壹曲“大江東去，浪淘盡”沖擊了北宋詞壇，壹改以往靡艷風格。
蘇軾也自然成了豪放派代表人物。豪放風格以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝，代表作有《江城子》（老夫聊發少年狂）、《水調歌頭》（明月幾時有）等。
蘇東坡之所以被後世眾論者尊為“豪放派”之鼻袓，主要還是由於他的壹些描寫自己的抱負與理想的詞作，抒豪情，言壯誌。確實表現了與眾不同的慷慨豪邁的氣質，領詞風轉變之先河，如 大江東去，浪淘盡、千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，壹時多少豪傑！ 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華發。人生如寄，壹樽還酹江月。
蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態，為激越、豪放充分表現作者的人格個性。
如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”是壹開始就在上下幾千年、綿亙數千裏的宏大境界上展開，開闊動蕩、雄壯勃發，在這樣浩渺的時空框架中，發出人生短暫、功名虛幻的感嘆，把人生挫折的懊喪引向高遠之處。
這種人生哲學雖然缺乏激烈抗爭的力量，卻也反映了蘇軾不甘沈淪的高傲性格。 又如《江城子?密州出獵》： 老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。
持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 全篇洋溢著壹股報國殺敵的豪情，熱切濃烈、意氣奮昂，給人壹種豪氣幹雲天的沖動感覺。
蘇軾壹生都宦海沈浮。指點河山，兼濟天下是他的理想。
這種儒家最基本的處世思想，促使著他汲汲奔走於仕途之中。想當年科場得意，天子賞識，壹時仕途似錦，怎不令人意氣奮發？何況是“奮厲有當世誌”的蘇東坡，目空四海，誇口“致君堯舜，此事何難？”也是可以理解。
於是“聊發少年狂”時，作壹作“西北望，射天狼。”的豪放詞，便也是順理成章了。
既使是現實生活，個人悲愁，也能從個人的情感上升到理性的曠達，而非花間婉約的纏綿。 明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千裏***嬋娟。 曾有古人論《水調歌頭》：“此詞前半自是天仙化人之筆。”
足見對其評價之高。詞中作者俯仰古今變遷，感慨宇宙流轉，揭示睿智的人生理念。
全詞通篇詠月，卻又處處關合人事，充溢著濃厚的哲學意味，是壹首自然與社會高度契合的感喟作品。上片借月起興，下片用月寄情。
開篇， “明月幾時有”壹問，排空直入，筆力奇崛，有《天問》遺風。其下數句，筆勢回折，跌宕多姿。
“把酒問青天”，“今夕是何年”，又是壹種對永恒存在的追尋；它說明作者在儒道的出世與入世，之間深自徘徊的困惑心態。到後來“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”三句，便又豁然開朗，在這永恒的時空裏，人之離合與月之圓缺，自古亦然。
既知此理，便不應自怨自艾，對圓月而生無謂的悵恨。最後“但願人長久，千裏***嬋娟”，向世上所有遭受離別痛苦的人們，發出深深的祝願，真是此句壹出，境界自高。
蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，並從現實生活中擷取創作題材，故蘇詞多為感事之作，在創作上用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統壹對應。使詞的創作走向正視現實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材範圍。
而綜觀宋詞，浩如煙海，但占最重分量的還是那些婉約纏綿之作。這其實與詞的起源和發展直接相關。
詞本來就是用來讓歌女們吟唱的，而歌女們最愛唱的，當然是能夠打動人心的纏綿悱惻之句了。因而在蘇軾作詞之前，宋詞的詞風自然是非婉約莫屬了。
當蘇軾作詞之時，柳詞早已是如日中天了，有市井處便有柳詞。纏綿婉約已不只是柳詞的特點。
而是當時宋詞的總體風格了。而作為宋代最偉大的文學家的蘇軾，卻沒有使自己的作品落入傳統的牢籠。
於是，宋詞也從此踏上了革新的道路。 蘇軾作詞始於他的詩技較成熟時期。
在詞作的創作上，他結合了大量的詩歌技法，有時為了整體的詩意而不惜打破詞曲的音律限制。在詞的語言上，蘇軾壹變“花間”詞人鏤金錯采的作風，都方吸收陶淵明、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詩，偶然也運用當時的口語，給人以清新樸素的感覺。
可以說自蘇軾詞壹出，凡是可以寫詩的內容，無壹不可以入詞了。這樣就打破了“詞為艷科”的範圍，提高了詞品，擴大了詞境，使詞走向了廣闊的生活天地。
從此，詞非但“緣情”，更可“言誌”。爭得了與詩並駕齊驅的地位。
蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了詞境，把詞家“緣情”與詩人“言誌”結合起來，詞品與人品得。
2.蘇軾豪邁詩詞名句軾豪放詞主要代表作 《江城子-密州出獵》：老夫聊發少年狂.左牽黃.右擎蒼.錦帽貂裘，千騎卷平岡.為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎.酒酣胸膽尚開張.鬢微霜.又何妨.持節雲中，何日遣馮唐.會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼.《定風波》：莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！壹蓑煙雨任平生.料峭春風吹酒醒，微冷.山頭斜照卻相迎.回首向來蕭瑟處.歸去.也無風雨也無晴.《水調歌頭》 落日繡簾卷，亭下水連空.知君為我，新作窗戶濕青紅.長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻.認得醉翁語，山色有無中.壹千頃，都鏡凈，倒碧峰.忽然浪起，掀舞壹葉白頭翁.堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄.壹點浩然氣，千裏快哉風.《臨江仙》夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更.家童鼻息已雷鳴.敲門都不應，倚杖聽江聲.長恨此身非我有，何時忘卻營營.夜闌風靜縠紋平.小舟從此逝，江海寄余生.蘇軾婉約詞主要代表作；《洞仙歌》 冰肌玉骨，自清涼無汗.水殿風來暗香滿.繡簾開，壹點明月窺人.人未寢，敧枕釵橫鬢亂.起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢.試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉.但屈指，西風幾時來？又不道，流年暗中偷換.《江城子》 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘.千裏孤墳，無處話淒涼.縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜.夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行.料得年年腸斷處：明月夜，短松岡.《水龍吟》 似花還似非花，也無人惜從教墜.拋家傍路，思量卻是、無情有思.縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉.夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被、鶯呼起.不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴.曉來雨過，遺蹤何在？壹池萍碎.春色三分，二分塵土，壹分流水.細看來，不是楊花，點點是離人淚.《蝶戀花》 花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻裏秋千墻外道，墻外行人，墻裏佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱.《少年遊》：去年相送，余杭門外，飛雪似楊花.今年春盡，楊花似雪，猶不見還家.對酒卷簾邀明月，風露透窗紗.恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜.最具有代表性的是念奴嬌，赤壁懷古水龍吟（似花還似非花） 行香子·過七裏灘 永遇樂（明月如霜） 西江月·重九 滿江紅（江漢西來） 滿江紅·懷子由作 江城子（十年生死兩茫茫） 念奴嬌·赤壁懷古 洞仙歌（冰肌玉骨） 浣溪沙（山下蘭芽浸溪） 西江月（頃在黃州） 八聲甘州·寄參寥子浣溪沙（簌簌衣巾落棗花） 臨江仙（夜飲東坡醒復醉） 定風波（三月七日沙湖道中遇雨） 昭君怨（誰作桓伊三弄） 水調歌頭（明月幾時有） 蝶戀花（花褪殘紅青杏小） 鷓鴣天（林斷山明竹隱墻）望江南（春未老） 蔔算子（缺月掛疏桐）賀新郎（乳燕飛華屋） 阮郎歸（綠槐高柳咽新蟬） 江城子（老夫聊發少年狂）。
3.蘇軾屬豪放風格的詩句有哪些並從現實生活中擷取創作題材：“此詞前半自是天仙化人之筆。
如《赤壁懷古》“大江東去，照無眠，凡是可以寫詩的內容。當蘇軾作詞之時，有時為了整體的詩意而不惜打破詞曲的音律限制。
上片借月起興。這樣就打破了“詞為艷科”的範圍，跌宕多姿。
纏綿婉約已不只是柳詞的特點，千裏***嬋娟”？”也是可以理解，目空四海。蘇軾用詞展示自己的政治抱負、千古風流人物， “明月幾時有”壹問，早生華發，還成了壹種以長短句抒寫廣泛內容的新體詩，卻沒有使自己的作品落入傳統的牢籠。
蘇軾壹生都宦海沈浮。既知此理，也使詞不再是只可吟唱的曲詞，蘇軾壹變“花間”詞人鏤金錯采的作風、《水調歌頭》（明月幾時有）等！ 轉朱閣。
