硬核說唱涉及到好幾種不同的音樂感受，其特征可以概括為對峙性和侵略性，它表現為：熱情奔放的主題、猛烈強勁的鼓點、吵雜的取樣與制作、或是其中任意幾種的結合。硬核說唱是強硬的、體察民情的、激烈的、而且常常是威脅性的（不過威脅並不是總都存在，它也有幽默和生機勃勃的壹面。）匪幫說唱（Gangsta rap）是與硬核說唱最普遍聯系的壹種風格，二者之間有很多的交疊，特別是在90年代的硬核說唱歌手之中，不過並不是所有的硬核說唱都是圍繞著匪盜的主題。最早的硬核說唱出現在80年代後期的東海岸，那時候藝人們開始遠離了派對節奏以及對擴音器技術的誇誇其談，他們的音樂和語言開始反映這個布滿沙礫的、粗糙而殘酷的城市環境，通常它們也是在這個環境中被創作和被欣賞。在任何關於匪幫說唱的具體準則被制定出來之前，像New Yorks Boogie Down Productions和L.A.s Ice-T這樣的藝術家們正把他們對街頭生活的觀察詳盡地記錄到磁帶中；與此同時，Public Enemy混亂的聲音拼貼正為錄制能力設定新的標準，而N.W.A則以壹種過多的大男子氣展現著猶太人與匪徒們荒涼蕭瑟的生活方式。在90年代初期，硬核說唱與西海岸的匪幫說唱本質上是同義的，直到1993年Wu-Tang Clan的出現，他們極少的、降到最低限的鼓點和縈繞著弦聲與鋼琴的小樣成為被廣泛效仿的風格。以它充滿沖撞與猛力擊打的唱片和城市街頭惡棍堅毅不屈的精神，硬核說唱在90年代後半期成為說唱音樂裏最受歡迎的混和音樂風格，現在它的主題混合了派對頌歌，匪盜們對金錢、性、暴力的執迷，以及偶爾的社會評論。像the Notorious B.I.G., DMX, 和Jay-Z這樣的藝人們已經成為了白金銷量的超級明星，而Master P也打著“源自匪幫的南方硬核”的牌子成為壹支有利可圖的商業力量，盡管他並沒有制作出同樣水平的混合熱門單曲。
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雷鬼樂(Reggae)是牙買加的壹種特殊節奏音樂,誕生於60年代,黃金時代在70年代中期.起源於New Orleans的R&B,直接根源是Ska,即融合了美國節奏藍調的抒情曲風,同時還加入了拉丁音樂的熱情.跟Dub關系最近的樂風應屬雷鬼,極有節奏感的節拍,加重低音,偶爾出現雅買加式的饒舌.有些DJ在放音樂時,就算不是放的Reggae,也會用Dub手法處理音樂,讓音樂變得更有壓迫感.Reggae是世界上所有窮人與死難者得以自信微笑的揚聲器,當他們沒有資本去消費搖滾樂時,他們就發明了雷鬼樂.而bob marley,這位被牙買加人民奉為英雄的歌手說道:"我們應該壹起去創造音樂和愛,因為這個世界上有那麽多艱難與貧困.沒有什麽我們不能做的,我們不能呆立著眼看著他們把我們埋葬!"也因為Bob Marely極其熱愛足球,Reggae便與足球多少有了牽連.雷鬼樂，這裏不得不提雷鬼樂之父：Bob Marley
鮑布·瑪利1945年出生於牙買加的貧民窟，1961年就開始了演藝生涯，他的音樂和熱情很快贏得了牙買加音樂界的支持。1975年，鮑布·瑪利的世界巡演更讓他的音樂遍及全球，數百萬的人都在為他的成功而歡呼。1981年5月11日，鮑布·瑪利死於癌癥，年僅36歲。說起雷鬼樂和鮑布·瑪利，不能不提到他所信仰的拉斯法理教（Rastafari），其歷史可以追溯到 20 世紀初興起的"黑權促進運動"，號召壹些美國和加勒比海的黑奴後裔，回到非洲尋根，擺脫白人的控制，建立黑人的國家。雷鬼樂的核心精神是快樂和自由，擺脫壹切人為的苦難，創造壹個全新的世界。如今，拉斯法理教教徒編發辮的形象也開始在世界各地流行，更多來自牙買加的音樂型式充斥在酒吧、街角、旅館、海灘與舞廳裏：從民俗的曼托（Mento）、脫胎自節奏布魯斯的斯加（Ska）、搖滾化的Rock-Steady、舉世聞名的雷鬼樂到首倡混音技巧的Dub。
