蘇軾詩詞的藝術風格特點
蘇軾的詞創作是從他中年出任杭州通判時開始的，他最早的作品《浪淘沙?咋日出東城》和《南歌子?海上乘槎侶》，前者寫春天之景，語言平易流暢，意境雖無過人之處，倒也清新可愛;後者寫錢塘江潮，蘇軾詞的豪邁氣概和詼諧風格微有端倪。統觀全局，蘇軾詞中最引人註目的是政治、情愛、農村三類作品。
蘇軾是滿懷熱情投入到政治生活中的，但是不幸的家庭經歷、多蹇的仕途命運、嚴酷的權力爭鬥使他蒙受了壹次次打擊。在作品中，有對理想的熱情，有落魄的郁憤，有逆境中的不甘沈淪，真實細致地反映了蘇軾復雜而又豐富的內心世界。蘇軾還是"性情中人"，無論是親情還是友情，大都寫得真切感人。陳廷焯《白雨齋詞話》評論說："東坡之詞，純以情勝，情之至者詞亦至，只是情得其正，不似耆卿之喁喁私情耳。"《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》：
① 彭乘：《墨客揮犀》。
② 見原詞序。
③ 陸遊：《老學庵筆記》。
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
此詞作於熙寧八年(1075 年)密州任上，距蘇軾元配夫人王弗去世正好十年。詞的起片開門見山，直抒感慨，絲毫不用鋪墊和渲染，將思念和盤托出，有不吐不快之勢。生死殊途，南北相隔;仕途的失意，人生的苦悶，滿腑淒涼無處傾訴。接下來退壹步講"縱使相逢應不識，"因為自己早已不是意氣風發的年輕人了。下片寫夢中相見，結句"料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。"將無法排解的思念之情溶入連綿不盡的未來，更襯出未亡人的情真意摯。以詞來寫悼亡之情，蘇軾是第壹位也是寫得最好的壹位。
蘇軾與下層勞動人民接觸的深入與廣泛，超出了同時代的任何壹位作家，因此，他對勞動人民的疾苦十分敏感。當看到"秋禾不滿眼，宿麥種亦稀"時，他"永愧此邦人，芒刺在膚肌"，進而痛感"平生五千卷，壹字不療饑。"①蘇軾詞作品，對勞動人民的疾苦遠不如詩描寫得那樣深刻。在全部30 余首農村詞中，最為成功的當屬描寫鄉村風俗和勾畫作者與鄉野父老親切融洽關系的作品。《浣溪沙?徐門石潭謝雨道上作》其二：旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破茜羅裙。老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村，道逢醉叟臥黃昏。
蘇軾在徐州任太守時，春旱後得雨，因此，蘇軾前往城東二十裏"可以致雷雨"的石潭謝神，這首詞是此次出行所寫五首詞中的第二首。詞的上片寫村裏的姑娘們聞聽太守將到，於是匆匆忙忙梳妝壹番，三五成群地紮堆在籬笆門前迎候。為了能清楚地看壹眼究竟，有的姑娘甚至擠破了紅色的衣裙。詞的下片寫村社，首句寫村社的隆重，次句寫供品的豐盛，末句寫村民的歡愉。全詞猶若壹幅淳厚質樸而又興致盎然的農村風俗畫。
蘇軾詞的藝術特色，歷代評論家仁智互見，總括起來，不外四點，即豪放、韶秀、清迥和真率。
蘇軾詞的豪放已為人所***賞。俞文豹《吹劍續錄》稱："學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》。"《念奴嬌?赤壁懷古》歷來被推為豪放詞的名作：大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，壹時多少豪傑!遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人間如夢，壹樽還酹江月。
詞的最後，"人間如夢"句，給全篇豪放闊大的基調塗上了壹筆抑郁的宿命論的色彩，令人扼腕。《江城子?密州出獵》早《念奴嬌?赤壁懷古》7年，是密州任上所作。
