淚盡，夢未實現。午夜之前，寺廟歌唱。美人未老先碎，倚煙籠坐輕。
給…作註解
1，淚濕:還是濕的。2.恩:指的是皇帝對她的愛。3.熏籠:蓋在香爐上的竹籠。
評論和分析
詩是宮人寫的怨詞。第壹句話是夜不能寐，夢見國王很幸運；第二句忽聞前堂歌聲，王幸無望；三句話寫美還在，妳的風姿已斷；寫了四句，我就幻想著國王可能是幸運的，於是我斜躺在冒煙的籠子裏，壹直坐到天亮，最後還是壹個泡沫。語言明快自然，感情真摯多層，細膩地刻畫了失寵仕女的心理狀態。
《宮詞》唐·顧匡
玉樓高入雲霄，奏起陣陣樂曲；風隨風在宮銷，伴其而行。月宮動，只聽夜漏單調滴答；卷起水晶窗簾，我仿佛靠近了銀河。
簡要分析
這首怨宮詩與其他怨宮詩的不同之處在於它采用了對比法。前兩句寫的是聽婁宇唱歌笑；最後兩句寫的是鎖幽宮的寂寞與冷清。相比之下，即使妳不抱怨，怨恨也已經顯露出來了。
詩人
顧匡:(727—815？)，字吉翁，蘇州人。至德二年進士。吏部尚書郎。李弼為丞相時，遷為而死。他寫詩《海鷗頌》嘲諷達官貴人，被貶為饒州刺史參軍。晚年藏於茅山。顧匡和元傑是同時期的，但稍晚壹些。他也是壹位關心人民疾苦的新樂府作家。詩歌可以講究“聲教”而不只是追求“文采之美”(《挽歌序》)他根據《詩經》的反諷精神，寫了十三篇《古之以何補死》的訓誡，都是諷刺性的訓誡，有的直接反映現實，如《堯》。
宮詞唐雪風
壹大早，12樓的妃嬪們盛裝打扮；爬上城樓，期待王者之王。門的門是鎖著的，門的門是反鎖在裏面的。銅龍漏鬥越來越慢，等待的時間更長。
梳完發髻，還要反復照鏡子，重換絲綢衣服，註意加點香料熏制。遠遠看去，主殿閃爍的陰影拉開了帷幕；只見短袍繡褲的侍女，正在打掃禦床。
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宮怨是唐詩中常見的主題。馮雪的《宮詞》，從盼吉的角度出發，描寫了宮中公主希望國王恩情的怨恨，委婉含蓄，獨具風格。
這首詩的第壹個對聯指出了人物的身份和全詩的主題:“在十二個房間裏，女士們打扮了壹天，從他們的仙景小屋凝視著他們的主。”“十二樓”和“王獻樓”指的是公主的住所。歷史記錄。據《關禪經》方世炎說，“黃帝為五城十二樓，候神持期”；再次，舊唐書。《武宗史》記載“會昌五年神策軍仙塔”。詩中“十二樓”、“王獻樓”是用來指皇宮公主的住所，但並不真實，取“候神”、“望仙”之意。這兩句話的意思是宮女們在宮樓上，壹大早就盛裝打扮，像期待神靈的到來壹樣期待著國王的恩情。
通過對周圍環境的渲染，顓頊襯托出了那些希望好運的人的冷漠和孤獨:“金蟾守著門鏈上的鎖，青銅龍水鐘淌過清晨。”這兩句說的是宮門上的獸形門環緊鎖，龍形漏壺滴水。前壹句中的“冷”字，既表現了銅門門環的冷，也表現了閉宮的冷寂，反映了宮妃的冷心情。下壹句中的“長”字，通過漏壺中無盡的滴答聲的獨特感受，描繪了宮女寂寞無聊的心情。項鏈通過宮妃的有意裝飾，進壹步刻畫了她百無聊賴的心理。“直到他們中的壹個，傾斜壹面鏡子，梳理她的頭發，選擇新的香味和絲綢衣服的變化”意味著只是梳厚的發髻像壹朵雲，看著鏡子裏的它，生怕它有什麽問題；我想換上新的七彩羅衣，再加點香味。這幅對聯非常逼真地刻畫了宮女失望、失望、希望的心理狀態。期待的時間越長，越尷尬，說自己沒希望了，還在期待什麽；假設有希望，但真的很渺茫。梳頭照鏡子，更衣添香，不過是心煩、無聊、向往的寫照。
