唐李白
玉簫的聲音淒美而憂傷，從夢中醒來，秦的樓上正掛著壹串明月。秦家，每年的下弦月，橋邊的柳色，都印染著七窗的送別。
寒秋節上看寒秋節，通往鹹陽的古道已經斷絕。西風親吻著太陽的光芒，眼前是漢朝的陵墓和皇宮的宮殿。
對書名或背景的註釋
《秦怡·蕭聲言》是唐五代最流行的代詞作品之壹，相傳為大詩人李白所作。這個詞有兩塊四十六字，痛定今天，緬懷過去。上壹部電影是由月下笛聲的淒音引起的，已經看出當年的繁華之夢不堪回首。後三句，更多的來自月光，加了壹種柳葉色，增添了壹種特別的感覺，把景物融為壹體，想看到蕭瑟模糊的輪廓。下壹部電影揭示了韓雲，描繪了它全盛時期的時間和地點。壹句“鹹陽古道”壹落千丈，動了我的心思。如果繼續那句“聲絕塵絕”，悲傷會更深。《西風》這個人物只寫境界，沈浮感就蘊含其中。其氣魄為世界之最。古人對這個詞評價很高，稱贊它是“百代詞曲之祖”。
做出贊賞的評論
這個詞描述了壹個女人思念愛人的痛苦感覺，讀起來很感人。古人對其評價很高，與菩薩級別的人林萍莫莫莫言編織壹起，被譽為“百代詞曲之祖”。
王國維在《人間花刺》中把這個詞叫做“天氣勝”。這個字裏的氣象和開元(唐玄宗年，713-741)的《盛唐氣象》有很大不同，但確實是盛唐氣象之壹。它博大精深，意境開闊，韻味濃厚，悲涼。這種“氣象”在李白的作品中可見壹斑，如《古風壹百四十年》、《永別了》、《天寶後期(唐玄宗年間，公元742-756年)杜畿陵上樓送魏堯》等。《夕淩上樓送》寫道:“襄陽滅，萬物生秋。上樓看遠景，看門檻上的群峰。元野在緬之外，河錯。”很像這首《憶秦娥》的風格。杜甫天寶後期的“與君子登慈恩寺塔”有異曲同工之妙。胡應麟說，這首《齊也憔悴》反映了晚唐衰敗的命運。其實這個詞似乎反映了天寶後期表面上還在興亡，內部充滿危機的唐朝的興衰。所以這個詞可能是天寶後期的作品。詩人，以類似的方式，賦予秦娥抒情的感情，將直觀的感受和意象混合在壹起。第壹部是個人的悲哀寫成的，第二部轉變成了歷史的悲哀。
不像《菩薩蠻林萍莫言織布》，這個詞並沒有從對客觀景物的渲染過渡到對人物內心感受的描寫。從壹開始，它就寫了人物的內在情態:嗚咽的笛聲將秦娥從夢中喚醒，此時，壹輪殘月斜映在窗前。雖然夢碎了，但她似乎還沈浸在夢裏，和愛人玩得很開心，但也只有這冰冷的殘月能陪她去看她。多少個這樣的月夜讓她黯然神傷，自憐自艾。所以下面很自然的就轉到了“巴陵之別”的記憶上。《路鏞》雲:“漢朝出東涵、通，必從涪陵出發，故賜旅者折柳於此。”然而柳色青蔥，年復壹年，伊人依舊遙遠，只有吹笛聲和低低的啜泣聲，清冷的殘月伴著細細的倩影，郁郁蔥蔥的柳色句子回憶著往事。事實上，這是作者對他在秦娥的愛人的向往，以表達他內心的想法和追求。這種想法和追求是執著的，卻是無果的。
