要求是:寫這首詩時，必須寫五首五言或七言律詩，然後把首韻的第壹句整句放在其他四首的四個押韻位置，第二句為第二句，第三句為第四句，第四句為第六句，第五句為最後壹句。即第壹首詩的第壹句和第五句的最後壹句是壹樣的，所以五首詩的韻腳像滑輪壹樣向下旋轉，所以這種雜詩叫滑輪。"
/bbs/printpage.asp？board id = 201 & amp；RootID = 51344 & amp；Id=51659滑輪盧(1)【絞車；【起錨機】(2)安裝在井上用來提升吊桶的器具；(3)機器上的絞盤。
2.錨機詩是什麽？“錨機詩是壹首雜詩。要求是:寫這首詩時，必須寫五首五言或七言律詩，然後把首韻的第壹句整句放在其他四首的四個押韻位置，第二句為第二句，第三句為第四句，第四句為第六句，第五句為最後壹句。即第壹首詩的第壹句和第五句的最後壹句是壹樣的，這樣五首詩的韻就像滑輪壹樣向下旋轉，所以這種雜詩叫滑輪。”
/bbs/printpage.asp？board id = 201 & amp；RootID = 51344 & amp；id=51659
井滑輪
陸
(1)【絞車；錨機]
(2)在井上擰水桶的器具。
(3)機械絞車
3.各種有趣的詩，如《四季山水詩》，關於四季的跨風回文詩(清代)，吳絳雪的綠柳成就春情的小月明，香蓮的清水動，風涼夏長。
秋天，楚炎留在沙洲的淺水裏，寒風在紅爐裏用黑炭烤著禦寒。這首詩有十個字壹行。當它被讀為回文時，它被稱為跨風回文。
讀音(1):每行正序的前七個字和後七個字，逆序的前七個字和後七個字，可以分別組成春夏秋冬四首七言詩。春天，綠柳成就春情，楊柳成就春情小月明。
明月知春柳，春柳綠吟鶯。夏天，香蓮的清水是涼的，而水是涼的，夏天很長。
長日盛夏，涼風動水，涼風動水，水香。秋秋儲江蘇煙沙洲，蘇煙沙洲淺水區。
淺水中，沙鵝居洲，沙鵝居河秋。冬季紅爐黑炭烤冷風，炭烤冷風保冬天。
冬龍逆風寒烤炭，風寒烤炭黑，爐紅。讀法(二):每行的前五個字和後五個字按正序讀，前五個字和後五個字按逆序讀，可分別組成春夏秋冬四首五言詩。
春天，鳥兒在綠柳中歌唱，在春情，月亮是明亮的。明月照春，柳綠啼鶯。
夏天，香蓮有清澈的水，涼爽的空氣和漫長的夏天。長日夏涼，水香。
秋秋江楚炎宿，淺水沙洲。流水淺沙淺，河中已是秋。
冬天的紅爐子用黑炭烤著，寒風在隆冬。冬暖花開抵禦嚴寒，炙烤炭黑爐紅。
閱讀方法(三):用古文閱讀時，是贊美家鄉四季景色的田園詩。鳥兒在綠柳中歌唱，春情月色皎潔。
香蓮有清澈的水、涼爽的空氣和漫長的夏日。楚炎宿在秋河邊，淺水流在沙洲。
紅爐黑炭烤，冷風留冬。讀法(四):把原詩每壹行改成前三後七的斷句法，就成了下面這首四季詩:緹縈綠，柳弄春情小月明。
香蓮畢，水在動，氣在涼，夏在長。秋天，儲江，鹽沼淺水。
紅爐黑，炭烤冷風留冬。讀法(五):將原詩每壹行改為前七後三的斷句法，便成了四季的又壹首詩:緹縈綠柳濃春情，小月明。
香蓮有清澈的水，涼爽的空氣和漫長的夏天。秋天，楚炎留在沙洲，水很淺。
紅爐黑炭烤冷風，會保冬天。農事四季(跨風回文詩)-skywin81-播種春雨，在燕山田間萌發新芽。
