原文:
王慶世貞來桐城
溪路快完了，剛過了北峽關。
幾排紅葉，無數落霞山。
我相信黃耳的故鄉，我會回歸本心，放飛白鷴。
在龍眠的畫中，安得在追逐和攀爬。
解釋:
林西之路似乎要走到盡頭的時候，我剛剛過了桐城和舒城交界處的北峽關。夕陽西下，幾排紅葉後面是連綿起伏的龍眠山。將家書托付給黃耳狗，鄉愁將由白鷴帶回故鄉。目前有龍眠居士李描繪的龍眠景觀。我能不能效仿前輩，在這裏隱居，在家鄉終老？
關於作者:
王世貞(1634 ~ 1711)，本名尚易，號阮庭，別號漁洋山，山東新城人，順治進士。從官至刑部尚書，死後因避雍正(胤禛)而改名鄭石；乾隆時，詔書改稱世貞。崇神韻說對清初詩壇影響很大，包括《隨堂全集》。
2.幾行紅葉，數不清的落霞山詩，都會來到桐城。
(清)王世貞
溪路快完了，剛過了北峽關。
幾排紅葉，無數落霞山。
我相信黃耳的故鄉，我會回歸本心，放飛白鷴。
在龍眠的畫中，安得在追逐和攀爬。
擴展數據:
《來到桐城》的翻譯；
林西之路似乎要走到盡頭的時候，我剛剛過了桐城和舒城交界處的北峽關。夕陽西下，幾排紅葉後面是連綿起伏的龍眠山。
將家書托付給黃耳狗，鄉愁將由白鷴帶回故鄉。目前有龍眠居士李描繪的龍眠景觀。我能不能效仿前輩，在這裏隱居，在家鄉終老？
關於作者:
王世貞是清代的壹位詩人。“尚易”這個詞叫做阮庭和漁洋山。因為清朝避諱雍正帝的“胤禛”，所以改名為王世貞。新城(今山東桓臺)人。順治十五年(1658)進士。擔任揚州推官。後來升任司法部部長，官至刑部尚書。康熙四十三年(1704)，罷官歸李。
王士禛的詩論以“神韻”為基礎，要求格調清幽雅致，充滿情趣、神韻、意蘊。王世貞的五言詩和七言詩最能代表他的風格。他不註重文學對現實的反映。他的詩多描寫山水，抒發個人情感，傾向於追求藝術技巧和意境，這是他創作理論的具體體現。
王世貞有詩集《煙波詞》，其中以《曉玲》為最，但其成就不及詩集。著有《經典教室集》、《楊宇盧靜詩選》、《楊宇詩話》、《赤壁偶談筆記》、《姑父漁亭雜錄》、《湘祖筆記》等。
他的理論著作有格律詩，對古詩詞的聲調和節奏做了初步的總結，確實為後世做出了貢獻。
3.幾行紅葉，無數落霞山。此字見於四卷本《賈》第壹集，是作者年中的作品。
當時，作者在仕途上經歷了許多挫折，因此，雖然詞是為了送人而寫，但它大多表達了艱難時期的感受。尚闕前兩句:“唱《陽關》淚未幹，功名利祿之後還要多添糧。”
最後壹句是告別。《陽關三記》是唐代的送別曲。加上“唱的徹底”“淚未幹”這幾個字，讓我覺得無限難過。
從作者的性格來看，告別絕不會給他帶來這樣的悲傷。他平時對仕途和世界的遺憾，壹直被壓抑在胸中。偏偏他被告別感動了，就沖出去了，於是就有了這種情況。
下壹句突然說到“成名”這件事的時候，我覺得自己有了壹條清晰的路徑。作者和陸遊壹樣，非常重視為復辟國家建立功名。
他的詩《水龍隱》說:“若數萬裏為壹平，功名利祿以真儒，方知真假。”我認為樹立名聲是我的職責；《水調歌頭》壹詞說:“妳什麽時候休息到老？書詩萬千，我還要去古壹舟。”
認為追求功名要有恒心，要有遠大的目標。在這首詩中，功名被視為身外“善後”，是他因不滿朝廷下跪求和，報國之誌難酬而被迫隱退的被動而憤怒的言論。“加餐多”，用《古詩十九首》中“不舍捐而試加餐多”的句子，也是氣話。
“浮空寄無限樹，雨雲葬半山”。寫離別風景時，景色顯得生動，用筆也很蒼勁，天邊的流水送來無盡的樹色，與行人離別後的想象之旅有關；雨中雲葬半青山，與聯想君子被惡小人掩蓋打壓有關。
風景句關聯詞中兩種不同的思想感情不僅聯系緊密，而且含蓄雋永，回味無窮。接下來的三句話:“今朝有千般恨。難道悲傷和歡樂只應該分開嗎？”這裏的“分別”和“悲歡離合”都是偏詞。
由於題目“送人”和第壹句“恨在今朝”的規定，“離”字只取“離”的意思，“悲”只取“悲”的意思。上闕寫《送別》時，下闕的抒情本應以“不恨”為基調，但作者急轉直下，說古有千千悔。離開是不是只有難過？修辭語氣比肯定判斷語氣更有激情。
不是只有作詞送人才是可悲可恨的，說明詞的思想感情還會進壹步發展。緊接著，他似乎喊了壹聲，咽下了自己的心:“江頭不是風暴，世上沒有難走的路。”
行人踏上征途，“由江湖——那風雨，那沈船，那擔在壹條小船上的恐懼”(杜甫《李白之夢》)，但作者認為去那裏的經歷比它更險惡。那是壹場無形的“風暴”，存在於人們的思想中，存在於人事鬥爭中；讓人又怕又恨，比壹般的離別之恨，旅行之悲更甚。
“曲塘十二灘，人說自古道難；恨人心勝於水，從容平淡。”(劉禹錫《支竹詞》)裏面的味道先被古人講過了。
這裏的作者並不是簡單的借用前人的詩詞，而是有自己的親身經歷。他畢生致力於恢復他的事業。他做官的時候喜歡籌錢練兵，執法不嚴，得罪了很多叛逃者和富家子弟，所以幾次被非法革職。
如湖南安福使任內成立“飛虎軍”，後在浙西道任內，事實被瓦解為“奸淫、貪婪、殘暴”、“嚴重傷害田地”，被罷官。這是人事“惡風暴”的明顯例子。
作者所寫的詞的後兩句，包含了更多的悲涼經歷，展現了更廣闊、更驚心動魄的藝術境界。感情淋漓，言語依舊含蓄。李白的《行路難》“我願渡黃河，但冰封渡口，願登雪山”，帶著這份哀思；白居易與本質。
這首詩篇幅雖短，卻蘊含著博大精深的思想感情。其風格深沈含蓄，舉重若輕，卻很難看出使用的痕跡，表現出辛詞大家的風範。