亭畫葛是泉池直到行人半醉。
不顧煙雨，哉會恨江南。
翻譯翻譯
高高的畫船，拴在泉水上，紋絲不動。它在等誰？哦，是遊子，飲別酒，情濃。
漂泊送別，畫舫可以忽略；無論硝煙浩蕩，還是風吹雨打，總要乘滿船離愁別恨，駛向江南。
註釋解釋
亭子:高聳的外觀。
畫舸(gě):畫舫。
半醉:半醉。
創作背景
北宋開寶八年(975)南唐滅亡後，鄭文寶仍受聘於宋朝廷，被任命為文光博物館的學生。正因如此，這首詩是作者在仕途中所作，表達了詩人在運河上的客輪和隋堤上的離別之情。
詩歌和散文欣賞
詩的第壹句說壹只漂亮的畫船拴在岸邊的壹棵柳樹上，上面寫著“平等”二字。“婷婷”常被用來形容苗條美麗的姑娘，但作者卻用它來形容小船，可見作者的想法與眾不同。《Xi》後面省略了賓語，與劉禹錫“只吊楊宛離去”的手法壹脈相承，暗合題意，手法不凡。《春池》化身李白《桃花潭深千尺》，用筆精良，布局精致。這句話前面沒有寫柳樹，但“Xi”二字與詩名諧音，已有暗示之處。古代有折柳送別的習俗，因為“柳”字與“離別”之聲產生共鳴，寓意離別之意。因此，第壹幅對聯中的楊柳岸被綁在船上的畫面只是在河邊的告別畫面。
第二句後面是“直接處理”，回答了等待的對象:行人，也就是即將離開家鄉的人。船開之際，遊人行人話別，在最後壹刻流連。珍惜彼此的友情，珍惜這離別的時刻，送行的人客氣地勸我喝酒，“直到行人半醉”，意思是“勸妳多幹壹杯酒，無緣無故出陽關”。同時也說明行人已經半醉，壹是因為是朋友，二是為了擺脫煩惱。在最後壹句的特寫背景下，《亭畫》停於水中，作者營造出壹個看似春遊的場景，而下壹句則轉向離別，產生心理反差，離別的狂喜隱藏在句中。這兩句話很含蓄，但意思很明確。在這裏，我不說人有情，怨離別，只怪畫舫無情，無理，精彩。
三四句作者直接寫的離別。第三句和第壹句壹樣在畫舫上做文章，說無論煙波浩渺，無論風風雨雨，行人終會離去，畫舫只會帶走悲傷，不會帶走仇恨。包含了遊人不能在壹起的憤懣，也表現了行人想留下也不得不離開的無奈，如朋友對行者的抱怨，行者的自憐，飽含深情。
最後壹句把抽象的離恨變成了有形式有重量的東西，讓人感受到離恨的深刻和沈重，形象非常新穎。作者不寫船帶走行人，也不寫行人的離別之恨，而是寫船帶走離別之恨，這又增加了壹個轉折，深化了意境。同時，把悲傷和仇恨這種抽象的情態想象成壹種可以用船帶走的真實物質，那就更奇妙了。這首詩在新奇上做文章。作者把離別從悲傷變成了有重量的東西，可以用船運載，在“悲傷”的重量上做文章，更深刻地表現了他內心的苦澀，受到人們的稱贊。這種手法可供後世詩人借鑒。好的比喻和意境不怕重復。
全詩構思精巧，把無形的感情變得具體而有形。作者運用了以下手法:第壹，第四句中的“在”字把抽象的特殊感情變成了可以承載的有形之物，同時表現出特殊感情的沈重。這種視覺陳述經常被後來的詩人模仿；二是對事物的同理心。仿佛是壹幅無情的葛畫。經過壹段不堪的沈寂，只有行人上船，才會義無反顧地帶人去江南。人情無奈，怨天尤人，故情深意切。第三，七絕詩通常分為兩節，前兩句和後兩句之間有轉折，而這首詩讓我們覺得離別簡單，船行得快，不允許人們有絲毫的留戀之情，有效地烘托了強烈的怨恨感。
