為博褒姒壹笑，不惜烽火戲諸侯，而導致了西周的敗亡。詩人詠嘆天寶軼事，旨在警醒後來的君主，不要因貪圖享樂而延誤國事。但是，詩人既未寫“安史”亂起、玄宗倉惶出逃、馬嵬坡演出悲劇的慘狀，也沒有羅列玄宗遊樂疏政、驕奢淫逸的生活現象，而是把千裏送荔枝博取貴妃壹笑這樣壹件“小事”突現出來，於細微處發現歷史問題。“壹騎紅塵妃子笑”，把騎馬飛奔，千辛萬苦趕送鮮荔枝的差官，同貴妃嫣然壹笑進行了絕妙的對比，把如此嚴肅的歷史主題在壹個“笑”字中形象表現出來，具有高度的概括性和典型性
5.關於夢瑤的情話 詩句欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽 （嶽飛《小重山》）
壹聲聲，壹更更。窗外芭蕉窗裏燈，此時無限情。
夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。 （萬俟詠《長相思》）
東風惡，歡情薄，壹懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯 （陸遊《釵頭鳳》）
春如舊，人空瘦，淚痕紅溢鮫綃透 （陸遊《釵頭鳳》）
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫 （陸遊《釵頭鳳》）
已是黃昏獨自愁，更著風和雨 （陸遊《蔔算子》）
無意苦爭春，壹任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故 （陸遊《蔔算子》）
只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做 （陸遊）《蝶戀花》）
不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡 （陸遊《蝶戀花》）
惜春長怕花開早，何況落紅無數 （辛棄疾《摸魚兒》）
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴 （辛棄疾《摸魚兒》）
閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處 （辛棄疾《摸魚兒》）
舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡裏花難折。
也應驚問：近來多少華發 （辛棄疾《念奴嬌》）
樓空人去，舊遊飛燕能說 （辛棄疾《念奴嬌》）