秋天留人心！即使不下雨，天氣仍然很冷。晚上總是很涼爽，天氣也很好。
有壹輪明月
害怕上樓。老了就在夢裏休息。
花，煙，水流。
客尚呆了很久。垂柳不沾衣襟。
龍群島
系壹條船。第壹首是壹首歌。
音樂中的“抖”和“巴索”有夾層的味道，如“撓癢癢天生遲鈍”、“用巴索壓拳頭”更口語化，情感表達更直接。第二首是詞，通常比歌更優雅(歌的風格更大眾化)，所以在情感表達上更含蓄(和歌相比)，不會有夾層。詞牌(詞譜名稱)上有幾個字，就幾個字。我說的風雅，就像“秋葉人心”“花煙流”“垂柳不沾衣襟”，翻譯起來需要更多的解釋，不像上面那首“握拳”，很好理解。不知道妳對這個回答是否滿意。
妳可以多看壹些文字和歌曲，妳應該能感受到這種感覺。2006-12-13 16:53:05補充:抱歉。
我太緊張了。第壹首歌是關漢卿的《壹醉方休》，也叫《光禿禿的釘子》，第二首是吳文英的《唐多令告別》。
參考:我
我個人理解音樂和文字是壹樣的。有樂譜和特殊音節的是音樂，而文字側重於書寫技巧的運用。而且宋代和元代分別有歌和詞。由於不同朝代的背景不同，他們的理由和做法也不同，所以不壹定可以拿來比較。現代人會迷茫，多半是因為不了解自己的歌和詞的朝代和背景。只要知道作者的背景和年代，就很容易理解和知道是歌還是詞。首先我們來看壹下屈與詞的基本區別:元曲或元雜劇是元代流行的戲曲藝術，是散曲或雜劇的統稱。相對於明朝傳奇(南曲)
後人稱元曲為北曲，與宋詞、唐詩具有同等的文學地位。散曲散曲是壹種可以用音樂演唱的歌曲形式。根據《青樓集》中的記載，元散曲的唱腔有表演唱腔、舞蹈伴奏、樂器伴奏等多種形式。在宴會上，演員解釋說，華“左手拿著壹朵蓮花，右手舉著壹個酒杯，在壹場突如其來的雨裏演奏了壹首新的蓮花歌”；連誌秀道:“若有酒客，便跳起舞來，唱《天之歌》，姑娘們壹齊起舞，真是神仙。”元散曲主要有兩種形式:詩和歌(又叫曲和歌)。詩原是民間小調，文人的詩多為雅俗，民間的詩語為俗。詩以描寫為主，比唐宋詩通俗生動，確實有獨特的風格和精神。詞:詞是壹種詩歌藝術形式，是中國古代的壹種詩歌文體，也稱屈子詞、詩詞、長短句。中國南北朝開始的南梁，形成於唐代，在宋代達到頂峰。壹開始是用音樂來唱的，所以寫歌詞也叫作詞，靠聲。後來逐漸出來，成為壹種特殊的詩歌藝術，至於現代人的歌詞，請參考歌詞。詞的起源和發展可以追溯到中國南北朝時期。南梁開國君主蕭炎精通音樂，喜愛民歌。在奪取皇位之前，他被稱為“竟陵八友”之壹。詩九十余首，多為樂府，多仿民歌。最著名的詩詞有《子夜四時歌》、《襄陽打銅蹄》、《江南雲上樂》、《江南巷》等。由於梁對詩歌的熱愛和皇帝的特殊身份，其詩歌的演變開始出現向詞發展的跡象。詞的最早起源時間，學術界尚有爭議。然而可以肯定的是，在梁朝，還沒有明確的“詞”的形態，詞在中國真正開始出現是在唐代。更準確地說，是在中國的初唐時期。隨著當時“胡月”、“燕樂”的傳入，詞逐漸脫離了傳統的五言古詩、七言古詩而成為壹門詩歌藝術，總體而言，詞的演變發展軌跡大致如學者所言:“勾夢生於隋，發展於唐，流傳於五代，盛於北宋，盛於南宋，割於金，散於元，落於明，灌溉於清初，收獲於幹嘉。(劉《詞史》)樂府唐詩中的= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =元雜劇源於宋雜劇和金雜劇。劇作家的痛經是混亂的，他對社會生活有很多感受。他寫了壹個深刻思考人生處境和命運，通過“情感”看社會的劇本。散曲創作內容廣泛，其中以嘆息隱退主題最為突出。元代中期，雜劇創作的主題集中在愛情、不朽和文人事跡三個方面，表現出劇作家的獨特追求。在表達愛時，他們更關註“愛”本身，因為他們渴望找到壹個逃避世界的地方。他們在文人事跡的戲劇中唱出了自己意想不到的苦悶和思鄉之情。元末元雜劇雖然在舞臺上仍占有重要地位，但其題材主要是宣揚封建道德，情節離奇，但作品數量大減，內容風格亦步亦趨，成為其衰落的主要原因。