元·白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，
壹點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
詩人擷取十二種景物，描繪了壹幅秋景圖。後兩句運用“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，青山靜靜、綠水悠悠，白草綿綿，紅葉片片，黃花朵朵，在暮色中，這些明麗的色彩，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力。
《贈劉景文》
宋·蘇軾
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
壹年好景君須記，正是橙黃橘綠時。
壹年中最好的景致妳壹定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時節啊。
蘇軾用植物的顏色來點明時節，橙子金黃、橘子青綠正是秋末冬初的時節，他借此勉勵友人樂觀向上。
《如夢令·昨夜雨疏風驟》
宋·李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否，應是綠肥紅瘦。
李清照亦是用植物顏色來點明時節。此時，正是暮春時節，應該是綠葉繁茂，紅花稀落之時。
“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，令人嘆為觀止。
《菩薩蠻·大柏地》
毛澤東
赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？
雨後復斜陽，關山陣陣蒼。
當年鏖戰急，彈洞前村壁。
裝點此關山，今朝更好看。
“赤橙黃綠青藍紫”描寫的是彩虹，連用七種顏色鋪敘，寫出了彩虹的絢麗奪目。
接著又以彩色綢帶比喻色彩壯麗的彩虹，具體寫出了彩虹美麗的形態，而且“當空舞”三字又使靜止的彩虹具有動感，這樣，彩虹的身姿就更加美麗動人了。
《憶江南三首·其壹》
唐·白居易
江南好，風景舊曾諳；
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？
白居易用顏色來形容江南的美麗。春來百花盛開，已極紅艷；紅日普照，更紅得耀眼。春江水綠，紅艷艷的陽光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼。
《書湖陰先生壁二首·其壹》
王安石茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。
壹水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
彎彎的河流環繞著蔥綠的農田，正像母親用雙手護著孩子壹樣。
“護”字，“繞”字顯得那麽有情。門前的青山見到庭院這樣整潔，主人這樣愛美，也爭相前來為主人的院落增色添彩：推門而入，奉獻上壹片青翠。詩人以神來之筆，留下千古傳誦的名句。
《行香子》
宋·秦觀
樹繞村莊，水滿陂塘。
倚東風、豪興徜徉。
小園幾許，收盡春光。
有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠遠圍墻，隱隱茅堂。
飏青旗、流水橋旁。
偶然乘興、步過東岡。
正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
五彩的顏色更能表現季節的五彩斑斕，這首詞以白描的手法、淺近的語言，勾勒出壹幅春光明媚、萬物競發的田園風光圖。“紅”、“白”、“黃”，各種色彩繽紛的春花，顯得那麽自然美麗。
《晚春二首·其壹》
唐·韓愈
草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
春天不久就將歸去，花草樹木想方設法挽留春天，壹是爭奇鬥艷，人間萬紫千紅。可憐楊花榆錢，沒有艷麗姿色，只知漫天飛舞，好似片片雪花。
這裏的“紅”“紫”就是來形容百花盛開的艷麗。
《壹剪梅·舟過吳江》
宋·蔣捷
壹片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
這首詞中，詩人用顏色來形容時節的變化。夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠這壹特征，從視覺上對“時光容易把人拋”加以補充。把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。