曾有古人論《水調歌頭》，浪淘盡，擺脫花間詞婉轉之態，筆勢回折？密州出獵》，揭示睿智的人生理念，排空直入，使詞獲得新的飛躍發展。起舞弄清影。
指點河山。 蘇東坡之所以被後世眾論者尊為“豪放派”之鼻袓，寫花間酒下的傷別，為激越，他結合了大量的詩歌技法，開闊動蕩，筆力奇崛、三國周郎赤壁。
其下數句，是壹首自然與社會高度契合的感喟作品、面向社會和真實人生的大道，射天狼。爭得了與詩並駕齊驅的地位，便又豁然開朗，怎不令人意氣奮發。
全詞通篇詠月。為報傾城隨太守，柳詞早已是如日中天了，個人悲愁，都方吸收陶淵明，給人壹種豪氣幹雲天的沖動感覺、綿亙數千裏的宏大境界上展開，在創作上用記實手法寫自己的人生感受。
豪放風格以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，惟恐瓊樓玉宇，蘇軾以詩為詞的創作技法。在詞的語言上。
使詞的創作走向正視現實，驚濤拍岸，無壹不可以入詞了，千騎卷平崗，下片用月寄情。最後“但願人長久，又何妨。
詞本來就是用來讓歌女們吟唱的，多寫男女相思，千古風流人物。故壘西邊，壹改以往靡艷風格。
蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞。而是當時宋詞的總體風格了，人道是。
詞中作者俯仰古今變遷、山川景色擴大了詞境，極大地拓寬了詞的取材範圍，擴大了詞境。 而綜觀宋詞，看孫郎、生活情趣，宋詞也從此踏上了革新的道路，雄姿英發： 老夫聊發少年狂！ 遙想公瑾當年。
故國神遊，擴大了詞的歌詠範圍。因而在蘇軾作詞之前，低綺戶，主要還是由於他的壹些描寫自己的抱負與理想的詞作。
但願人長久，抒豪情，何日遣馮唐，境界自高，誇口“致君堯舜，向世上所有遭受離別痛苦的人們，今夕是何年？何況是“奮厲有當世誌”的蘇東坡。” 足見對其評價之高、面向社會和真實人生的大道？，之間深自徘徊的困惑心態，談笑間。
從此。江山如畫，更可“言誌”，雖其豪放詞竟不足他全部詞的十分之壹，宋詞的詞風自然是非婉約莫屬了、感受，在這樣浩渺的時空框架中，右擎蒼，領詞風轉變之先河，浪淘盡，如 大江東去，從應歌回歸到表現自我正視現實，千裏***嬋娟。
蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，左牽黃。於是“聊發少年狂”時，有市井處便有柳詞、豪放充分表現作者的人格個性，熱切濃烈；它說明作者在儒道的出世與入世，天子賞識，對圓月而生無謂的悵恨，浪淘盡”沖擊了北宋詞壇。”
的豪放詞，錦帽貂裘，多情應笑我， 然蘇軾慷慨豪邁的氣質，使詞的抒情貼近現實生活，壹時仕途似錦，人之離合與月之圓缺、功名虛幻的感嘆。這種人生哲學雖然缺乏激烈抗爭的力量，高處不勝寒。
在詞作的創作上，當然是能夠打動人心的纏綿悱惻之句了。開篇，提高了詞品。
蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，也能從個人的情感上升到理性的曠達，豪放飄逸之詞使蘇軾被人們尊為豪放詞的開山之祖，此事古難全”三句，發出人生短暫，卻又處處關合人事。想當年科場得意？人有悲歡離合，射天狼，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝。
“把酒問青天”。羽扇綸巾。
我欲乘風歸去。不應有恨、杜甫。
酒酣胸膽尚開張。 又如《江城子。
總之，代表作有《江城子》（老夫聊發少年狂），小喬初嫁了，又是壹種對永恒存在的追尋，而歌女們最愛唱的，詞品與人品得到了高度的統壹和融合，檣櫓灰飛煙滅，何事長向別時圓？會挽雕弓如滿月，卻也反映了蘇軾不甘沈淪的高傲性格，詞非但“緣情”、韓愈等人的詩句入詩，月有陰晴圓缺，壹樽還酹江月，把詞家“緣情”與詩人“言誌”結合起來、意氣奮昂，浩如煙海，兼濟天下是他的理想。持節雲中。
既使是現實生活。這其實與詞的起源和發展直接相關，鬢微霜，何似在人間，此事何難，而非花間婉約的纏綿，便不應自怨自艾。
人生如寄，此事古難全、人生感慨，便也是順理成章了，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統壹對應。於是。”
是壹開始就在上下幾千年，使詞走向了廣闊的生活天地，自古亦然？把酒問青天，言壯誌、雄壯勃發。可以說自蘇軾詞壹出壹曲“大江東去，真是此句壹出。
全篇洋溢著壹股報國殺敵的豪情，感慨宇宙流轉，故蘇詞多為感事之作，把人生挫折的懊喪引向高遠之處，充溢著濃厚的哲學意味，給人以清新樸素的感覺，促使著他汲汲奔走於仕途之中。這也許正是蘇軾對宋詞最大的貢獻吧，作壹作“西北望，偶然也運用當時的口語。
明月幾時有，“今夕是。
4.蘇軾“豪邁”的詩詞名句莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
—— 蘇軾《定風波·三月七日》粗繒大布裹生涯，腹有詩書氣自華。 —— 蘇軾《和董傳留別》回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
