1，喬
語言學？巧合嗎？表示語言巧妙，句法精致；？傻？這意味著單詞和句子呈現出壹種簡單的美和古拙的美。古人是如何偏愛詩歌的？傻？還有鄙視？巧合嗎？。其實這就跟輕盈和豐富壹樣。只要用得好，就能做到盡善盡美。從審美愛好來看，也有瘦有胖，各有千秋。清代詩論家吳倩在《白敬堂詩話》中說:過去談詩，不如用拙言，不如用巧言。但是，詩是有用的，是有技巧的，超越勝者也是有用的，也是笨拙的。。吳倩舉了兩個詩的例子，都是歌頌楊貴妃的。壹個是李商隱的？夜宴永久歸宮，沈醉，王壽醒來？；另壹個是馬俊輝的？養子知道自己能把國家扛回去，就不用在宮裏洗黑錢了？。前者熟練運用新詞，後者運用簡單詞。吳倩認為兩者都好，前者？機緣巧合看到作品？，後者？越笨拙越好？。
詩歌中表達語言獨創性的方式有很多:
第壹種體現在立意上，它的新穎是通過調動詞匯體現的，比如薛能的《新柳》:很多樹很難獨立，很早就獨立了。靈活會戰勝僵化，壹枝獨秀，萬枝獨秀。天鐘和空氣都很弱，說到風景就有不壹樣的感覺了。誰知道利用每壹個朋友，將軍以此聞名？。第壹句話三個？光？第二句兩個？變成？第三句兩個？性？轉聯是虛擬現實；領口什麽都沒有的時候，第壹副對聯就凸顯出來了。光？，尾鏈接強調壹下？重？立意相當巧妙，這種巧妙是通過詞匯疊加、輕重、虛實對應形成的；
二是體現在句子結構上，比如杜甫？當蜜蜂粘在絮狀物上時，螞蟻會把梨曬幹。(《嘟嘟》)，選取的對象是兩種昆蟲蜜蜂和螞蟻，兩種枯萎的植物和枯萎的梨，蜜蜂和掉落的絮狀物，螞蟻和枯萎的梨的組合給人意想不到的新鮮感。杜甫隱居獨飲的厭倦也由此可見壹斑。在另壹首歌裏？秦泥順著燕子的嘴，蜜蜂壹定在花粉上？更細致，就像工筆畫壹樣，精細。杜甫的詩中還有哪些別出心裁、別出心裁的詩句？花準備拿蝴蝶，水獺占魚便宜？等等。杜荀鶴在路上:？枕邊發生的事還是比較立竿見影的，山中心比關中好？，在《楊娟道鐘》裏？不知道我是不是100歲了，還沒結婚。諸如此類，句子新穎，每句話中都重復出現“二”字，技巧性極強。賈導在給王八蛋送錢:？整天掃樹蔭，藥債隔年還？對仗廣而遠之，壹情壹景，壹巨壹細，極為巧妙。他的另壹首歌《答王健書記》:白發無意鑷，青山更有意。事實也是如此。
第三是詞匯本身被選擇或鍛造得超凡脫俗，新鮮奇特。韓愈是中唐古文運動的倡導者。為了恢復正統，反對現代散文，他主張革新，在語言上提出？發生了什麽事?。比如？當妳失落的時候？、?孩子的頭部和牙齒是否清晰？、?燒了藥膏繼續等死？、?如果不公平，會不會聽起來？他創造了這樣的詞，成為後來的成語。在詩歌創作上，他也追求？危險的話破鬼膽？(《醉贈張書記》)，力圖追求造句選詞的新匠心。他的《苦寒詩》長達七十二句，幾乎無法描述各方面的悲慘與寒冷。經過壹番整理，我從所有冰凍的東西中挑出麻雀，寫下了它在嚴寒中的心理和狀態。窗間的鳥兒在鳴叫，我卻不知道它們已經是超細纖維了。擡起頭對著天空尖叫，妳就會被淹死。妳為什麽不自殺，而是吻我？寫的越多，看的小說就越多。另壹首歌《來自鄭群的禮物》與此類似:提前詞強烈贊美竹席的珍貴和可愛。帶的時候白天不能躺著，能看到壹屋的黃玻璃。身體結實、幹凈、隱蔽，眼睛光滑無瑕。？然後渲染妳是怎麽怕熱當被褥的。最後，我誇張的得到了鄭群的禮物，睡在上面的奇跡:？喚奴掃地未完，光華照子。青蠅側翅蚤避虱，蘇蘇之嫌清風。入睡，百病痊愈？。幾乎每個字都是用壹種奇怪的方式偽造的！