炎炎夏日，下午割草，烈日下抽煙。艷陽天秋，萬粒入糧倉，人人喜笑顏開。
冬天雪暖，壹年中冷風充沛。七字回文:春播纖燕山田播春雨，田播春雨萌新。
新芽播種在雨田和春田，雨田和春田播種著野燕子。夏天，炎炎夏日除草的時候，下午除草，烈日下除草。
熏天，猛草刺中午鋤，夏炎時草刺中午鋤。秋收風調雨順，秋天萬粒入倉，五谷皆進倉開花。
燕糧倉進糧，糧倉進糧萬秋青。冬天開墾田地。雪是冷暖的，雪是冷暖的。
好年景，有冷暖雪，冷暖雪原耕冬。
4.如何欣賞壹首詩的詞根？龍山的“雲根”？就龍山而言，錨機垂深於千尺，額燈塗滿漆，饑餓驅貧於肩。”見青牛吟《采煤歌》。
雲根:在雲起，壹座深山，古人認為雲誕生於山洞，意思是深山。？:砍，挖。
蒂爾:裂開了。畢:抽水用的繩子。
蒲福:同“爬”和爬。肩並肩:肩並肩，意為壹個接壹個。
這幾句話的大意是:龍山已裂，雲根已挖，滑輪上的繩索深深垂到千尺之下的礦井。額頭上頂著燈在井底爬行，皮膚被染成了深色，饑餓把窮人壹個個趕進了井底。
這首詩的後四句是:“到期晚上數錢，長了突然捐錢。千村煙彌漫，有百姓命懸如絲。”
這是壹首描寫煤礦工人的早期詩歌。作者不僅用幾個具有特色的細節描繪了他們的艱苦勞動和危險處境，而且寫出了他們朝不保夕的命運，這有助於我們了解和反映封建社會後期煤礦工人的生活狀況。
5.什麽是:《歡歡》詩、《脫皮》詩、《離別》詩、《寶塔》詩、《填字遊戲》詩、《起錨機》詩、《歡歡》詩:按順時針、逆時針方向讀(九字、三字、十二字、四字)，都是文意通順的詩。
扒皮詩是指以前人有影響的詩歌形式，改變某些詞語，賦予詩歌新的內容的壹種詩體。這種詩往往是滑稽可笑的。“煮豆子燒豆子，豆子在水壺裏哭。同根同源，何苦互煎。是曹植的七步詩，郭沫若的《剝逆意》是:“煮豆必燒豆，豆熟必灰。如果不是同根生，為什麽願意自我毀滅？“原詩的中心是‘妳為什麽這麽急著炸對方’，意思是骨肉相殘；詩的變化強調“豆子都煮幹了”，說的是親人互相幫助。改詩把原詩的貶義變成了正義，也叫“翻案剝詩”
普爾曼的詩是雜詩的名字。要求是:寫這首詩時，必須寫五首五言或七言律詩，然後把首韻的第壹句整句放在其他四首的四個押韻位置，第二句為第二句，第三句為第四句，第四句為第六句，第五句為最後壹句。即第壹首詩的第壹句和第五句的最後壹句是壹樣的，所以五首詩的韻腳像滑輪壹樣向下旋轉，所以這種雜詩叫滑輪。“八音詩:八音為金、石、帛、竹、咩、土、革、木。每個句子的開頭都有八個字符。如:張進和徐石，我不知道那些窮人的名字。石頭上的瑕疵不多，但有壹首歌。絲色隨染而異，擇友貴。竹林皆德，山王厭官。想壹想可以耽誤客人，藜也沒什麽不好。地不深，無屋可歸。雖然葛花可以等待，但他不敢冒險。木奴將滿廣十年。打油詩是壹種舊體詩。內容和文字通俗幽默，不局限於扁平節奏。相傳為唐代張大有所創。打油詩起源於唐代民間，此後不斷發展，顯示出活躍的生命力。這類詩壹般通俗易懂，幽默風趣，有時也諷刺搞笑。幽默詩在古代被稱為“幽默體”。其特點是追求幽默，創造幽默的戲謔。“幽默”這個表達，似乎最早出現在史記、滑稽傳、考證中:“姚茶雲滑稽幽默”。南北朝時，劉勰在《文心雕龍》中專門寫了壹本書《和隱》，說“和”就是“言淺必引人笑”，“隱”就是“隱言隱意，用喻指物”。