雙韻是指壹首詩中同壹個詞重復押韻，這是現代詩歌中的壹個禁忌。
所以押韻只是寫近物詩時的禁忌，而不是其他形式的詩的禁忌。比如古詩詞，就有這種現象，比如杜甫的《杜甫》:
這是壹種不同於現代詩歌的古代風格。現在讀起來像不像現代詩？從某種角度來說，古風就是文言格式的現代詩歌。平鋪直敘，隨機押韻，隨機對仗，隨機句長，隨機長短。所以古風和近體詩都不忌諱強調押韻。
這種以壹個詞結尾的重復，其實是壹種修辭手法，可以用來加強語調和意義的表達。而在格律不嚴格的中國古詩和現代詩中，突出浪漫自由的情感宣泄的是修辭，這也是它們與現代詩的區別。
那麽，近體詩中的用韻為什麽會認為重韻是禁忌呢？
我們知道現代詩主要是絕句和格律詩，線比較少。而絕句和格律詩相比古體有壹個* * *壹樣的特點，就是篇幅限制，除了那些* * *遵循平仄格律之外。
絕句只有20字(五言)或28字(七言)，格律詩有40字(五言)或56字(七言)。那麽，要想用幾十個字完成壹首合格的格律詩，不讓句子陷入打油詩，用詞壹定要極其精煉。尤其是絕句，即使不浪費壹個字，也只能用留白的藝術手法去創作，產生壹種意在詩外的效果——其實是寫不出來的。
韻文字數多，可以用來描寫、傳播、豐富內容，但不能浪費字數。哪怕是壹個詩意的平頭或者雙手交叉(就是把同壹個意思說兩遍，在對抗中往往會出現這樣的問題)都不應該做——浪費空間和載體。
提煉單詞的壹個重要手段就是不強調單詞。因為復音詞不僅會導致平仄的重復，不利於平仄，更重要的是，復音詞會強調意義。壹首詩裏，沒有足夠的文字進入正題。妳還能在哪裏說同樣的話兩次？重詞的使用壹定會導致音韻和意義的重復，這是絕句無法彌補的。韻腳因為篇幅大，相對好壹點。
韻和韻腳是同壹個字，固定在雙音句的末尾。在這種情況下，不僅在聲調上無法區分前後，更可怕的是同壹個詞在同壹個位置上的同壹個意思。這種意義的重復會導致全詩走向的調整，很難完成“過渡”，也就是說，很難完成全詩的起點、上升、高潮和結尾。
押韻，對格律詩無論是節奏還是內容都會造成傷害，當然是大忌。
而且不同字的同音字叫韻，也不好，因為音韻損傷大。
此外還有疊韻，基本出現在警句和散曲中，類似於現代詩歌的反復修辭增強，如秦怡E:
其中，秦樓月的重復是押韻的重復，與押韻和現代詩歌的重復無關。
我們學寫貼近身體的詩，壹定不能押韻。否則只能算是寫古風，或者讀起來很不好聽，詩意又啰嗦的古風。
我只在倉儲和白班的作用上做文章，比其他地方落後很多(大概5-60篇)。如果對新文章感興趣，不妨去(今日-梧桐樹緣羽-頭條)搜索關註。謝謝妳。