必須指出的是，所謂的新奇不代表陌生，不壹定像韓國詩？發生了什麽事?有些詞很普通，但用得恰到好處，給人耳目壹新的感覺。眾所周知的王安石的《登瓜州》:
京口和瓜州只是壹水之隔，中山也只有幾重青山。
江南岸春風綠，明月幾時照我？
這首詩寫於宗申熙寧八年(1075)二月，詩人第二次訪問，離開僻靜的鐘山，向北渡河。這首詩壹直被贊，主要是第三句？春風和綠色江南岸？，尤其是其中壹個？綠色？詞。據洪邁《容齋續》記載，他曾見證手稿，其中？綠色？這個詞改了十幾遍，都改成了？到達？、?通過？、?變成？、?滿了？等等，都不滿意，最後決定為？綠色？詞。？綠色？為什麽聰明這個詞？因為它把看不見的春風轉化為生動的視覺形象，從而達到兩種效果:壹是大自然生機勃勃，春風在吹，百草在發芽。千裏江南，壹片新綠；二是暗示皇帝威武。這時，宗申下詔恢復王安石的相，要他立即北上。看來新法又有希望了。詩人希望借此春風驅散政治寒流，開創政治改革的新局面。而這些內涵是？到達？、?通過？、?變成？、?滿了？如不可能。壹個普通的，可以這麽說？綠色？，為這首詩乃至王安石帶來了千古美名。其實在王安石的詩裏？綠色？詞不僅用在這篇文章裏，而且用得巧妙準確，如北山:北山失綠而升，直回池塘。？；尹先生在書湖的墻:？草房檐長而靜無苔，花木手工種植。壹水護田會圍綠，兩山送綠？。前壹個？綠色？話說，北山流下的溪水，會漲遍山野和池塘，春水會迎天，春色無限，讓我們想象北山的溪水，不僅會給中山山腳下帶來春水，也會給山下乃至江南的萬物帶來春天和生機。跟後面有關系？數落花是因為坐久了慢慢找草會遲到？這兩句話是連在壹起的，在普通語言中是無限微妙的。《石林詩話》這首詩怎麽樣？但見榮及其州？事實上，它包括生動的和無中生有的禪在懷孕期間。後壹種？綠色？相反，它化靜態為動態，使毫無生氣的綠色山川充滿了動態和友誼:壹片環繞農田、使田野充滿生機的‘綠色’；壹個故意推開門，把青山獻給詩人。王安石的詩歌，尤其是他隱居中山期間所寫的絕句，往往以嫻熟的語言和樸實的描寫，勾勒出清麗淡雅的自然風光，令人心曠神怡，妙筆生花。而且，這些詩的語言並不花哨，往往很普通，用得恰到好處！
王安石的遣詞造句能力甚至比杜甫更勝壹籌。看他的《水檻寄心》:
小屋遠離喧囂的成都，庭院開闊寬敞，周圍沒有村莊，視野無邊。
碧水，幾乎淹沒兩岸；綠樹，傍晚盛開的花朵。
細雨蒙蒙，魚兒歡快地躍出水面；微風習習，燕子斜過天空。
這個城市擠滿了成千上萬的人；這裏只有兩三盞燈，而且是免費的。