在對聯的最後，我寫了貴妃的“渴望”和怨恨的感情，但這種怨恨以壹種極其曲折和隱晦的方式表達:“因為她看到，在屏風之間，在宮殿的深處，宮女在打掃禦床”。“袍”是指宮女穿著短袍，並加以刺繡。“遠窺”二字，道出了妃子復雜微妙的心理:我壹個貴妃，天天無所盼，還不如做個掃地的宮女接近皇帝，也道出了君王即將正殿，不會再來。似乎有壹種近乎絕望的悲傷。
這首詩對人物心理狀態的描寫極其細膩逼真。由於第壹聯總是從希望運氣開始，接下來的三聯就把這種“希望”的情緒融入到了對周圍環境的描寫、對人物行動的描寫以及人物之間情境的對比中，生動地反映了宮女們空虛、孤獨、苦悶、憤懣的精神生活。(李靜怡)
宮詞唐竹青玉
花開正盛，宮中卻閉門不語；漂亮的宮女，站在門廊看春天。劉縣長，都想談談宮中的憂愁，鸚鵡在面前，誰也不敢吐露自己的抑郁。
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壹般的宮怨詩，尤其是絕句寫的，大多只讓壹個女主角在極度孤獨中脫穎而出。然而在這首詩中，我們看到兩個女主角同時出現，站在門廊前。在這樣壹幅美麗的畫面中，詩人巧妙地、曲折地訴說了自己的苦衷，並以巧妙的構思指明了主題。
詩歌從寫風景開始。它的第壹句話“花開無聲關院門”，不僅是用風景襯托情懷，更是在風景中看情懷。就景物而言，它以春花怒放的景象，從反面襯托出美的苦澀，從而收到王夫之在《詩藝》中所說的“以樂寫悲”、“乘其悲”的藝術效果。就看到場景中的愛情而言，雖然寫的是“花開的時候”，但在封閉的環境中給人壹種“寂靜”感，給這句話中的歡樂場景註入了悲傷，暗示了場景中人的處境和心情。這樣，在第二句引入兩位主角的場景時，只需要展現壹幅“瓊軒中美女並肩而立”的畫面，而不必再浪費筆墨去寫她們在深宮中的淒涼處境和孤獨悲涼的心情。
讀完詩的前半部分，或許讀者會猜測，詩人之所以讓兩位美女並肩而立，很可能是為了讓她們互相傾吐心中的委屈。然而，讀完之後，詩人沒有讓兩位女主角說話。讀者從第三首詩《激情談宮事》中看到的，只是壹個充滿情感，想談的場景。更重要的是，我沒有發現我的感受和我想說的話。讀者也可能會猜測，既然是“有情”“暢所欲言”，最後很可能會被允許吐槽，暢所欲言。但是看了上壹篇文章，讀到“鸚鵡不敢說話”這句話，我才知道，這幅雙美的畫從來都是無聲的畫，這兩幅畫裏的人開始說話，最後變得啞口無言，不是因為他們的感情太微妙而無法表達，也不是因為事情太隱秘而不好意思說，而是因為他們不敢說。然後，它所包含的感情是怨恨，不言而喻，妳想說的絕不是壹種快感。
詩人留給讀者更多的想象。這首詩還有另壹層含義。它最後說，兩位美女“不敢說話”，是因為“在鸚鵡面前”。而且大家都知道，雖然鸚鵡會說話，但是不會說，也沒什麽好怕的。這明顯是借口。從這個借口中，讀者會看到，在這幅由《花間》、《瓊軒》、《美人》、《鸚鵡》組成的美麗畫卷背後，是壹個充滿了羅網的恐怖世界，生活在其中的宮人不僅被剝奪了青春和快樂，更被剝奪了說話的自由。這首獨特的宮怨詩表達了這樣壹個重大主題，揭露了這樣壹個人間悲劇。(陳邦彥)
