法國音樂家柏遼茲的《幻想曲》以其富有想象力的管弦樂語法為音樂的浪漫主義打開了決定性的大門。當時浪漫主義正從文學界、畫壇逐漸席卷到音樂界，柏遼茲正好迎了上來。但是法國人講究優雅和細節，不像德國追求嚴肅和厚重。所以法國人在註重形式和結構的交響樂風格上，從來沒有發揮過突出的作用。下面簡單介紹壹下交響樂幻想曲的背景，是我精心整理的，希望對妳有所幫助。
創作背景
眾所周知，柏遼茲寫《幻想曲》是因為他對女演員哈麗雅特·史密森的迷戀。在詳細講述這個愛情故事之前，我想為感興趣的人提壹下《交響幻想曲》的後續發展。在《幻想曲交響曲》之後，柏遼茲還為這個故事寫了壹部傳記續集和壹部音樂續集，其中傳記續集《回到生活》講述了藝術家萊利奧(Op. 14b)通過音樂的治療力量從瘋狂中回歸現實生活。音樂劇《雷利奧》(Reilio)以藝術家雷利奧(Reilio)的名字命名，是壹部融合了歌手和演員口頭表達的創新性管弦樂作品。
如果柏遼茲為《史密森尼》寫交響曲《幻想曲》，大多數人會認為柏遼茲相當癡情，但就他的情史而言，柏遼茲的癡情只是暫時的。十二歲時，愛情和音樂同時向他招手，他單戀上了比他大六歲的埃斯特爾·杜波夫。這種純粹的感覺也可以在《幻想曲》第壹樂章的柔板中聽出來。1817年隨劇院第二小提琴手M.Imbert學習聲樂和長笛，被視為音樂啟蒙教育的正式開始。
至於柏遼茲筆下的瘋狂女演員史密森，她出生在愛爾蘭，父親是劇院經理，有著不錯的戲劇背景。本來史密森尼打算去倫敦發展她的舞臺事業，但是她濃重的愛爾蘭口音成了她在英國發展的最大障礙。1827年(柏遼茲23歲)，史密森尼恰好有機會在法國演出(因為語言不通，史密森尼剛好可以掩蓋她發音的缺點)。在《福裏亞的哈姆雷特》中，當晚法國藝術界和文學界的知名人士都在這裏，雨果、巴爾紮克、柏遼茲等人都是嘉賓。演出結束後，柏遼茲被史密森尼的表演深深打動。他在回憶錄中寫道:我想起了莎士比亞和這位鼓舞人心的女演員。所有的巴黎人都為狂熱的奧福裏亞而瘋狂。與我的貧窮和貧困相比，她的輝煌榮耀是如此之大，我不得不振作起來。我下定決心，要通過努力，讓我這個對她來說陌生的名字，變得燦爛輝煌！
柏遼茲的交響曲《幻想曲》不僅是柏遼茲個人的代表作，也是音樂史上壹部極其重要的交響曲。《幻想曲交響曲》非常新穎，尤其是在音樂中直接引入了標題的含義。這首歌出來後，引起了壹段時間的極大轟動。柏遼茲有著多愁善感的性格，病態的夢想和燃燒的熱情，使他擺脫了拘泥於形式的古典交響樂，開創了壹種全新的風格。與門德爾松不同的是，他沒有引用客觀的標題，而是大膽地將音樂作為標題的附屬品，在這部交響曲中加入了自傳性的內容。整首歌在結構、和聲、旋律上都有大膽的創新，開創了自由浪漫音樂之路。
運動簡介
整首歌分為五個樂章，每個樂章都配有作者自己加的標題:
第壹樂章《夢想，熱情》:形式上，是壹首慢板序列最長的奏鳴曲。前奏是用來表達年輕藝術家在遇到心上人之前內心的焦慮和渴望。
第二樂章“球”:根據作者的註釋，這個樂章表明他在壹次熱鬧的宴會上找到了自己的愛人。音樂以圓舞曲的形式出現，圓舞曲引入交響樂在當時是個例外。
第三樂章，《原野風光》:在壹個夏日的傍晚，我聽著兩個牧羊人和壹只笛子在原野上吹的聲音。雖然心中燃燒著微薄的希望，但“萬壹她背叛了我”的恐懼和焦慮，更傷害了年輕藝術家孤獨的心。之後只有牧童的笛聲，無人應答。夕陽西下，最後只有無盡的孤獨和寂靜。
第四樂章《走向斷頭臺》:他殺了自己的愛人，被判死刑，上了斷頭臺。在最後的時刻，他愛人的身影在他眼前閃過，但死神很快就把她趕走得無影無蹤。
第五樂章《聚會的魔鬼之夢——女巫的回旋曲》:他看到壹些妖怪和女巫在他的葬禮上跳舞。就在這中間，他的情人出現了，她已經變成了壹個失去了氣質的妓女。之後末日經響起，接著巫舞和末日經繼續並行，由弦樂器的旋轉主題和管樂器的末日經組成。(片段4)然後就是弓木不安的敲擊聲。至此，音樂更加激情奔放，最後整首歌以狂亂的形式結束。
摘要
當時浪漫主義在法國如魚得水，在詩歌、繪畫、音樂上都有自己的代表。雨果是詩人，富根·德拉克洛瓦是畫家，柏遼茲是受人尊敬的音樂家。浪漫主義認為藝術應該尊重創作者的絕對自由，但在音樂上，卻對眼花繚亂的表現手法表現出了極高的興趣，如李斯特的鋼琴演奏和帕格尼尼的小提琴演奏，而在管弦樂中，柏遼茲無疑是“管弦樂高超技巧”的先行者。他的交響樂與過去的大不相同。無論是在音樂的規模上，音樂思想的發展上，還是樂章的數量上，柏遼茲的技法似乎都失去了控制他給世界留下了《幻想曲》《意大利哈羅德》《羅密歐與朱麗葉》《葬禮與凱旋交響曲》等交響曲，其中最著名的壹部《幻想曲》完成於1830年，在舒曼開始寫交響曲甚至勃拉姆斯還沒有出生之前！
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