《鄉村四月》
宋?翁卷
綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
賞析
“綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙”兩句寫江南農村的自然美景：四月的江南，大概繁華已落盡，只剩下綠色的樹葉、綠色的小草，以及綠色的山坡、綠色的原野，這是壹個“綠遍山原”的世界。四月，是壹個多雨的季節，雨後的稻田充溢著白茫茫的水，那原野上的河道也是白茫茫的，還有空中彌漫著的白茫茫的煙霧，乍壹看，這又是壹個“白滿川”的世界。“綠遍山原白滿川”句，“綠”寫樹木蔥郁之景，“白”寫水天相映之象，色調十分鮮明，境界極其開闊。這個白綠相雜的世界，籠罩著淡淡的“煙靄”，其實這並不是煙霧，而是如煙似霧的細雨。細雨中又時不時傳來幾聲杜鵑鳥的啼鳴，仿佛瞬間劃破了雨中江南靜謐的天空。“子規聲裏雨如煙”句，以煙喻雨，展現了江南煙雨朦朧之美；以催耕的鳥聲，為畫面平添了無限的生機。這兩句選取江南特征性的景物，寥寥幾筆就把江南水鄉初夏時特有的景色勾勒出來。
擴展閱讀：翁卷的作品風格
翁卷等“永嘉四靈”專攻五律。其詩多詠景物，寫野逸之趣，追求壹種平淡簡遠的情調。註重字句的錘煉和對偶聲韻。如：“輕煙分近郭，積雪蓋遙山。”（《冬日登富覽亭》）。“壹階春草生，幾片落花輕。”（《春日》）“梅花分地落，井氣隔簾生（《曉對》）”等等都是真切渾樸的秀句，為人傳誦。
翁卷的詩多采取白描的手法，詩風顯得較為平易，簡約中有壹份清淡的韻味，“貴精不求多，得意不戀事”正是他的創作原則。
翁卷不僅擅長寫山水詩，由於他生活在社會下層，熟悉民情風俗，因此他也創作出了壹些反映和關註現實、同情民生疾苦、揭露社會不合理現象的詩作。他的《東陽路旁蠶婦》詩，雖短短七言，卻把蠶婦的辛苦生活和她所承受的經濟壓力寫得入木三分：“兩鬢樵風壹面塵，采桑桑上露沾身。相逢卻道空辛苦，抽得絲來還別人”。他的詩歌可以聯想到白居易的《賣炭翁》，蠶婦和賣炭翁塑造的都是古代社會真正的勞動人民。
擴展閱讀：翁卷的人物評價
翁卷生活的時代，正是風靡壹世的江西詩派已漸趨末流之時。江西詩派那種“以資書以為詩”、拼湊故典和生硬拗捩的作風，正是溫州翁卷等四位詩人所深為不滿的。因此，他們從晚唐詩家入手，刻意求新，走賈島、姚合的“苦吟”之路，下工夫“因狹出奇”。
南宋臺州黃巖的戴復古對翁卷充滿了仰慕之意。這位詩人喜歡翁卷的詩，但壹直無緣見面。翁卷的壹生，為了詩歌和生存遊走四方，因此，在溫州、江西、福建、湖南及江淮等地也都有戴復古追尋的足跡，在壹次偶然的機會裏，他竟然在湖南與翁卷陌路相逢。他寫的《湘中遇翁靈舒》：“天臺山與雁蕩鄰，只隔中間壹片雲。壹片雲邊不相識，三千裏外卻逢君”。把相見恨晚的心情表達得淋漓盡致。
劉克莊批評“四靈”說：“永嘉詩人極力馳驟，才望見賈島、姚合之藩而已”（《瓜圃集序》），而對翁卷卻另有評價，他在《贈翁卷》中說：“非止擅唐風,尤於選體工。有時千載事，只在壹聯中。”今存翁卷集中只有極少數古體詩，《鄉村四月》壹首更為人所熟知：“綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。”頗有清新淡遠的意趣。
翁卷寫的山水田園詩，雖只有寥寥數筆，卻有傳神之功。翁卷有很多詩歌，可以繪成畫軸的，如同中國傳統的山水之畫，不僅有寫意，而且有留白之妙。