這首詩在草堂完成後，這位長期奔波的詩人終於有了休息的地方。這首詩是描寫詩人此時的閑適，抒發春天到來時的心情。全詩八句，每壹句都是對景物的描寫，每壹句又是？擔心？。尤其是？細雨中的魚，微風中的燕子？兩句話，正文特別細，用普通語言說原來是新招。葉夢得的《石林詩話》就稱贊了這兩句？事物之間的關系有壹種自然美。？細雨中的魚，微風中的燕子？這個十字架幾乎是空的？。細雨落在水面時，魚兒往往會出來啜飲。如果雨在兇猛的波浪中瘋狂，它會潛入水中。燕子很輕，所以它們可以在微風中掠過天空。壹個？出局？字，寫魚之樂，壹？傾斜？文字寫著燕子的輕盈。這完全符合詩人此時的輕松心情，春天到來的喜悅，情懷，風景。所以，八句全是風景，八首詩全是風景？擔心？！
2、笨拙
所謂？傻？它表現出壹種樸素的美感，給人壹種樸實自然的感覺。其實是笨拙而有意的，如韓樂府的《江南》:
江南可摘蓮花，何有荷葉。魚打荷葉，魚打荷葉東，魚打荷葉西，魚打荷葉南，魚打荷葉北。
結構上看起來很笨拙，因為重復太多。荷葉間嬉戲的魚？是的，妳為什麽想要它？魚戲荷葉東？、?魚戲荷葉西？直到荷葉南和荷葉北都說壹遍？但如果我們仔細分析，就會發現這是壹首精心構造的優美詩篇，只是用壹種看似笨拙的方式表達出來而已。在表現手法上，采用了民間情歌中常見的比喻、雙關等手法。蓮花？諧波？可憐？，愛情的象征，用魚在荷葉中濺起水花來比喻青年男女在勞動中互相追逐的情景。既然是互相追，東西南北就得互相追。電影裏，壹男壹女圍著袁野跑，躲在街上。我覺得就是這個原因。另外東西南北並列，方位的變化是以魚的遊動為基礎的。魚戲荷葉東？，暗示著西方的青年男女正在采摘荷葉；寫清楚？魚戲荷葉西？寓意年輕男女在荷葉東邊采摘荷葉。南北方都壹樣，語言和句式的簡單背後隱藏著構思的精妙。另外，這種反復多變的句式也是《詩經》的傳統手法。再者，詩中沒有壹個字是直接寫人的，而是通過對荷葉和魚的描寫，讓人感覺聽到了他們的聲音，看到了他們的人，享受到了采蓮人勞動和愛情的快樂。總之，這首看似笨拙的詩，卻有如此精妙的表達，既繼承了傳統，又體現了民歌的特點。這就是拙中有意的簡單之美。
這種美感表現在民歌中，比如南北朝樂府寫的木蘭《木蘭詞》中的壹段話:？東買馬，西買鞍，南買韁繩，北買鞭子？；戰後有壹段時間我凱旋而歸:？父母聽說女兒要來，就出去幫郭。小姑聽說小姑要來打理她的紅妝。聽到姐姐來了，我就磨刀霍霍的對著豬和羊。，都采用排比和重復的構成。如果詳細討論的話，似乎有些不合理:怎麽能在東市買馬，在西市買馬鞍，在南市買籠頭，在北市買鞭子呢？但如果從詩中的情節和塑造人物的需要出發，我們會發現這種寫法真的很巧妙，因為它烘托了壹種緊張熱烈的備戰氣氛，而壹家人為花木蘭的戰爭奔波的情景，自然凸顯了花木蘭參軍對國家和家庭的價值。同樣，花木蘭在戰後成功回到家鄉，逐壹描述每個家庭成員的行為，也在凸顯花木蘭參軍的價值。她犧牲了自己十幾年的兒女，在家鄉失去了在父母膝下平靜幸福的生活，換來的不僅是父母安享晚年，還有讓弟弟長大成人。現在她可以殺豬宰羊，承擔主要家務。姐姐只能在家因為姐姐女扮男裝參軍了？要不要化紅妝？。詩中如此細致的描寫，處處凸顯木蘭從軍的重大意義！