顯然，這裏的“和”與“和”是相似的。明代徐世曾《辨文體學序》說:“據《馮偉七傲》詩說，‘善開玩笑，不為辱罵。這叫字間耳。所以後世表演詩，所以有幽默的風格，優雅的人體，各種說話風格，各種語言風格，各種意義風格，填字遊戲，鳥的說話風格。這裏的“幽默風格”是幽默的詩歌。壹首詩有壹組句子，指的是從前人的詩中造出的另壹首詩。這種形式曾經非常流行，甚至壹些著名的詩人，如王安石，文天祥，元好問，都寫過這種詩。有些詩寫得很好，受到人們的稱贊。
6.滑輪這個詞是什麽意思？
卷揚機
提取井水的提升裝置。油井上豎起壹個井架，井架上安裝壹個可以用手柄旋轉的軸。壹根繩子繞在軸上，繩子的壹端系著壹個水桶。轉動把手，讓水桶壹起落下，抽取井水。
滑輪也是由杠桿演變而來的抽水工具。根據《事物的起源》，“歷史是第壹滑輪”。史毅是周初的壹位歷史學家。早在公元前1100年，中國就已經發明了滑輪。到了春秋時期，卷揚機已經普及。起錨機的制造和應用與古代農業的發展緊密結合，廣泛應用於農業灌溉。滑輪在中國已經使用了很長時間。雖然經過改良，但基本保持了原有的形狀，說明我們的祖先在3000年前就設計出了結構合理的滑輪。解放前，在我國北方缺水地區，仍用卷揚機抽水灌溉小塊土地。目前，壹些地下水較深的山區仍在用卷揚機從深井中抽水供人飲用。在其他行業，也有人用牛力帶動卷揚機，再裝上其他工具來挖井或抽鹵水。
7.如何理解和評價納蘭性德《如夢令》(是滑輪，是金井之作)納蘭詞是清代文學中的壹朵奇葩。
詞是宋代最流行的文體，這與時代風氣有關。例如，我們可以在博物館裏看到舊瓷器。唐瓷艷麗，美麗；宋瓷飄逸、細膩、傳神；元瓷，無論是質地還是造型多麽馬虎，都沾染著元人的豪氣。到了明清時期，細致入微，卻往往呈現出艷俗的色彩，大紅大綠，喜慶有余，韻味不足。
除了風格，如果唐詩像純文學；宋詞時代，發展為小資風格；元曲更可笑，類似壹群文人炫富；明清時期的文學融合了之前幾個流派的風格，看起來越來越沒有風格化。詞在元明衰落之後，雖然在明末清初出現了“復興”的跡象，但很少有人成功。
嗯，納蘭的詞是獨壹無二的，無與倫比的。《如夢》，原名《憶仙姿》。
說起它的來歷，典故也不少。那是唐朝後期，五代十國混戰，壹些小王朝頻繁更替，長則十幾年，短則只有幾年，非常混亂。李煜的父親李靖是太子時，後唐的李經過壹場血戰，從後梁手中奪取了政權。
武夫李，卻也有壹顆文人心。他登基後，並沒有立即縱情聲色，而是開始發揮余熱。
他從小就精通旋律。他擅長唱歌和跳舞，他更喜歡看戲劇和作曲。據說他經常畫自己的臉，和演員們壹起在舞臺上表演，“BLACKPINK's出道”這個成語就是由此而來的。
李作為壹個成功的皇帝，遠遠不是壹個學者。就連蘇軾也很欣賞他那首優美的詩。他特意選了《逸仙子》中的壹句:“如夢似夢，殘月滿花煙”，取了“如夢”二字，寫了兩首詩“如夢”。
如果要說《如夢》已經家喻戶曉，那就是李清照。“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是“綠肥紅”“爭渡，爭渡，開鷗鷺池”。這些話就像灑在人們心裏的紅豆，打在地板上回響？易安居士的清秀與美麗就在眼前。