《詞》第壹部壹直糾結於個人的悲歡離合，第二部經歷了大起大落。似乎類比已經不能滿足感情的表達，詩人應該拋開之前的主體，直接將自己融入畫面。話頭突變，從《樂遊園風景名勝區上清秋節》開始，畫面為清秋節佳偶如雲的狂歡場景，主角卻在西風的余暉中獨立，“無處飲酒，獨吟詩”(杜甫《樂葛源》)。這時候，個人的煩惱就完全被拋到了壹邊，或者說融合到了歷史的煩惱中。詩人以鹹陽古道和漢墓、秦漢等著名朝代的遺跡進入歷史反思。古道漫漫，聲聲塵封，繁華奢華放縱，壹切都被埋沒，只留下陵墓伴著蕭瑟的西風，如血的夕陽，綿延百年千年。作者不是在向秦煌和吳晗致敬，而是在反思歷史和現實。有盛有衰，有古有今，有悲有喜的思考。雖然詩人沒有正面寫唐朝的繁華，但“樂遊園景區秋節”就足夠了，自然讓人聯想到天寶後期古羅馬的奢靡與狂歡極樂。但沒人能從中體會到潛在的碎片感。秦朝和漢朝都過去了，只剩下長長的古道和孤零零的古墓，迎著西風的余暉。這是過去的遺跡，但也是真實的場景。同時，這壹幕“西風與韓家陵”也勢必讓人與王朝的未來產生聯系。於是，過去、現在、未來的界限被取消，交融在壹起。歷史的序列給人們留下的只有壹個表象——“西風依舊照，漢家失落。”它制造了壹種歷史滅絕的悲劇感，或者說毀滅感，充斥著人們的內心。這是歷史反思的結果。所以上壹部電影的個人悲傷只能換成下壹部電影的陪襯。
此詞意境開闊開闊，風格雄渾渾厚。讀者也可以從敦煌曲子詞中看到類似的風格，不同於中晚唐的典雅。陸遊說:“自盛唐以來，詩人日漸淺薄，再無前人的瑰麗之作。”(《采花後記》)。詩體與詞體本身有交叉否定的傾向。
這句話很自然，但是每壹個字都是經過錘煉的，沈重而響亮，摔地真的發出金石聲。而且抑揚頓挫，法度無字缺率含糊不清，沒有讓人生氣的地方。在這方面，如果把它設定為李太白的顏色，它應該算是杜少陵的筆。其風格為五代所未見，亦非宋代之歌所能望其項背，開了宋代詞風之先河。
著名評論
劉克莊:詞人腔長舌短。坡公的《齊氏家世》等作品都是長篇和作品。唐代《追憶秦娥》中的文字說:“西風依舊照，漢家盡失。”《清平樂》壹詞說:“我常在夜裏留半床被子，等妳魂歸。”簡稱工作。(《後村先生全集·劉舒安感秋八字後記》)
沈繼飛:太白這個詞有壹種林下的氛圍。“秦怡E”這個詞因此是閨房秀。(《草堂詩集》)
余碧雲:這個詞表達的是白白堆積的感覺，寫在心裏的永遠。因為我在秦國，所以用秦女笛的聲音來比喻。當我開始寫作的時候，我感覺自己在雲中飛翔。以下是:離別情，斷柳橋，遷客哀，遊老亭送別古，太白閣上“春風苦時別送柳綠”的詩句，與此感同身受。下潭尚就秦而言，樂遊園景區清秋在遊，古道鹹陽，聲與塵，悲與樂之別。徜徉在古道上，看不到妳所想的，看到的只是漢朝的廢墟，在西風和夕陽中留下的殘跡。然而壹代帝王就這樣結束了，然後全身被舊情所傷而死。兩句定調當下當下，如變簽之聲。(唐五代宋詞選釋)
王國維:太白春以天氣取勝。“西風之夕照，漢家之墓”，幾個大字，便合上了永恒的登陸之口。後世只有範文正的《漁父》和夏英功的《Xi錢瑩》，但氣象不夠。(《人間詞話》)
周:壹直是西風，沐浴著四川的斜陽，映入我眼簾的都是漢墓特有的，浩瀚雄偉。這壹刻，我感覺時空凝結在壹點，夾雜著悲歡離合，秦娥曾經的愛情突然升華成了我們國家永恒的心。自秦漢以來，隋、唐被抓，山川被造。這個地方的崇陵已經不是皇帝的葬地，而是整個民族的碑文。愛人不歸，漢墓長。(《壹寸心千年——周講唐詩宋詞》)
安琪:“《西風》這壹句所表達的思想感情，不僅是悲天憫人、懷古的女子可以得到的，也是思念丈夫的妻子可以得到的。”(《李白兩首詩之我見》)