答：畫面：池塘荷花 詩句：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 畫面：廣闊草原 詩句：天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。或天街小雨潤如酥，草色遙看見卻無。 畫面：絢麗花海 詩句：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 畫面：回眸壹笑 詩句：回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
2.描寫拍攝的句子有哪些1. 拍攝人像要盡量避開正午的陽光直射，這些都是在無數次拍攝後的經驗之談，錯過了最佳的拍攝時段，陽光的色溫、角度都會有很大不同，得到精彩照片的概率也就相對難壹些了。不過事事無絕對，有時候正當妳覺得陽光相當不適合拍攝，準備收起相機的時候，卻可以得到壹些妳意想不到的效果。
2. 壹張沒有經過精心構圖的照片往往會缺少焦點，令觀者不知道該看那裏。為了避免這種情況，可以在拍攝畫面中安排引導線，引領觀者的目光到主體身上或畫面深處。利用廣角鏡頭近大遠小的誇張效果，有形或無形的線條集中消失於壹個點。把主體安排在消失點的位置，突出主體的同時，還能牢牢抓住光觀賞者的視線，增加視線停留在照片的時間。
3. 拍攝引導線不壹定是實實在在的線，可以是街燈、巖石、道路、臺階等等，總之找到壹個角度是可以把這些分開的物體連起來，這時需要攝影師有壹定的觀察力。
4. 海景攝影中常利用海浪做為引導線。因為人眼只能定格壹瞬間，而相機可以記錄壹個時段，相機呈現出的畫面是在現場人眼看不到的，這也正是海景攝影的獨特魅力所在，拍出的畫面往往會帶給妳驚喜。如何利用海浪做為引導線，需要有壹定的海景拍攝經驗和預見性。
5. 作為攝影語言中的線條，不僅具有長度、方向和位置這些特征，還能表達出動態和情感。線條可以使照片呈現動感及韻律感，讓照片更具表現力，使觀賞者的視線隨著線條的引導而自然集中在主體身上。照片中線條所具有的表現力是其他元素無可取代的， 不同的線條可以表達出不同的情感。
6. 水平線是攝影中最常出現的線條之壹，給畫面註入穩定平靜的情緒，多用在橫構圖上。水平線會令畫面呈現出平穩、安寧、遼闊、舒適的氛圍， 常用於表現湖面、大海、草原等。可依據表現意圖，配合經典的三分構圖法將水平線放在不同的位置上。
7. 垂直線能充分顯示景物的高大和表現縱深感，給人以莊嚴、秩序、雄偉、奮發向上的視覺感受。適用於拍攝高聳的景物， 如森林、山川峭壁、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。
8. 拍出好照片，僅僅靠設備的支持和嫻熟的技術是不夠的，照片必須是有靈魂的，這來自於攝影師的構思和意圖。也就是說，照片必須有視覺或情感上的沖擊力，而這種沖擊力通常是通過取景、構圖和用光來表現的。很多時候，構圖決定著構思的實現。壹張好照片必須有鮮明的主題，但並不僅取決於主題是什麽，而是取決於主題在畫面中是如何被表現和安排的。
9. 拍攝時還要註意線條，光線，色彩對構圖的影響。有時候，壹個線條就有可能決定照片的成敗，而光線，色彩與構圖之間的關系同樣密切，在拍攝的過程中壹樣都不可忽視。
10. 拍出精彩的畫面，前景的選擇至關重要。 前景具有烘托主體和裝飾環境等作用，並且有助於增強畫面的空間深度，平衡構圖和美化畫面。
11. 很多人在拍攝看起來壯美遼闊的大場景時，照片上的影像平淡無奇，拍不出現場感受到的震撼和美麗，就是因為沒有很好的安排畫面的層次。在拍攝大場景時，松散雜亂是通病，壹覽無余抓不住讀者的視線，缺乏深度感和距離感。最有效的辦法，就是在構圖時安排前景，畫面立刻會收縮，人的視線會由散亂的面集中到壹個點上。尤其是使用超廣角鏡頭拍攝，由於納入鏡頭的元素很多，最重要的就是對前景的把握。 照片應該是前景，主體，遠景層次分明，內容豐富。
12. 在拍攝前我會仔細觀察環境中的每壹個細節，我喜歡利用現有的結構元素，特別是線條，去營造畫面的節奏和秩序。還應尋找獨特的角度，充分利用鏡頭的景深特性，在不同焦平面上體現出不同的結構要素，虛實呼應，以展現空間環境的立體感和豐富性。
13. 我偏愛入射角度小的逆光，溫暖、柔和、夢幻，更重要的是它能帶來豐富的可能性。有時畫面結構中直線條的形式感過強、過硬，顯得直白而單調，這時我就會在鏡頭前利用壹些元素配合逆光制造出明亮而斑駁的前景光斑，讓畫面顯得夢幻而有層次，“破”壹下過於嚴謹的秩序感，增加趣味性和感染力。
14. 我從室外往裏走，想找角度拍壹個遠景，發現透過門框望出去的層次感很舒服，背景也相對簡潔。於是將人的位置安排在畫面最亮的壹個畫框裏，同時水面的倒影強化了人物。讓太陽光從門框右上角沖進畫面，並利用頭飾作為前景，增添夢幻光斑，打破畫面暗部的“悶”。
15. 我們在剛開始學攝影的時候，都在遵循“減法原則”，突出重點，強化中心。而我現在喜歡的畫面，是厚重的，有層次的，亮部有過度、暗部有細節。這樣整個畫面才能是活的，不只是漂亮、規矩的壹個平面。
3.有畫面感的詩句月落烏啼霜滿天 ，江楓漁火對愁眠 。
——張繼·《楓橋夜泊》壹個幽靜寒冷的夜晚，烏鴉不停地鳴叫，江面上有壹葉孤舟和點點漁火。野曠天低樹，江清月近人。
——孟浩然·《宿建德江》無邊無際的狂野，連接著天邊的樹。江水清澈，月亮倒映其中，好像壹伸手就能夠到水中的月亮。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。——李白·《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》當離別已經來臨，能做的只是目送他離開，壹直到孤影模糊，最終消失在碧空盡頭，只剩下壹江春水，浩浩蕩蕩地流向水天相接處……疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
——林逋·《山園小梅》梅花在水面上倒映出稀疏的身影，還有淡淡的芳香，在月下遠遠傳來。這句詩不光有畫面感，還有味道。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。——劉長卿·《逢雪宿芙蓉山主人》妳頂著風雪回到家，還沒打開柴門，就聽到家裏的旺財在用叫聲歡迎妳。
落霞與孤鶩齊飛，秋水***長天壹色。——王勃·《滕王閣序》這雖然不是詩句，但是說到畫面感，誰能不想起這壹句呢？春江潮水連海平，海上明月***潮生。
——張若虛·《春江花月夜》怎麽說呢……《春江花月夜》的每壹句都是有畫面感而且很唯美吧。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
——賈島·《題李凝幽居》這是靜中有動，要命的是讀到這句是不光是詩的畫面感，還有賈島和韓愈兩個人推敲的畫面感。大漠孤煙直，長河落日圓。
——王維·《使至塞上》說到詩意，說到畫面感，“詩中有畫，畫中有詩”王維當然是第壹了。遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。——王維·《畫》再來壹首王維的，畢竟詩題就叫《畫》嘛。