納蘭的夢是從“滑輪金井邊”開始的。金井，欄桿精致華麗，是壹個豪門的後院。
身為貴族之子的納蘭身居要職，文武雙全，但真正的幸福與財富、家世等世俗的東西無關。他真正的內心是憂郁的。所以容易多愁善感，容易居安思危，容易透過現實的本質滲透到人生最本質的悲傷。
他的內心是清澈的，他能看到別人看不到的真相，也能享受到別人受不了的悲傷。華麗的欄桿圍著井，卻沒有任何東西能拴住那顆永遠在孤獨中仿徨的心，或者說納蘭被壹個“愛”字束縛和囚禁，壹輩子都沒有機會幸福。
幸福總是短暫的。年輕的時候和表妹在壹起很幸福，但她入宮後就深似海了。我和盧氏在梅綺的時候是幸福的，可是她死得那麽早；我本來和沈婉互相欣賞的很開心，但這次他終於讓那個先走的英年早逝的男人，留下了她壹個人。就這樣，他終於自私了壹次，離開了困擾他很久的紅塵。
人們往往過於關註身體上的折磨和物質上的苦難，卻忘記了精神上的苦難是刻骨銘心的。他沒有無緣無故地抱怨。他在那個時代找不到自己的位置。在他的眼裏，高官厚祿、慷慨大方、權傾天下，都不如壹句令他欣喜的話珍貴。
我記得在滑輪井的邊上，地面正落紅，奄奄壹息。也許從那壹刻開始，就註定了沒有美好的結局。但是，我還是不得不承認“我突然遇見了”，看到了人間絕色。這在他心中是無與倫比的美，也因為它的短暫而更加珍貴。
生活就是這樣:事情發生的時候，是壹部動作不斷的電影，但回憶往事的時候，往往只剩下幾個悲傷的片段，甚至是壹個定格的畫面。畫面是靜止的，但是很清晰。妳可以清晰的記得當時的背景，比如滑輪的金井裏，比如到處飄落的紅色，周圍的花草，還有當時陽光明媚的日子，都是那麽的記憶猶新。
而她，那個站在昏暗燈光下的男人，正看著妳，眼裏泛著晶瑩的色彩。無論時光如何變遷，即使人事完全不同，也不會褪色，不會從她的記憶中消失。難忘的人，難忘的畫面，是記憶中壹顆圓圓的珍珠。它滾到哪裏，妳的記憶就滾到哪裏，無數的記憶就被喚醒。
在我的記憶深處，納蘭還是壹個“O，O，難以抉擇”的少年。遇見她的時候，他和她都沒有說話，他所有的想法都是通過O，O傳達給對方的，愛情這個詞就是有這樣的魔力。不用說，我完全能理解妳的想法。
但是見面了又能怎麽樣呢？沒有人能停止離別。之後，還有誰能理解她的心思？“誰救，誰救，從此，光影就紋身了”，只剩下那藍壹個人。沈婉，本名玉蟬，也是不可多得的才女。
很多人認為她的《夢選》並不比尤納蘭的差。他是壹個崇尚國學文化的憂郁詩人，她是壹個聰慧的漢家才女。
兩個人壹見面，興趣相投，互相傾慕。兩人幾經波折，才能夠在壹起。
在朋友的幫助下，納蘭終於成功地將沈婉收為妾。這個身份委屈了她，但她並不介意。
而他，此時已經三十，卻因為突如其來的愛情，快樂得像壹個少年在播種愛情。多年來孤獨怨恨的感情，因為紅顏知己的陪伴，終於有了愈合的跡象。
然而，他和她都沒有料到會有這樣的災難，模模糊糊地躲在幸福的背後，只等著措手不及。沈婉是漢族女子，所以恪守滿族傳統的珠兒對這個兒媳婦非常不滿，百般刁難。這對年輕夫婦婚後苦大於樂。
更可悲的是，沒過多久，納蘭感冒發作，在無限怨恨中死去。沈萬三的下落，到最後，只成了壹個謎。
相傳沈萬生了納蘭的遺腹子，取名傅。