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎、看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨!持節雲中，何日遣馮唐?會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
關於此詞的寫作，蘇軾在《與鮮於子駿書》中有所敘及："近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是壹家，呵呵。數日前獵於郊外，所獲頗多，作得壹闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。"詞的
① 蘇軾：《和孔郎中荊林馬上見寄》詩。
上片首寫聲勢浩大的出獵活動以及作者由此而激發生成的豪情，下片語意與上片壹脈相承，緊扣豪情作 文章 ，由出獵之豪情升發到報效國家之豪情。由杭州通判改任密州知州，蘇軾的心情並不愉快，自稱"老夫"正是這種灰暗心情的反映，但蘇軾並不悲觀，而是對未來充滿了信心。馮唐故典，寓含天生我才明主不棄的希冀。詞的結句"西北望，射天狼"，表達了壹旦為朝廷重用，當不負聖望，有所作為的雄心。
蘇軾詞中的韶秀清迥之作當推《水調歌頭?明月幾時有》和《蔔算子?缺月掛疏桐》。前人評價這些作品"格奇而語雋"，①"語意高妙，似非吃煙火食人語。非胸中有數萬卷書，筆下無壹點俗氣，孰能至此!"②蘇軾詞的真率與其為人的真率壹脈相承，這壹特點在他的大多數作品中都有體現。
蘇軾詞除"誰道人生無再少，門前流水尚能西，休將白發唱黃雞!"③、"莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。"④、"登臨不用怨斜暉，古往今來誰不老，多少。"⑤、"不用悲秋，今年身健還高宴。"⑥這些豪邁剛健樂觀爽朗的作品外，尚有相當壹部分思想消極之作，如，《醉落魄?述懷》：醉醒醒醉，憑君會取這滋味。濃斟琥珀香蟻，壹到愁腸，更有陽春意。須將墓席為天地，歌前起舞花前睡。從他落魄陶陶裏，猶勝醒醒，惹得閑憔悴。這些作品是蘇軾復雜思想的反映，有人生失意後的故作激憤之言，也有隨緣委命的真情流露。因此，不能壹概而論，而須加以甄別分析。
蘇軾的主要作品
古文
《 荀卿論》、《 範增論》、《 留侯論》、《 賈誼論》、《 晁錯論》、《 東坡誌林》、《隨記集》、《 刑賞忠厚之至論》、《 石鐘山記》、《 記承天寺夜遊》、《 重巽以申命論》、《 進策》、《天石硯銘(並序)》、《策別課百官》六篇、《策別安萬民》六篇、《策別厚貨財》二篇、《策別訓兵旅》三篇、《策斷》四篇、《 黠鼠賦》、《 記遊定惠院》(壹作《 記遊定慧院》
詩歌
《 赤壁賦》《 後赤壁賦》《 東欄梨花》《 出潁口初見淮山是日至壽州》《 春宵》《 海棠》《 和子由澠池懷舊》《 和子由踏青》《 花影》《 惠崇春江晚景》《 臘日遊孤山訪惠勤惠思二僧》《 六月二十七日望湖樓醉書》《三月二十九日二首》《 上元侍宴》《 石蒼舒醉墨堂》《 書李世南所畫秋景》《 遊金山寺》《 題西林壁》《 望海樓晚景》《雪後北臺書壁》《 飲湖上初晴後雨》《 有美堂暴雨》《 贈劉景文》《 章錢二君見和復次韻答之》
詞作
《 少年遊?去年相送》《 江城子?湖上與張先同賦》《 虞美人?有美堂贈述古》《 南鄉子?送述古》《 永遇樂?長憶別時》《減字木蘭花?空床響琢》《 蝶戀花?密州上元》《 江城子?十年生死兩茫茫》《 望江南?春未老》《 水調歌頭?明月幾時有》《 洞仙歌?江南臘盡》《 陽關曲?中秋作》《 浣溪沙?照日深紅暖見魚》《 浣溪沙?旋抹紅妝看使君》《浣溪沙?麻葉層層檾葉光》《 浣溪沙?簌簌衣巾落棗花》《 浣溪沙?軟草平莎過雨新》《永遇樂?明月如霜》《 南歌子?雨暗初疑夜》《 浣溪沙?覆塊青青麥未蘇》《浣溪沙?醉夢昏昏曉未蘇》《 水龍吟?小舟橫截春江》《 定風波?莫聽穿林打葉聲》《 浣溪沙?山下蘭芽短浸溪》《 哨遍?為米折腰》《 洞仙歌?