聞壹多新詩的美學追求是什麽

聞壹多所開創的新詩“繪畫美”的課題，得到了同代及後世的詩人、評論家的重視，並且引出了壹些具有遠見卓識的同調。艾青，就曾在《詩論》中發表了和聞壹多大致相同的見解：詩人應該有和鏡子壹樣迅速而確定的感覺能力，―――而且更應該有如畫家壹樣的滲合著自己情感的構圖。他的詩作，例如《樹》、《割草的孩子》，那是象米勒筆下的《拾穗者》那樣的名畫，盡管取材於極普通的日常聞見，但卻不是在自然的再現。它經過想象的廓線的界定和情感的色彩暈染，“把沒有關聯的東西緊昆地糾結在壹起”，啟示我們想得更多，想得更遠。同時，他在形式問題上形成了自己的看法，註重內在節奏、內在韻律，在散文化形式的基礎上實踐“繪畫美”的主張，為新詩“繪畫美”的研究探討開拓了更廣闊的前景。