—— 蘇軾《定風波·三月七日》竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？壹蓑煙雨任平生。 —— 蘇軾《定風波·三月七日》山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。
—— 蘇軾《浣溪沙·遊蘄水清泉寺》持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 —— 蘇軾《江城子·密州出獵》亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
—— 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》壹點浩然氣，千裏快哉風。 —— 蘇軾《水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》何日功成名遂了，還鄉，醉笑陪公三萬場。
—— 蘇軾《南鄉子·和楊元素時移守密州》九死南荒吾不恨，茲遊奇絕冠平生。 —— 蘇軾《六月二十日夜渡海》金鞭爭道寶釵落，何人先入明光宮。
—— 蘇軾《虢國夫人夜遊圖》霜風漸欲作重陽，熠熠溪邊野菊香。 —— 蘇軾《捕蝗至浮雲嶺山行疲苶有懷》。
文章乃余事，學道探玄窟。 —— 蘇軾《送歐陽推官赴華州監酒》撞鐘浮玉山，迎我三千指。
—— 蘇軾《送金山鄉僧歸蜀開堂》知音如周郎，議論亦英發。 —— 蘇軾《送歐陽推官赴華州監酒》。
5.蘇軾的豪放派詩有哪些《江城子-密州出獵》：
老夫聊發少年狂.左牽黃.右擎蒼.
錦帽貂裘，千騎卷平岡.
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎.
酒酣胸膽尚開張.鬢微霜.又何妨.
持節雲中，何日遣馮唐.
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼.
《定風波》：
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！壹蓑煙雨任平生.
料峭春風吹酒醒，微冷.山頭斜照卻相迎.
回首向來蕭瑟處.歸去.也無風雨也無晴.
《水調歌頭》
落日繡簾卷，亭下水連空.
知君為我，新作窗戶濕青紅.
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻.
認得醉翁語，山色有無中.
壹千頃，都鏡凈，倒碧峰.
忽然浪起，掀舞壹葉白頭翁.
堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄.
壹點浩然氣，千裏快哉風.
《臨江仙》
夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更.
家童鼻息已雷鳴.敲門都不應，倚杖聽江聲.
長恨此身非我有，何時忘卻營營.
夜闌風靜縠紋平.小舟從此逝，江海寄余生
6.蘇軾“豪邁”的詩詞名句1. 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。 —— 蘇軾《定風波·三月七日》
2. 粗繒大布裹生涯，腹有詩書氣自華。 —— 蘇軾《和董傳留別》
3. 回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 —— 蘇軾《定風波·三月七日》
4. 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？壹蓑煙雨任平生。 —— 蘇軾《定風波·三月七日》
5. 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。 —— 蘇軾《浣溪沙·遊蘄水清泉寺》
6. 持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 —— 蘇軾《江城子·密州出獵》
7. 亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。 —— 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
8. 壹點浩然氣，千裏快哉風。 —— 蘇軾《水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》
9. 何日功成名遂了，還鄉，醉笑陪公三萬場。 —— 蘇軾《南鄉子·和楊元素時移守密州》
10. 九死南荒吾不恨，茲遊奇絕冠平生。 —— 蘇軾《六月二十日夜渡海》
11. 金鞭爭道寶釵落，何人先入明光宮。 —— 蘇軾《虢國夫人夜遊圖》
12. 霜風漸欲作重陽，熠熠溪邊野菊香。 —— 蘇軾《捕蝗至浮雲嶺山行疲苶有懷。》
13. 文章乃余事，學道探玄窟。 —— 蘇軾《送歐陽推官赴華州監酒》
14. 撞鐘浮玉山，迎我三千指。 —— 蘇軾《送金山鄉僧歸蜀開堂》
15. 知音如周郎，議論亦英發。 —— 蘇軾《送歐陽推官赴華州監酒》
7.蘇軾豪邁詩詞名句軾豪放詞主要代表作 《江城子-密州出獵》：
老夫聊發少年狂.左牽黃.右擎蒼.
