1. 內容方面：陶淵明的詩歌以田園生活為主題，贊美自然、歌頌勞動、描繪人與自然的和諧，這種主題在孟浩然和王維的詩歌中得到了繼承和發展。孟浩然的詩歌多表現山水田園的景色和情感，如《春曉》中描繪了壹幅清晨鳥鳴、綠草新碧、水波蕩漾的優美畫面。王維的山水田園詩歌則更多地關註自然與人的關系，強調自然與人的和諧相處，如《竹裏館》中的“獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯”，表現了作者在自然中尋求精神上的自由和內心的寧靜。
2. 風格方面：陶淵明的詩歌以清新自然、樸實無華的風格著稱，這種風格在孟浩然和王維的詩歌中得到了延續和發展。孟浩然的詩歌語言簡練、質樸自然，不事雕琢，如《望洞庭湖贈張丞相》中的“氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城”，用生動的語言描繪了洞庭湖的壯觀景色。王維的山水田園詩歌則更多地運用白描手法，用簡潔的語言描繪自然景色和情感，如《山居秋暝》中的“明月松間照，清泉石上流”，用簡潔的語言描繪了山中秋夜的美景。
3. 手法方面：陶淵明的詩歌以自然描寫為主，不事雕琢，而孟浩然和王維則在繼承這壹手法的基礎上，進壹步豐富了詩歌的表現手法。孟浩然常采用擬人、誇張等修辭手法來增強詩歌的表現力，如《登高》中的“天意悲我趣，白雲臥深谷”，用擬人的手法表現出大自然的美麗與神秘。王維則更註重用詩畫結合的手法來表現詩歌的意境美，如《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長河落日圓”，用畫面的形式表現出邊塞的壯美。
4. 審美追求方面：陶淵明的詩歌追求自然、樸實和真摯的美學風格，這種追求在孟浩然和王維的詩歌中也得到了體現。孟浩然的詩歌追求自然美與真實美，如《春曉》中的“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”，通過自然景象的描繪表達出作者對自然美的贊美。王維的山水田園詩歌則更註重表現人與自然的和諧相處，追求意境美與情感真，如《山居秋暝》中的“隨意春芳歇，王孫自可留”，通過自然景象的描繪表達出作者對人與自然和諧相處的向往。
總之，陶淵明的詩歌對孟浩然和王維的創作產生了深遠的影響，在內容、風格、手法和審美追求方面都為後兩者提供了借鑒和發展。孟浩然和王維在繼承和創新的基礎上，形成了自己獨特的詩歌風格，豐富了唐代詩歌的內容和形式。