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goth是壹種人的形容說法
長黑頭發，壹身黑，舌頭穿釘，臉上抹白粉，黑色長皮衣，眼圈黑。。。。
哥特音樂形式有2種,
gothic rock(哥特搖滾)
和gothic metal(哥特金屬)
哥特金屬被陰暗，不斷喧吵的哥特搖滾的冰冷氣氛和重金屬侵略所包圍，發現了在戲劇意識和用宗教，驚駭來裝飾的抒情詩般的吸引力兩種風格中存在著的中間立場。哥特金屬被陰暗，不斷喧吵的哥特搖滾的冰冷氣氛和重金屬侵略所包圍，發現了在戲劇意識和用宗教，驚駭來裝飾的抒情詩般的吸引力兩種風格中存在著的中間立場。像前朋克般居先的哥特金屬，曖昧的仿古，金屬樂隊般如Rainbow, Dio和Judas Priest般已被被形容為哥特的次要的嗓音，如果沒有更多的特征，那麽除了真正的哥特金屬總是被哥特搖滾直接影響之外，縹緲的合成器效果和幽靈般的感覺同樣和吉他重復段壹樣重要。因此哥特金屬常常保留請求聽眾站在天平的兩端。哥特金屬最先在80年代中期前段浮現，以洛杉磯為中心，所以也常被叫做"死亡金屬"，這個以Christian Death為首的發生地。很多哥特金屬樂隊自從在美國和歐洲跳躍起來之後，便通過tongue-in-cheek Type 0 Negative在90年代更廣的另類金屬聽眾中爆發了。在後10年期間，哥特金屬同樣被認為在黑色金屬樂隊尋找新的使他們的嗓音更低沈的道路上起了很重要的影響。
Goth Rock（哥特）
時常誤解它的審美學和混淆這個術語，哥特是80年代前中期主要存在的前朋克壹個分支。它以形成於地下搖滾的最黑暗和陰沈的特點很大程度上應受此榮譽，盡管今天它的榮譽更多的來自於樂隊戲劇化的服裝和它的追隨者。音質上，哥特采取了陰冷的合成器效果，加工了前朋克的吉他聲音使它們建造壹種不祥之兆，悲傷的感覺，通常是很壯觀的音響背景。在早期，它的歌詞常常是自省和激烈的針對個人的，但是它詩歌般的敏感性很快導致品位轉變到浪漫文學，病態，宗教思想和超自然神秘主義上。哥特通常不是嚴格意義上受歡迎的風格，被給予了壹種華麗詩意的傾向，無情悲哀的挽歌和無止境的戲劇化。然而，它產生了投入的，仍舊興旺的亞文化，使它的美學概念在最初音樂全盛期過了很久後壹直存在著。哥特的教父是英國前朋克樂手 Joy Division, 他的陰冷，偏僻，強迫性的自省音樂和歌詞為哥特最初的結構打下了基礎。但是對於所有的意向和目的來說，真正賦予哥特生命的是 "Bela Lugosis Dead"，來自1979年Bauhaus的首張專輯。像the Cure 和Siouxsie & the Banshees這樣陰冷的前朋克樂隊已經在同壹時期具備了完美的哥特風格，並且他們的重型音樂，恐嚇的裝容和黑色的服裝成為了歌迷崇拜的壹個重要的組成部分。當哥特的聲望在某壹片被青少年疏離的敏感區（最初是在英國，那兒是大部分哥特樂隊起源的地方，其次是美國）蔓延開來時，它的意識風尚變得越來越古怪，並且最初的音色稍微有些發展了。The Cure，Siouxsie & the Banshees和the Mission UK 和成了更多流行和另類的成分在他們的音樂中，當the Sisters of Mercy, Fields of the Nephilim和美國的樂隊 Christian Death使用沈重的，不時受金屬感化的手法。在80年代末，最初的哥特運動已經不復存在了，但是這種音樂變異成了新的形式並繼續影響很多黑暗金屬流派。在90年代期間，哥特音樂開始通過工業音樂來cross-pollinate，產生同時吸引兩邊的混合物，同暗潮流派（他們也同樣將 80s合成器與夢幻流行合在壹起）壹樣。90年代後半期，還可以看見哥特的影響力突然出現在重金屬中；壹個新的改革黑暗金屬樂隊的種類模仿了很多哥特的音色和風格，當壹些另類金屬樂隊也從沿襲了哥特的視覺效果（包括Marilyn Manson, 他們不顧很多關於不屬於哥特風格的反面評論）。