唐朝？劉禹錫
不在乎老的人，老了也有憐憫之心。
體瘦降頻，發稀冠自偏。
廢書愛惜眼睛，大部分都是用歲月煮出來的。
經典還是熟悉的東西，閱人如閱川。
仔細想想是幸運的，但下次就成功了。
不要說桑榆晚了，因為它仍然充滿了雲。
做出贊賞的評論
這首詩是劉禹錫寫給好友白居易的回應詩。白居易在《辭舊賦夢》中表達了自己的悲傷和無奈。而詩人則通過描寫自己的衰老，鼓勵朋友積極振作起來，表現出詩人的豪邁氣勢和不懈精神。
為了安慰他的朋友，詩人首先描述了他的晚年。“瘦隨頻減，發薄冠自偏。因為年齡的增長，詩人的身體變得越來越瘦，經常需要縮短腰帶。他頭上的白發已經掉得很厲害了，而且壹天比壹天稀疏，連帽子都歪到壹邊了。自從我的眼睛變得不好，我很少看書，因為我必須用針灸治療多年。好友白居易年老多病，生活十分不便，但詩人也是如此。兩者相比，詩人的處境可能更糟，這當然是可悲的。但是，詩人並不是壹味沈浸在悲傷中，也許還有老年的好處。正是因為年紀大了，自己讀了無數的東西，卻樣樣精通。為什麽衰老容易讓人消極？可能是心態問題吧。”仔細想想是幸運，但是很容易擺脫。“只要妳能慢慢接受，變老並沒有那麽可怕。”不要說桑榆晚了，因為天上還掛滿了雲”，這兩句話古往今來都耳熟能詳。桑榆”，夕陽的余暉照在桑榆的樹梢上，指的是夕陽和晚霞的余暉。意思是:不要說周日桑榆已經很晚了，晚霞還能照得滿天都是！這兩句話運用了比喻的藝術手法，寓意人在黃昏漸老，卻傳遞出壹種曠達、樂觀、積極的人生態度，使人產生強烈的* * *聲，激勵人奮進。
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劉禹錫的山水詩，壹改大理、貞元詩人心胸狹隘、蒼涼的風格，往往寫出壹種超越空間真實距離的半空半實的開闊景象，如“水下遠山如雪，橋畔草如煙”(《南莊與牛相公飲酒後的寓言與戲文呈獻樂天》)，“野草蔥郁，遊絲炫目，羅田炫目”。再比如“王洞庭”；在這靜謐空靈的山水中，融合了詩人的主觀感受，構成了壹種寧靜祥和的氛圍。不過，雖然劉禹錫說“能離開欲望，心就空了”，但他積極參與永貞的革新，其實還是要在社會上實現自己的人生理想；他的性格也比較倔強，受到道家思想的影響，但他的詩歌往往表現出壹種高高在上、開朗向上的精神。比如《秋詩》和《隨樂天登靈思塔》兩首詩中的壹首，都有壹種昂揚的力量。劉禹錫的詩，因其含蓄深沈的內涵，開放大度的境界，崇高向上的情感，而顯得清明。劉禹錫多次被貶南方，那裏也是民歌盛行的地方。因此，劉禹錫經常搜集民歌，學習其風格進行詩歌創作。比如《白鷺兒》這首詩，比喻性地描寫了他的孤獨感受，卻用了壹種淡淡的民歌風格。也有壹些完全仿照民歌創作的作品，如詞、詞、行、塔詞、浪淘沙詞、西堡山舊時光等。，樸實自然，清新可愛，散發著民謠般濃郁的生活氣息。下面兩首歌尤其生動:興二號和詞二號
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劉禹錫及其詩歌風格頗為獨特。他性格剛毅，富有英雄氣概。在流亡的歲月裏，他感到了沈重的心理壓抑，為孤獨的大臣們唱起了哀歌。但他從未絕望，他有壹顆鬥士的靈魂；他寫了《元和十年邀郎州京戲贈看花君子》、《重溫關絕句》、《百舌、聚蚊、放風箏》、《華佗論》等詩，反復諷刺攻擊政敵，造成政治上的反復壓制和打擊，但這種壓制和打擊激起了他更強烈的憤怒。他說:“我是山東人，我壹生感觸良多”(《朱樵遇禪師》)。
劉禹錫早年隨父居嘉興，經常到吳興拜訪江南的禪僧、詩僧皎然和車靈。據他的《車大師詩集》記載，他“寫硯二微，伴詠，皆順”。這種早期的經歷對後來的詩歌創作影響很大。
劉禹錫的詩歌，無論是短詩還是長詩，大都簡潔明快，風格俊朗，洋溢著壹個哲學家的智慧和壹個詩人的真摯情感，充滿了藝術張力和英雄氣勢。如“北風哀老馬，秋霜動飛鳥。”.....因感衰，安能激心”(《學阮公提三詩》下篇)，“馬思變草拳動，雕青雲眠。“天地可掃，助君好為健”(《始聞秋風》)等詩句，寫得意氣風發，風格激烈，有壹種興衰興民的力量。至於他的七言絕句，也是獨樹壹幟，如:“墨道讒言深如浪，莫言客重如沙。”雖然努力是辛苦的，但是要掘金還是需要很多沙子的。"(《浪淘沙九首》第八)“梅花強笛戲塞北，桂樹山詩淮南。請不要播放以前的歌曲，聽新版的楊柳枝。“在詩意上，這兩部作品言簡意賅，通俗易懂，但通過壹層壹層，我們會體會到壹種蔑視苦難、獨立自主、迎接和超越苦難的精神，壹種奔湧而去的生命力，壹種拋棄過去、面向未來的樂觀精神，壹種堅定高尚的人格內涵。再如他的名詩《秋詞》，壹反傳統的悲贊秋的觀點，賦予了秋壹種指引人生的力量，表現了詩人對自由境界的無限向往。胸部極高，骨骼力量很強。