兩首宮詞(上)胡
壹位宮女在離家壹千英裏的地方住了二十年。何滿子，看她怎麽努力忍住眼淚。
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壹般以絕句寫成的宮怨短詩，總是只揭示生活畫卷的壹角，讓讀者從壹個個零碎的場景中看到宮人的悲慘壹生；同時，往往寫得委婉含蓄，留下壹些內容讓讀者去想象和琢磨。這首詩不壹樣。它展現的是壹幅生活的全貌，直接講故事，直接寫感受。
壹首詩只有二十個詞。在詩的前半部分，作者用舉重若輕、駕馭復雜的筆力，在短短十個字裏濃縮了壹個遠離家鄉、幽閉的宮人的全部經歷。第壹句《離家千裏》是從空間的角度寫的，離家很遠；第二句“壹位宮女在此住了這二十年”，從時間寫起，寫進宮裏很久了。這兩首詩不僅具有很高的概括性，而且具有很強的感染力；它不僅壹次性地表現了詩中女主人公的哀怨，而且以雙重的、更深刻的方式表達了她的哀怨。不幸的是，壹個少女被選入宮中，與家人分離，與外界隔絕，失去了幸福和自由，這已經夠悲慘的了。而且她的家鄉在三千裏之外，歲月長達20年，讓讀者覺得她的命運更加悲慘，她的人生經歷更加令人同情。和這兩首詩類似的還有柳宗元的詩《我最後的兄弟宗彜》中的壹句對聯“我去了六千裏，死了十二年”，也說明去了很久的國家特別難過。這是通過加倍和進入壹層來增加詩的重量和深度。
詩的後半部分轉而寫恩怨，用壹首悲傷的歌和眼淚壹起落下的事實，直接寫出了詩中人深埋已久的積怨。這最後兩首詩也是靠實力取勝，而不是靠寓意。以前有詩論家說詩貴含蓄，但也不是絕對的。應該說壹首詩是直的，含蓄的，還是強烈的，要服從其內容。這首詩的前半部分已經把詩中人的悲慘境遇寫到了極致，積蓄了足夠的力量逼出冤屈，那麽到了後半部分，勢必會讓詩中人的冤屈噴湧而出，迅速傾吐。只有這樣，全詩才能顯得剛勁有力，才能收到打動讀者的藝術效果。這裏特別值得壹提的是，有些宮廷怨詩寫道，皇族怨的原因是見不到皇帝或失寵於皇帝，不可取；這首詩正好相反。它所寫的冤情是在帝王面前產生的，是在人民的歌舞得到皇帝欣賞的時候產生的。聯系前兩句話來看，這種怨恨絕不是因為被拒絕接觸或失寵，而是對被剝奪幸福和自由的抗議。就是劉早在《長門告狀》裏說的“不是想妳，是恨妳”。
這首詩還有兩個特點。第壹，四首詩中，前三句是不帶謂語的名詞性詞語。謝榛曾在《四首詩》中指出“詩中實詞多，故意簡，句健”，他所舉的“皆用實詞”的例子就是名句。這首詩之所以特別簡潔有力，與這種特殊的詩歌結構的運用有關。另壹個特點是，四首詩中，“三千裏”表示距離，“二十年”表示時間，“壹聲吟”“兩淚泣”，每句話都用數字。數字在詩歌中經常發揮特殊的作用。它們能更清晰準確地表達壹個事物和壹個問題，給讀者更深刻的印象，使詩特別精煉有力。這首詩的這兩個藝術特征與其內容相輔相成。與胡璋同時代的詩人杜牧非常欣賞這首詩。在壹首獎勵胡璋的詩中，有壹句“窮其家千裏，白唱其詞”。由此可見，胡璋的這首詩道出了宮人的辛酸，道出了宮人想說的話。當時傳入皇宮，廣為宮人傳唱。