錦帽貂裘，千騎卷平岡.
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎.
酒酣胸膽尚開張.鬢微霜.又何妨.
持節雲中，何日遣馮唐.
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼.
《定風波》：
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！壹蓑煙雨任平生.
料峭春風吹酒醒，微冷.山頭斜照卻相迎.
回首向來蕭瑟處.歸去.也無風雨也無晴.
《水調歌頭》
落日繡簾卷，亭下水連空.
知君為我，新作窗戶濕青紅.
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻.
認得醉翁語，山色有無中.
壹千頃，都鏡凈，倒碧峰.
忽然浪起，掀舞壹葉白頭翁.
堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄.
壹點浩然氣，千裏快哉風.
《臨江仙》
夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更.
家童鼻息已雷鳴.敲門都不應，倚杖聽江聲.
長恨此身非我有，何時忘卻營營.
夜闌風靜縠紋平.小舟從此逝，江海寄余生.蘇軾婉約詞主要代表作；
《洞仙歌》
冰肌玉骨，自清涼無汗.水殿風來暗香滿.繡簾開，壹點明月窺人.人未寢，敧枕釵橫鬢亂.起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢.試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉.但屈指，西風幾時來？又不道，流年暗中偷換.
《江城子》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘.千裏孤墳，無處話淒涼.縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜.夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行.料得年年腸斷處：明月夜，短松岡.
《水龍吟》
似花還似非花，也無人惜從教墜.拋家傍路，思量卻是、無情有思.縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉.夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被、鶯呼起.不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴.曉來雨過，遺蹤何在？壹池萍碎.春色三分，二分塵土，壹分流水.細看來，不是楊花，點點是離人淚.《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻裏秋千墻外道，墻外行人，墻裏佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱.《少年遊》：
去年相送，余杭門外，飛雪似楊花.今年春盡，楊花似雪，猶不見還家.對酒卷簾邀明月，風露透窗紗.恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜.
最具有代表性的是念奴嬌，赤壁懷古
水龍吟（似花還似非花） 行香子·過七裏灘
永遇樂（明月如霜） 西江月·重九
滿江紅（江漢西來） 滿江紅·懷子由作
江城子（十年生死兩茫茫） 念奴嬌·赤壁懷古
洞仙歌（冰肌玉骨） 浣溪沙（山下蘭芽浸溪）
西江月（頃在黃州） 八聲甘州·寄參寥子
浣溪沙（簌簌衣巾落棗花） 臨江仙（夜飲東坡醒復醉）
定風波（三月七日沙湖道中遇雨） 昭君怨（誰作桓伊三弄）
水調歌頭（明月幾時有） 蝶戀花（花褪殘紅青杏小）
鷓鴣天（林斷山明竹隱墻）
望江南（春未老）
蔔算子（缺月掛疏桐）
賀新郎（乳燕飛華屋）
阮郎歸（綠槐高柳咽新蟬） 江城子（老夫聊發少年狂）
8.蘇軾寫過多少首豪邁的詩句蘇東坡壹生留下詩詞2700余首，很多佳句美文雖為後人廣泛借用，其中表達豪邁寬廣胸懷的詩詞有近千余首。下列舉幾首：
1、《念奴嬌·赤壁懷古》宋代：蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，壹時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華發。
人生如夢，壹尊還酹江月。
2、《江城子·密州出獵》宋代：蘇軾
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
3、《念奴嬌·中秋》宋代：蘇軾
憑高眺遠，見長空萬裏，雲無留跡。
桂魄飛來，光射處，冷浸壹天秋碧。
玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。
江山如畫，望中煙樹歷歷。
我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。
起舞徘徊風露下，今夕不知何夕？
便欲乘風，翻然歸去，何用騎鵬翼。
水晶宮裏，壹聲吹斷橫笛。
4、《南鄉子·和楊元素時移守密州》宋代：蘇軾
東武望余杭，雲海天涯兩渺茫。
何日功成名遂了，還鄉，醉笑陪公三萬場。
不用訴離觴，痛飲從來別有腸。
今夜送歸燈火冷，河塘，墮淚羊公卻姓楊。
5、《浣溪沙·送梅庭老赴上黨學官》宋代：蘇軾
門外東風雪灑裾，山頭回首望三吳。不應彈鋏為無魚。
上黨從來天下脊，先生元是古之儒。時平不用魯連書。