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詩詞楹聯是什麽意思?

楹聯的文體歸屬,是個沒有完全談清說透的問題。有的人認為楹聯是壹種特殊形式的詩,有的人則認為楹聯屬駢體文範疇。有人說楹聯就是壹種應用文,還有人說楹聯是民間文學。五花八門,莫衷壹是。我認為,從中國古代文體的參照系來看,楹聯獨具壹格,別是壹家,是壹種與詩、詞、曲、駢體文等並立的古典格律文學樣式。

壹、楹聯非詩

前人多把楹聯看做韻文大家族中的壹員,或者把楹聯看作是“詩余”,稱為“袖珍詩”、“詩中之詩”、“兩行詩”。這種看法經不起推敲。顯而易見,楹聯無法劃歸韻文或詩歌範疇。首先,楹聯不用韻,而中國傳統古典詩歌(韻文)都是押韻的。押韻是韻文最重要的特征。否則,何以言韻文?從四言詩《詩經》、騷體詩、古樂府詩、古詩到近體詩,都是用韻的。可見用韻之於詩,若對仗之於楹聯,乃根本法則,楹聯既不押韻,何以稱詩?再則,從句子看,詩的句子壹般是較整飭的。四言詩每句四字,五言、六言、七言每句分別是五、六、七字。古風中個別句子略有長短變化。而楹聯則不然,句子長短可任意變化,只要上下聯對仗就行。可見,楹聯不屬於韻文範疇。

二、楹聯非駢文

壹些學者把楹聯歸屬駢體文。象原金陵大學劉麟生在其《中國駢文史》中(1937年版)中,把楹聯列入第十壹章“駢文之支流余裔——聯語”。梁啟超也說過:“在駢驪文裏(楹聯)原不過是附庸之附庸。”(《痛苦中的小玩意兒》)楹聯與駢體文***同的地方無疑是對仗。但顯而易見,這二者的對仗是有極大區別的。駢體文的對仗叫駢偶,駢偶句句首句尾的虛詞以及***有的句子成份(主語、動詞、助動詞等)不算在對仗之內。如南北朝劉勰《文心雕龍·情采》:“夫能設謨以位理,擬地以置心。”“夫能”二字,不算入對仗。而楹聯之對仗,則無論虛實,要求嚴格工穩。再則,駢體文的句子,規定只能是“四六”句式,而楹聯,誠如上述,句子字數不受約束。從整個結構上看,駢體文是由壹個個平行句子組成,而楹聯則兩個平行部分(上、下聯)組成。楹聯與駢體文,頗有形似之處,但終非壹體。

三、楹聯別是壹家

宋代詞剛剛興盛時,李清照曾指出:“詞別是壹家”,被視為精辟之見。在對待楹聯上,也應該承認,它別是壹家,而不是詩或駢體文的附庸和支流余裔。

為什麽說楹聯別是壹家?我們可以考察壹下中國古典格律文學發展的流變和過程。中國古典文學樣式繁多,以往習慣於將之劃分為為散文和韻文兩大類。韻文包括詩、詞、曲等,也可通稱為“詩歌”。我認為,似可劃分為格律文學和非格律文學兩大塊。非格律文學就是廣義上的散文。包括古典散文和古典小說等。所謂散,即不受程式、格律約束。格律文學則包括詩、詞、曲、駢體文、賦、韻文(用韻的散文,如某些銘、經、誌等)及楹聯。從詩經、楚辭、漢賦、六朝駢驪,到唐詩、宋詞、元曲、清聯,中國古典格律文學不斷流變,不斷創新,形成多種文體,多種結構,多種格律。以盛唐律詩的形成為分界線,中國古典格律文學大體上經歷了建構和解構兩大過程。從周秦到盛唐,是格律文學的建構過程。表現為句式字數的增加,句式結構的規範化。句式,從二言開始,到漢代已達七言。《文心雕龍·章句》雲:“二言肇於黃世,《竹彈之謠》是也。三言興於虞時,《元首之詩》是也。四言廣於夏年,《洛汭之歌》是也。五言見於周代,《行路之章》是也。六言、七言雜出《詩》、《騷》,而體之篇,成於兩漢,情數運周,隨時代用矣”。齊梁以後,致力於句式結構的規範化。四聲的發現和推廣,大大促進了規範化進程。到唐代,律詩、律賦的結構已臻於盡善盡美。

從盛唐到清代,則是中國古典格律文學的解構過程。壹方面,從樂府、律詩、絕句衍生出 “長短句”。於是“詩”解構為“詞”。另壹方面,從律詩和駢文剝離出“對仗句”,由律詩單對和駢文偶對,發展為既對又聯的兩行文學。於是“詩”和“駢文”解構為“聯”。顯然,楹聯是中國古典格律文學在解構和發展中新出現的壹大樣式。格律文學各有其“律”。詩有“詩律”,詞有“詞律”,駢文也有“駢律”。楹聯則有“聯律”,什麽是“聯律”?可以用兩個字概括,即“對仗”。

綜上所述,楹聯從文體上講,既不屬詩,亦不屬駢體文,也不能認為是壹種特殊形式的詩或特殊形式的駢體文。它是壹種與詩、詞、曲、駢體文等並立的又壹種古典格律文學樣式。

四、余論

1、現代文體理論中的楹聯位置

眾所周知,按照現代文體理論,文學有四大體裁,即小說、詩歌、散文、戲劇。何為詩歌?它是最早產生的壹種文學體裁,它按照壹定的音節、聲調和韻律的要求,用凝練的語言、充沛的情感、豐富的想象,高度集中地表現社會生活和人的精神世界。楹聯強調精煉,要求以高度概括的筆墨反映社會生活,在語言上,楹聯講究節奏和韻律。在這兩點上,與詩是高度壹致的。因此,楹聯可以認為是屬於“詩歌”或者說“詩文學”的範疇。從這個角度說,把楹聯稱為“袖珍詩”、“詩中之詩”、“兩行詩”是完全正確的。

2、楹聯是應用文和民間文學嗎?

楹聯承襲了其前身“桃符”的社會功用,並將這種功用逐漸推廣到社會生活的許多層面和場合,使得楹聯在許多時候成為民俗學意義上的“實用文體”。近人呂雲彪在《楹聯作法》中說:“楹聯雖為小品,亦屬應用文之壹”,這種把楹聯列於“應用文”的界定盡管描述了楹聯特征的壹個側面,但從根本上說錯誤的。楹聯具有實用功能,但它同時具有文學性和藝術性。那些膾炙人口、流傳後世的楹聯,其中更不乏文學名篇、藝術精品,怎麽僅僅算作壹篇簡單的應用文呢?

把楹聯看作是民間文學,更是壹葉障目,不見泰山。楹聯就象許多文學形式壹樣,包括文人文學和民間文學兩部分,即可分為文人楹聯和民間楹聯。民間楹聯主要有四大類。即戲謔智巧聯、諷刺聯、實用聯和言聯。智巧聯流傳最廣,影響最大,多形成豐富多彩的故事;諷刺聯包含著深厚的社會內容,意義深刻,戰鬥性強,藝術精湛,是民間楹聯中的珍品。實用聯數量最多,與民間社會交際關系密切,並且已成為中華民族傳統民俗文化的重要組成部分。總而言之,民間楹聯是民間文學的重要組成部分,是中國民間文學中獨有的壹種文學形式。但對於整個對聯,它絕不屬於民間文學。