雜劇的創作中心南移，重要的劇作家多居住在今天浙江、江蘇壹帶的長江以南地區，但加強了與南戲交流的機會，為戲曲尤其是南戲、昆曲、粵劇的進壹步發展提供了機遇。在五代詞的發展過程中，由於君主的倡導，南唐詞盛極壹時。江西詞人嚴舒、歐陽修等來自江南故地的詞人，在南唐時期追隨徐雨，以風流自居，致力於創作短小精悍的詞。兩宋詩壇在北宋中華人民共和國成立後的七八十年間，在宋仁宗趙真時期盛極壹時。代表作家有晏殊(991 ~ 1055)、歐陽修、張喜安(990 ~ 1078)、柳永等人。柳永開始創作大量的慢詞長調，為後宋詞的發展開辟了廣闊的道路。傳世的柳永樂章集有200多首，其中慢詞100多首。著名的長調如《望海潮》、《巴生贛州》(黃昏下著江雨)等，以詩意的方式描寫都市生活和送別場景，詞多，充分體現了慢詞篇幅大、適宜流傳的特點，使宋詞在唐代獨樹壹幟。柳詞的另壹個貢獻是在壹定程度上發展了宋詞的題材，將詞的描寫範圍從文人小院引入大都市；同時普及了唱詞。柳永的詞，大部分是歌妓寫的。同時，張喜安也同樣著名。後來蘇軾以異軍突起稱霸詞壇。他在柳永開創的慢詞長調的基礎上，進壹步“以詩入詞”，徹底突破了詞的傳統題材和風格，拓展了詞的境界，提高了詞的品格，使之成為壹種能表現多種內容的新詩體，從而為宋詞的發展開辟了積極的新方向。周邦彥也是北宋後期壹位重要的詩人。周精通音律，能自己作曲。宋徽宗主政中央音樂機關大聲部時，是宋代註重聲律的詩人的主要代表。著有《* * *集》，以《本色》和《做事》風靡世界。南宋後期，正是姜夔在辛詞之外另立壹派。姜繼承周邦彥，開創了格律詩派。著有《道士白石歌》六卷，自編自導歌曲多首，如《揚州蠻》等17首自編自導歌曲，均附有註音，是現存宋人詞集中見到的唯壹完整的曲譜。當時及以後，有影響的詩人如、史大祖、王、、張炎等。都講究音律，講究遣詞造句，重形式輕內容，與新派詩人背道而馳。成為辛棄疾、陸遊等愛國詞傳承者的，是宋末的文天祥和劉辰翁的部分詩歌。詞的性質和風格最初被稱為“曲子詞”或“曲子”，是壹種以音樂為主旋律，按樂譜、固定字數、有規律地填詞演唱的長短句抒情詩。由於詞與音樂的密切關系，詞在宋代還有樂府、張越、歌曲、小歌辭、壹生等別稱。詞風的主要特征與詞的演唱性質直接相關。= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =歌曲及詞示例如下:壹首著名歌曲:陽春曲田家，關允石，落雁必勝。告別“柳枝”賽邱虹。淩九臺懷舊《薛昂夫》雙音。楚天遙渡過了清江。宋軍詞《薛昂夫》的雙音。月桂勛章。中秋節，張，水中仙女。演奏與歌唱的美”徐在斯詞:& gt北宋前期至宋仁宗時期，蕭陵是詞的主要創造者，以晏殊(9 9 1-1 055)和歐陽修(1 007-1 072)為代表。基礎是繼承晚唐五代，尤其是南唐遺風。它采用老歌的調調，作小詞自娛，追求深刻、典雅、深邃的風格。比如晏殊的《浣Xi沙》:壹個新詞壹杯酒，去年幾時天老，夕陽西下？無事可做，花開花落，仿佛早已相識，小花園裏的香徑獨自徘徊。這是北宋初年孝陵詞的代表作。另壹個詞的例子:妳可以看看南宋姜夔的《暗香》:舊時光，多看我幾眼，在邊梅吹笛子。喚起玉人，不分清寒攀。何遜如今老了，卻忘了春風。但怪花疏竹外，香寒入瑤席。江國，是無聲的。嘆離路遠，夜開始積雪。崔遵易哭，紅萼無詞可記。常吉曾牽手，千樹壓，西湖寒碧。碎片和打擊，妳什麽時候能看到？= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =中國各時代文學的產生和發展是從先秦開始>:漢代>魏晉南北朝>隋唐>宋>；元>；明清>近體詩:《詩經·楚辭》中的古詩(文人)、駢詩(民間詩)、近體詩(小詩)；現代詞/曲新詩歌詞無韻:駢文、古文、白話文八股文
音樂只有音符之類的，但文字被埋沒在音符之下等等。
曲曲品牌名稱前通常出名的宮調是什麽？
比如【調】
【雙音】等等
可以填正文裏的夾層(字體比較小)；文字不得有行間。