當李子變黃成熟時，每天都是晴天。我壹路坐船到了小溪的盡頭，步行上山。路邊的綠蔭和我來時的路壹樣豐富，除了黃鸝清脆的鳴叫。
贊賞:
這是壹首寫旅途風景的絕句，描寫了詩人在三條路上行走的經歷和感受。由於篇幅的限制，無法用絕句來描述線條。這取決於融化組織的努力。
這首詩屬於散體結構，即沒有對仗，以散體的線條營造出行雲流水的氣勢，與紀行的主題頗為吻合。但為了避免敘事的平淡，詩人下大力氣調解筆意，通過詩意的曲折讓壹次平凡的旅行變得有趣。
第壹句“梅子黃和晴”，點出了季節和天氣。梅黃時在江南初夏時節，此期常多雨。柳宗元的《梅雨》:“石梅迎雨”，趙師秀的《邀客》:“黃梅時節家家雨”，都可以證明。
子媚黃石和“晴天”之間其實藏著壹個“闕”字。在《子媚黃石》中，詩人旅行時最怕下雨。不過天氣很美，結果是“陽光明媚”，轉折處驚喜的感覺就出來了。我們這裏說“晴天”，壹方面是強調今年黃梅季節的特殊天氣。
另壹方面，基於晴朗的天氣，我為下面寫壹本新鮮的旅行風景書。第二句是“溪滿山”，很明顯是“在道中”。衢州地處浙江上遊，境內多山，因此水陸兼備。
詩人在小溪上劃船，逆流而上。走不動了，就上了船，沿著山路繼續前行。“闕”字蘊含著轉折，在潛移默化中表現了詩人由水轉陸時的清新喜悅，也表現了詩人強烈的漂泊意識。這次敘事旅行，“山行”二字開三四句，寫妳在三曲路的所見所聞。
第三句，寫“山行”。壹、用“綠蔭”二字，表現出壹種淡然平和的境界，令人耳目壹新。最後壹句出人意料地用“不減路線”繞路，讀者恍然大悟，原來詩人不久前還沿著相反的方向，經過三條路壹次，這次又沿著原路回去了。
絕句樸實無華，詩人並不回到“來路”的場景，而是在這裏順便指出，並與這次歸途中的所見所聞對照，以突出此行的新鮮感，在構思和剪裁上頗有匠心。
山路兩旁綠樹成蔭，似乎和我來的時候看到的沒什麽區別，但時不時會有幾只黃鸝在鳴叫，這是我在路上從未聽過的。當萬籟俱寂，偶爾有聲音作為對比時，就更加安靜了。這首詩最後兩句的言外之意是，Tonamiyama更幽(王績《入若兮》)。
這種“不減”與“增”的對比，不僅暗示了往返過程中的季節變化——從春天到初夏，也微妙地表達了旅行者歸途中的喜悅。
本來，在山路上看到蔥蘢的綠意，聽到黃鸝的鳴叫，是很平常的事。如果只是寫在這壹點上，幾乎沒有感人的詩意美。壹旦把對“來路”的追憶和由此產生的對比編織進聯想，就給原本平凡的風景增添了詩意。
旅行壹般情況是心血來潮，壹踏上回家的路，就疲憊不堪。這首詩用轉彎、回旋、遞進的手法，讓壹次普通的旅行變得有趣，回來時風景更美，回來時更精彩。這首詩看似平淡無奇，讀來卻發人深省，就是這個道理。