劉智詩詞鑒賞2。清江有千千萬萬個劉，老板橋是二十年前建的。
曾經和美人橋說再見，恨不能至今杳無音信。
辨別和欣賞
這首《柳枝詞》被譽為明代楊慎、胡應麟的代表作。它有三個奇妙的東西。
第壹，故地重遊，懷念故人之意，想聊聊。正是這首詩的含蓄美。第壹句描繪了壹幅清江千綠柳的美景。“清”字寫為“春”，音韻相近，而柳柳風光則含有“春”的意思。“清”字能更好的寫出水色，裝“清”更好。“壹曲”如灣。河水蜿蜒曲折，兩岸楊柳沿河蜿蜒，畫面生動有“曲”字。舊詩中，柳暗花明，清江是水道，所以第壹句已經表現出典型的離別環境。第二句深挖場景，指出過去某個時間(二十年前)、地點(老板橋)，暗示發生的壹件舊事。“老”字不僅是老，還有“老”的意思，微微暗示著風景不同，人事不再的感覺。前兩句從眼睛前景進入記憶，引導讀者在遙遠的時間展開聯想。第三句只是淺顯地道出了實情，但由於讀者事先已有猜測和期待，可以用積極的想象來豐富詩的內涵，仿佛能看到這樣壹幅生動的畫面:柳岸藍舟催發，寄人與行者壹步壹步走過板橋，默默牽著手，滿懷離別之情。最後壹句的“恨”字略顯有意，“至今”二字倒放在句末，意味深長。打理《二十年前》，看得出消息斷了很久，當然討厭。只說“討厭”對方而沒有消息，卻表現出望穿秋水的無限情懷。這首詩的第壹句描寫的是風景，兩段時間地點，三四個事實，但我想說的是對故人的感情，“悲不悲，乃離別”的深深苦澀溢於言表，真摯感人。可謂“用心甚多，下語三分”，極為精妙。
二、倒敘手法的運用，標題的開頭和結尾，開闔的壹切變化，是這首詩的絕妙構圖。類似於《翠湖》的題材，采用倒敘手法。崔石從《今日之門》回憶“去年”，這首詩從清江碧流回憶“二十年前”，這樣的開篇才能引人入勝。但崔氏把自然段分成兩部分，安排了兩個“前世今生”的場景，就像壹部兩幕劇。而這首詩是從現在開始的，第二句是關於過去的。構圖是“今-昔-今”，婉約轉身，不同於崔的詩。這首詩圓而緊，可謂妙不可言。
三、白居易有《板橋路》雲:“梁園城西二十裏，壹渠千泉。如果今天這條路很堵，那這座老板橋是十五年前建的。我曾送別玉巖橋，恨不能至今杳無音信。”唐代的歌曲往往以長詩取樂，這首《楊柳秋》可能是付樂的壹個妓女唱的，而不是劉禹錫朋友的作品。但如果詩是從板橋路刪節過來的，會覺得很精彩，很感人，剪下來還挺精彩的。詩歌對精煉有特殊要求，往往“長章短章，其中含滋味；短章成大章，敷衍露骨”(《謝明詩話四種》)。《板橋路》前四句寫的是故地重遊，語言繁瑣。“梁園”壹句指的是字段名稱，但詩歌不同於遊記，裏面的指稱和地名不壹定要實。文章中既有“老板橋”，又有“曾* *送別橋”，所以“今日此路沈重”的意思很明顯，所以“如果是”這句話太重復了。刪除這兩句話，從壹開始就構成了倒敘，不僅構思巧妙，語言也很精煉。柳枝詞內涵豐富，結構嚴謹。與板橋路相比，可謂青出於藍而勝於藍。劉禹錫的絕句被譽為“小詩的聖證”(王夫之)。《柳枝詞》雖改編自白居易原著，但也顯示了他的藝術匠心。