冰肌玉骨》《 念奴嬌?赤壁懷古》《 南鄉子? 霜降 水痕收》《 臨江仙?夜飲東坡醒復醉》《 蔔算子?黃州定慧院寓居作》《 滿庭芳?三十三年》《 水調歌頭?落日繡簾卷》《 定風波?常羨人間琢玉郎》《 鷓鴣天?林斷山明竹隱墻》《 浣溪沙?細雨斜風作 小寒 》《 水調歌頭?昵昵兒女語》《 水龍吟?次韻章質夫楊花詞》《 八聲甘州?有情風萬裏卷潮來》《 木蘭花令?次歐公西湖韻》《 青玉案?三年枕上吳中路》《 賀新郎?乳燕飛華屋》《 浣溪沙?門外東風雪灑裾》《 行香子?過七裏灘》《點絳唇?不用悲秋》《 滿江紅?寄鄂州朱使君壽昌》《 念奴嬌?中秋》《 水龍吟?雁》《 醉翁操?瑯然》
書法
《 中山松醪賦》《 洞庭春色賦》《 人來得書帖》《 答謝民師論文帖》
《 赤壁賦》《 江上帖》《 黃州寒食詩帖》《 李白仙詩帖》《 次韻秦太虛詩帖》《 渡海帖》《祭黃幾道文卷》《 梅花詩帖》《 新歲展慶帖》《 寶月帖》《 令子帖》《 東武帖》《 北遊帖》《致南圭使君帖》《 次辯才韻詩》《 壹夜帖》《 宸奎閣碑》《致若虛總管尺牘》《懷素自序》《近人帖》《與範子豐》
繪畫
《 瀟湘竹石圖》《小雞啄米圖》《 枯木怪石圖》《偃松圖卷》
對蘇軾的總體人物評價
蘇軾在文、詩、詞三方面都達到了極高的造詣，堪稱宋代文學最高成就的代表。而且蘇軾的創造性活動不局限於文學，他在書法、繪畫等領域內的成就都很突出，對醫藥、烹飪、水利等技藝也有所貢獻。蘇軾典型地體現著宋代的 文化 精神。從文學史的範圍來說，蘇軾的意義主要有兩點：首先，蘇軾的人生態度成為後代文人景仰的範式：進退自如，寵辱不驚。由於蘇軾把封建社會中士人的兩種處世態度用同壹種價值尺度予以整合，所以他能處變不驚，無往而不可。當然，這種範式更適用於士人遭受坎坷之時，它可以通向既堅持操守又全生養性的人生境界，這正是宋以後的歷代士人所希望做到的。其次，蘇軾的審美態度為後人提供了富有啟迪意義的審美範式，他以寬廣的審美眼光去擁抱大千世界，所以凡物皆有可觀，到處都能發現美的的存在。這種範式在題材內容和表現手法兩方面為後人開辟了新的世界。所以，蘇軾受到後代文人的普遍熱愛，實為歷史的必然。
蘇軾在當時文壇上享有巨大的聲譽，他繼承了歐陽修的精神，十分重視發現和培養文學人才。當時就有許多青年作家眾星拱月似的圍繞在他周圍，其中成就較大的有黃庭堅、張耒、晁錯之、秦觀四人，合稱?蘇門四學士?。再加上陳師道和李廌，又合稱?蘇門六君子?。此外，李格非、李之儀、唐庚、張舜民、孔平仲、賀鑄等人，也都直接或間接地受到蘇軾影響。由於蘇軾的成就包括各種文學樣式，他本人的創作又沒有固定不變的規範可循，所以蘇門的作家在創作上各具面目。黃庭堅、陳師道長於詩，秦觀長於詞，李廌以古文名世，張、晁則詩文並擅。同時，他們的藝術風貌也各具個性，例如黃詩生新，陳詩樸拙，風格都不類蘇詩，後來黃、陳還另外開宗立派。
蘇軾的作品在當時就馳名遐邇，在遼國、高麗等地都廣受歡迎。北宋末年，朝廷壹度禁止蘇軾作品的流傳，但是禁愈嚴而傳愈廣。到了南宋黨禁解弛，蘇軾的集子又以多種版本廣為流傳，以後歷代翻刻不絕。
在後代文人的心目中，蘇軾是壹位天才的文學巨匠，人們爭相從蘇軾的作品中汲取營養。在金國和南宋對峙的時代，蘇軾在南北兩方都發生了深遠的影響。蘇詩不但影響有宋壹代的詩歌，而且對明代的公安派詩人和清初的宋詩派詩人有重要的啟迪。蘇軾的詞體解放精神直接為南宋辛派詞人所繼承，形成了與婉約詞平分秋色的豪放詞派，其影響壹直波及清代陳維崧等人。蘇軾的 散文 ，尤其是他的小品文，是明代標舉獨抒性靈的公安派散文的藝術淵源，直到清代袁枚、鄭燮的散文中仍可時見蘇文的影響。
蘇軾還以和藹可親、幽默機智的形象留存在後代普通人民心目中。他在各地的遊蹤，他在生活中的各種發明都是後人喜愛的話題。在宋代作家中，就受到後人廣泛喜愛的程度而言，蘇軾是無與倫比的。
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