2.與詩歌相關的六種主要因素：在詩歌環境中，與詩歌相關的，主要有詩人、詩歌的表現媒介、詩歌的描述對象、詩歌的表現方式、讀者與社會、詩歌所屬的文學等六種主要因素。因此，這六個方面可以作為我們對詩歌分類的基本出發點，相應地，它們對應於這樣六種大的類別，即：風格詩、媒介詩、題材詩、表現詩、價值詩、文學詩。
3.風格詩：這是基於詩人的角度對詩歌的分類，它又可以根據詩人的不同方面又有更為細致的分類，例如：
a.從詩人的個性特點來分：(狹義的)風格詩，某某人詩體等；
b.從詩人的意識形態來分：政治詩、宗教詩、生活詩等；
c.從詩人的的感覺方式或美學追求的特點來分：①、感性的方面：抒情詩、感覺詩、印象詩等；②、理性方面：主題詩、思想詩、哲理詩等；③、非理性方面：荒誕詩、玄學詩、魔幻詩等。
4.媒介詩：這是基於媒介的角度對詩歌的分類，它可以分為語言詩和非語言詩兩大類。語言詩則是我們通常意義的詩，非語言詩則是對詩歌美學本質或精神內涵的另外媒介的表現，如音樂詩、建築詩、形體詩(舞蹈)等。
在語言詩方面又可分為這樣兩大類：
a.從廣義的語言角度來分：①、語言類別：中文詩、外文詩、盲文詩等；②、表達方式：口語詩、書面語詩等；③、傳播方式：聽覺詩或聲音詩(如廣播詩、錄音詩、唱盤詩)、視覺詩或閱讀詩(如電視詩、印刷詩)等。
b.從語言基本內容角度來分：①、形狀詩：圖案詩、行體詩、階梯詩等；②、聲音詩：節奏詩、朗誦詩、格律詩等；③意義詩：主題詩、哲理詩等。
5.題材詩：這是基於題材的角度對詩歌的分類，由於題材的無限性，題材詩可以有無數多種。如工業詩、城市詩、軍旅詩、愛情詩等等。
6.表現詩：這是基於詩歌表現方式、方法的角度對詩歌的分類，不同的表現方式、方法可以有不同類型的詩歌，如：意象詩、象征詩等等。
7.價值詩：這是基於詩歌閱讀和欣賞以及詩歌的作用的角度對詩歌的分類。
a.從閱讀角度來分：①、懂與不懂：朦朧詩、直白詩、晦澀詩等；②、道德評判：好詩、壞詩、積極詩、消極詩等；③、讀者對象：兒童詩、成人詩、青年詩、通俗詩、專業詩等。
b.從詩歌的價值和作用來分：①、審美的方面：藝術詩、純詩等；②、教育的方面：諷刺詩、宣教詩等；③娛樂的方面：娛樂詩、幽默詩、打油詩等。
8.文學詩：這是基於詩歌所屬的文學的角度對詩歌的分類。例如，a.從小說方面出發，可以分為詩小說、小說詩、敘事詩等；b.從散文方面出發，可以分為散文詩、小品詩等；c.從戲劇方面出發，可以分為詩劇、劇詩等；d.從理論方面出發，可以分為詩論詩等等。
9.時空詩：這是從詩歌存在的時空方面對詩歌的分類，可稱之為時間詩和空間詩。這兩種詩又可以從廣義的和狹義的兩個方面區分，其中廣義的，如：古典詩、近代詩、現代詩、當代詩、新詩、舊詩等等；狹義的，則指在詩歌中具有某種時間的或空間的特征。
三、詩體
1.詩體：簡單地說，詩體就是詩歌的體式，它是基於語言的基礎上對詩歌的研究，它通過對詩歌語言的韻律、節奏、語勢、詞匯、句法、形象以及結構等方面的特點來具體把握詩歌。因此，在某種意義上講，詩體的實質，就是有關語言和結構的問題。除此之外，詩體因詩人、語言的環境場合、主題、表現方式等原因而呈現出復雜性。
2.詩體的語言特征：
a.韻律：詩歌比之於文學的其他體式更強調韻律的特征，壹種成熟的詩體最明顯的特征就是其韻律特征。在語言韻律中，它是指聲音高低、強弱、輕重、長短等方面的壹種綜合效果，如節奏、押韻、語勢等。這種韻律除語言本身之外，還包括意象、情感、思想等各方面所構成的獨自的或混合的潛韻律，它們相對語言韻律而言顯得更為復雜。
b.詞匯：“把恰當的詞用在恰當的地方。”斯威夫特有關文體的這個定義更為適合詩體。在準確使用詞匯的意義的基礎上，詩體對詞匯的感情性、形象性、想象性、象征性等變化意義更為強調。此外，在壹首詩中，詞匯中有20％以上的詞匯換為它種屬性的詞匯，則有可能使詩的語言氛圍發生根本性的變化。
c.句法：對於詩體，除了有效地使用陳述句、疑問句、祈使句、感嘆句這幾種句法的基本格式外，更需註意基本句法的變異，壹些具有特點的詩體正是句法的變異而成。同時，句子的長短，也是影響詩體的壹個重要方面。
3.詩體的結構特征：
a.詩體結構的方面：①、文字的排列形式；②、章節；③、句群與段落；④、相對固定的格式或模式等。
b.體現詩體結構的基本手段：①、內在的，如意象、形象、比喻、象征等；②、外在的，如重復、對偶、排比、呼應等。
4.詩體形成的基本條件：結合上述的內容，壹種有意義或有價值的詩體應當具備如下幾個條件：a.較多地適應各種方式的分類，也即具有多種類別的***性；b.具有典型的表達方式；c.具有典型的形式特征或結構特征；d.符合詩歌藝術發展的基本規律；e.滿足較大多數人對於詩歌的不同需求；f.壹定程度上的約定俗成。
5.潛詩體：目前新詩中流行的壹些所謂“詩體”，事實上絕少有幾種能夠符合上述基本條件，它們大多僅在壹方面或幾方面達到上述要求，因此，我們可將之稱為潛詩體。潛詩體可以說是詩體的雛形，它的產生，除了詩歌發展變化的原因外，大多數是由於約定俗成的緣故，有的僅是以前詩歌流傳下來的名稱，它們的具體特征十分模糊。
6.詩體的基本式和變式：基本式是詩體的基本格式，變式則是詩體在形式上、表現方式上等方面變化的形式。每壹種詩體都會有壹個基本格式和若幹變式，例如組詩，我們可以認為長詩、敘事詩、詩劇等都是它的變式，雖然長詩、敘事詩、詩劇等各自都有它們本身的特點，有的甚至名稱的出現比組詩更早，但它們的基本內涵有如組詩，或屬於組詩類型。
7.詩體的繼承和創新：任何的創新都不可能橫空出世，都是在繼承的基礎上有所發展、有所更新的。詩體的道理也是這樣。從詩歌發展的角度來看，新詩沒有成熟的詩體產生，不能不說是新詩的壹個重大缺憾。雖然新詩也是中國詩歌發展的結果，但從語言方面講，新詩所使用的現代漢語與古典詩歌所使用的古代漢語相比，已有了很大的不同，極端地講，可以說它們已是壹種語系中的兩種語言。所以，這壹點尤其應引以特別的註意。同時，如上所述，新詩的壹些所謂的“詩體”僅是古典詩歌或外國詩歌中詩體的名稱，而它基於本身的內涵卻十分模糊。因此，基於現代漢語基礎上，對新詩詩體內