中國詩歌乃言誌，緣情之工具，白居易《致元九書》雲：“詩者，根情，苗言，華聲，實義”。由此可知，中國詩歌語言最富於節奏感和音樂美，而所謂的音樂美，就是通過語言的有秩序的排列形成有規律的抑揚頓挫。“華聲”所包涵的意思不外乎兩層：壹是韻律之美，二是語言之美。當然，這是詩歌最盛的唐代的詩歌語言，是中國詩歌語言發展了很長時間的必然選擇。倘若我們追溯中國詩歌歷史，中國詩歌語言的演變的軌跡就清晰可辨。
中國詩歌歷史有多長，我們未可盡知，而《詩經》是第壹部詩歌選集，至今已有二千六百多年了，我們只能把《詩經》時代當作中國詩歌歷史的開始了，雖不十分妥帖，卻有利於學術的研究。所以，我們不妨從《詩經》時代的詩歌語言開始，研究中國詩歌語言的演變。
《詩經》時代的詩歌與經邦治國有密切聯系，因此詩歌語言就要用本地風土之音，言簡義樸，“風以動之，教以化之”，“正得失，動天地，感鬼神”，還要“發乎情，止乎禮義”。《王風·君子於役》中的詩歌語言為樸實單純：
君子於役，不知其期。
曷至哉？雞棲於塒，
日之夕矣，羊牛下來。
君子於役，不日不月，
曷至有佸？雞棲於桀，
日之夕矣，羊牛下括。
君子於役，茍無饑渴？
此詩的詩歌語言無非就是壹位古代婦女發自內心獨白的質樸語言，富有表達力，用來表達自己思念久役不歸的丈夫，情深語簡，義樸言白，體現了古代詩歌語言純真、質樸之美。我們倘若和講白話(粵語)的老人交談，他們的談話中也會有與此詩同樣質樸的語言。他們與妳交往久，就會說“熟之稔也”，與“日之夕矣”同句式同語氣，他們也會說“無日無夜”，與“不日不月”句式也為相同。《詩經》時代的詩歌語言有可能演變成古代的“普通話”，深深植根中華大地，成為通用幾千年的語言，即“雅言”。
又如《周南·關睢》：
窈窕淑女，寤寐求之，
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。
“悠哉”或者“樂哉”之語，在白話(粵語)當中，僅是人們的常用語言，但非無表達力，正是“悠哉悠哉，輾轉反側”壹句，將樸實的感情作大膽的表露，真是“動天地，感鬼神”。
再如《秦風·無衣》：
豈曰無衣，與子同袍。
白話口語中就常有“誰講無衫，***妳齊著”。
當然，沒有優美的聲調韻律成不了詩歌語言。如《周南·關睢》：
關關睢鴆，在河之洲，
窈窕淑女，君子好逑。
又如《秦風·蒹葭》：
蒹葭蒼蒼，白露為霜，
所謂伊人，在水壹方。
再如《小雅·采薇》：
昔我往矣，楊柳依依，
今我來思，雨雪霏霏。
用不著多舉例，中國古代有《詩經》留存是我們中華民族的大幸，使我們能大體上了解到當時詩歌語言的準確、質樸、純真、直白、了無斧鑿之痕的特點，而且“樂而不淫，哀而不傷”，是最健康的詩歌語言。所以後來中國多次的詩歌語言革命，都以此為依據。《詩經》時代的詩歌語言是中國詩歌語言發展演變的壹塊最堅實的基石，是中國古代詩歌輝煌的開始，它對我國文學優良傳統的形成和發展起了重大作用，這是我們中華民族的驕傲，我們沒有理由不對這時代的詩歌語言表示出萬分的尊敬和感恩，它永遠是我們詩歌語言的典範。
《詩經》時代 過後大約三百年是《楚辭》時代，《楚辭》本是楚地的詩歌，其詩歌語言也是采用本地風土之音，但楚地物產豐富，經濟發達，語言也花俏起來了，多用語氣詞“兮”。如《孺子歌》：
滄浪之水清兮，可以濯吾纓。
滄浪之水濁兮，可以濯吾足。
又如屈原之《懷沙》：
滔滔孟夏兮，草木莽莽。
再如屈原之《離騷》：
帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
就連漢高祖劉邦的《大風歌》：
大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方。
“兮”是《楚辭》時代詩歌語言的壹大特點，帶有濃厚的地方色彩。尤其是屈原的《離騷》等作品，其語言之華麗，音韻之美，在中國詩歌語言的演變史上也極為重要，對後世的詩歌語言演變有很大的影響。
《楚辭》時代過後是《漢樂府》時代。《漢樂府》與《離騷》的詩歌語言有相同點，但又有不同點，《詩經》是“樂而不淫，哀而不傷”，古風可見，但《漢樂府》卻是“哀而必傷”。如《東門行》：
出東門，不顧歸；來入門，悵欲悲。
盎中無鬥米儲，還視架上無懸衣。
拔劍東門去，舍中兒母牽衣啼：
“他家但願寶貴，賤妾與君***哺糜。
上用倉浪無故，下當用此黃口兒。今非!”
“咄，行!吾去為遲!白發時下誰久居。”
悲憤、哀傷、無奈、眷戀的詩歌語言，引發的是天下百姓的***鳴，故而易於在民間流行。
又如《孔雀東南飛》：
十七為君婦，心中常苦悲。
君既為府吏，守節情不移。
雞鳴入機織，夜夜不得息。
三日斷五匹，大人故嫌遲。
非為織作遲，君家婦難為!
哀怨之詩歌語言幽幽生情，動人心弦，感人至深。而這時代的詩歌語言樸實生動，剪裁繁簡得當，結構緊湊，還深深影響到後來的五言詩及其詩歌語言的演變，這不贅述。
至於魏晉及《南北朝樂府》時代也不需贅述，因為這時代的詩歌語言的演變都與前代的詩歌語言為基礎，具有前代各時期的詩歌語言特點，但又不盡完備，也不完美。
到了唐代，中國封建社會進入了頂盛時期，而詩歌語言藝術也達到最高峰。詩歌語言之格：有高卑、遠近、濃淡、淺深、巨細、精粗、巧拙、強弱，應有盡有。詩歌語言之調：有飄逸、渾雄、沈深、博大、綺麗、幽閑、新奇、猥瑣，也應有盡有。由於詩歌語言的自由，還選擇了三、四、五言，六、七言，雜言，樂府，歌行，近體等等體裁，因此詩歌語言的演變達到最完備最完美的階段。詩歌語言的完美發展，唐詩還鎖定了聲律、對偶等詩歌語言藝術的技巧，使格律詩成為唐詩最活躍的詩歌體裁，也造就了詩歌語言演變的全盛時期，中國詩歌走進黃金時代，“華聲”成為了唐代詩歌語言演變到最高峰的壹個標誌。
例如被《詩藪》評為唐詩絕句之冠的《送元二使安西》：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人。
又如杜甫之律詩《登高》：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落葉蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋長作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
因為唐代詩歌語言的自由，白居易的諷喻詩就能毫不懼憚地對封建統治者進行批評。如：
家田輸稅盡，拾此充饑腸。
又如：
典桑賣地納官租，明年衣食將如何。
剝我身上帛，奪我口中粟。
虐人害物即豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉。
再如：
地不知寒人要暖，少奪人衣作地衣。
還有杜甫的：
朱門酒肉臭，路有凍死骨。
另外著名的諷喻詩人還有劉禹錫、杜牧等。唐代是壹個開放的社會，封建統治者對詩人沒有“文字獄”的迫害，故而唐代詩歌語言得到最大自由的發揮，為唐詩的偉大成就作出貢獻，唐詩就這樣造就了中國最完美、最健康的文學藝術，至今沒有任何壹個時代能與之比肩。
宋、遼、金、元時代詩歌中突出的有宋詞元曲。宋代人生活奢華，詩歌語言不免沾有此風氣，而元代乃蒙古人的天下，漢之文化未能大行其道，所以宋遼金元時代的詩歌語言皆好貴族口語，無意中開創了詩歌語言演變的不良源頭。如李清照的詞：
窗前誰種芭蕉樹？
陰滿中庭。
陽滿中庭，
葉葉心心舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，
點滴霖霪，
點滴霖霪，
愁損離人不慣起來聽。
又如柳永的詞：
……
嘆來年蹤跡，
何事苦淹留。
想佳人，
妝樓颙望，
誤幾回，
天際識歸舟。
爭知我，
倚欄幹處，
正恁凝愁!
再如白仁甫的曲：
……
兀的不惱殺人也麽哥，
兀的不惱殺人也麽哥。
則被他諸般兒雨聲相聒噪。
中國詩歌在明清兩代遭遇“文字獄”之災，很多詩人因為詩歌中的壹個詞語就丟掉性命，故而此時的詩歌語言在詩歌大道上不能健康發展，文人不敢放心發揮詩歌語言自由，鄉野村夫俚言俗語不能登大雅之堂。明清都有盛時，卻無詩歌語言演變之盛世，此為詩歌語言演變之最大悲哀，為此也不贅述。
民國時期的詩歌語言在混亂局世中演變，搞得詩歌語言也混亂不堪。見洋思齊的思想使中國詩歌語言變了味道，好似是在吃魚生和奶油的口中吟出，腥膻不已。唐詩構建華美詩歌語言殿堂，就這樣被砸碎。閃光的珍珠沒有了，洞簫吹出了吉它的聲音，中不中，洋不洋，既難以體現傳統，也成不了現代，中國詩歌語言在冷宮中哭泣。
當代詩歌語言在現代詩歌語言中汲取的不知是養料還是迷惘，當代詩歌語言或許進入了迷宮，未能找到自已該走的路，正如北島的《迷途》：
沿著鴿子的哨音
我尋找著妳
高高的森林擋住了天空
山路上
壹顆迷途的蒲公英
把我引向藍灰色的湖泊
在微微搖晃的倒影中
我找到了妳
那深不可測的眼睛
少數民族語言取代了傳統漢語成為了現代漢語，西洋語言又侵襲中華，病句則堂而皇之成為了詩歌語言，中國詩歌語言找不到脊梁，似是風中稻穗，只能隨風擺稏，這是中國詩歌語言演變三千年後的結局，但願不是演變的終點。
綜觀我國詩歌語言演變的軌跡是高開平走，到了唐代達到了“華聲”完美的頂峰，然後微跌以致大跌。時至今日，詩國的隆譽，有待我輩復興!