所以形容詞取決於詩歌的內容和風格。
“風格”是指作者不同的生活經歷、情感氣質、藝術修養等。，表現了他在創作上的獨特風格、格調和意趣，形成了他作品的不同風格，如李白的清新淡雅灑脫，杜甫的詩沈郁失意，陶淵明的詩沖淡平和，王維的詩作畫，如蘇軾、辛棄疾的詞奔放，柳永、李清照的詞奔放。
1，轟轟烈烈:轟轟烈烈是指最大限度的力量和旺盛的精神。其特點是:骨骼強健，山河雄渾，宇宙蒼勁，豁達，寬厚，雄偉，壯麗。它像咆哮澎湃的大海，不像碧波蕩漾。如果原來是昆侖山，而不是小巧宜人的蘇州園林，它的壹些具體作品就顯得雄偉剛毅，比如劉邦的《風之歌》；有的慷慨悲切，如項羽的《蓋夏歌》；有的心胸開闊，豪情滿懷，如曹操的《觀滄海》。豪放是盛唐詩歌的時代風格，體現了盛唐的繁華景象和蓬勃生機。王昌齡的《出塞》(秦時明月，漢時風俗)氣勢磅礴，氣勢磅礴。王之渙的《大堤》(黃河遠在白雲之上)想象力豐富，境界廣闊；孟浩然的《又起雲夢谷霧，圍城嶽陽》(《臨洞庭》)氣勢磅礴；王維的“大漠孤煙，長河落日圓”(《讓它去塞車》)是多麽的崇高和壯麗！真正能稱得上“轟轟烈烈”的，是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在他們的作品中，有狼山，有沙漠，有隔離區，有隔離城市，有奇寒，有極熱，有眾誌成城的悲憤，有誓死保衛邊疆的決心。
2.奔放:奔放，就叫奔放。它的特點既表現了詩人作為主體的特點，也表現了客體作為客體的特點。就題材而言，情感激蕩，格調高昂；想象力奇特而誇張；雄心勃勃，胸懷寬廣；吸進宇宙，拔起山河；就對象而言，往往體積巨大，力量巨大，表現出其特有的宏偉和崇高，或表現出壹種遼闊無邊的景象，所以氣勢磅礴，氣勢磅礴，空靈無邊。李白是風格豪放的大師，情感飽滿，格調昂揚，無邊無際。“草青霜白，日頭西，月兒東。”(《古風》)刻畫了時間的快速流逝和人員的快速更替，壹氣呵成，渾然壹體；“燕山雪花大如席”(《北方流行》)“白發三千尺，愁長壹片”(《秋蒲之歌》)誇張雖不合理，卻在情理之中。蘇、辛是宋詞豪放派最傑出的代表。蘇詞註重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的情懷融入詩歌，善於以豪放豪放的筆法寫人、詠物。《念奴嬌·赤壁懷古》堪稱佳作。《壹去不復返之河》這句話，抓住了所有在壹個廣闊而漫長的時空裏活動過的人，氣勢磅礴。《老根據地之西》到《灰燼》是對過去的致敬，感情高遠深沈，而那壹句“空中搖撼”將氣勢恢宏，色彩鮮明，聲音巨大。
3.窪地:如果大膽是火山爆發，那麽窪地就是海底暗流。當詩人優雅奔放地飛翔時，他變得奔放；當詩人在沈默中沈思時，他變得沮喪。李白豪放，身輕神清，於是蜷起身子，飛上天空，像野鶴壹樣到處飄蕩。杜甫是苦悶的，因為他的重，所以他重重地倒下，潛進了自己的心海，感情煩躁，壹波三折。什麽是抑郁癥？抑郁癥是指情緒的深刻性、豐富性、憂慮性和怨恨性。“沈不浮，窪不薄。”杜甫的詩極其豐富。悲傷是杜甫詩歌的主要內容。他的悲哀不僅僅是個人的，更是國家的，民族的，人民的。所以這種悲哀有著豐富的情感層次，使他抑郁的同時收獲了深厚的感情和崇高的價值。
4、悲:觸景生情，見物傷人，悲壯大方，這叫悲。壹般詩人都是哀嘆風雲變幻，哀嘆時光流逝的速度，見證人民的深重災難，承受命運的沈浮，壓抑著無酬壯誌的怒火，哀嘆歌中憂國憂民慷慨的人都是悲哀的。顯然，悲傷是時代的聲音，詩人。幽州城樓上是最激動人心的悲歌。懷著巨大的悲痛和憤慨，詩人爬上了塔，痛哭起來。面對無垠的天空和遼闊的大地，他用椽子般的筆勾勒出了過去、現在、未來連綿不斷的時間畫卷，描繪出無垠的空間畫卷。
5.帥:帥氣，豪放，流利。代表詩人是杜牧。他的詩古今，俯視歷代。他談歷史，感嘆時代的不足，總結教訓，憂國憂民，覺得報國無門。另壹方面，他潑辣豪放，瀟灑浪漫，行雲流水，沁人心脾。沒人知道是荔枝。“以含蓄諷刺的筆調，深刻地揭露了唐玄宗的生平，如《赤壁》(戟沈鐵不賣)、《山行》(石徑遠寒山)、《江南春絕句》(千裏鳥唱青映紅)。
6.沖淡:沖淡，即和而不同，具有閑適、清靜、淡然、深遠的特點。王維的山水詩具有閑適、清靜、平淡、悠遠的特點。他是沖淡派的大師，如“人閑桂花香，春日夜靜。鳥在山中起，在深溪中鳴，皆驚。”(《鳥兒在溪中歌唱》)沒有外界的幹擾，只有大自然的寧靜，山水中花鳥的生機。詩人沈迷於自然，欣賞自然，陶醉於自然，成了自然的有機體。詩人筆下的自然都在跳動著詩人的脈搏，回旋著詩人的聲音，震撼著詩人的靈魂，所以自然被個性化了。詩人寫的自然，就是詩人自己。它反映了詩人沖淡的情緒。詩人本人已融入大自然。這種融化，就是把主觀感受化為客觀風景，追求無我無我的空靈境界。這是稀釋的極致。
7、曠達:即豁達、奔放、優雅、高貴、獨特，代表作家是蘇軾。蘇軾的詞不僅豪放，而且有曠達的風格。有大才而無才的蘇軾，有著典型的“曠達”性格。“人生如夢，月上猶有雕像”(《》)讓人生的種種煩惱從超現實的、純粹的自然中解脫出來，從與社會的種種矛盾中凈化自己，與自然所定的規律相融。比如“明月幾時有？“把生命現象等同於自然現象，把人生哲學等同於自然規律，抹殺了時間和空間的界限。尚幹只悔不能“乘風回家”，立即以此為憾。夏甘後悔“人有喜怒哀樂”，馬上解釋“月有陰晴圓缺，古難全”，從而從大自然中得到安慰和啟示，擺脫了人生的苦惱。蘇軾有時也極力充實自己，最大限度地強化自己的精神世界，從而抵禦壹切外界的幹擾，達到超脫。
8.鞏俐。鞏俐風格的詩歌既註重華麗的辭藻，又註重工整的對仗。如杜甫的山水圖中，“紅浸珊瑚短，綠掛薜荔長”對仗絢麗工整，每句話首用顏色詞構成壹幅色彩斑斕的圖畫。
9、直白。風格直白的詩，不晦澀不加修飾，直接按照情感的本來面目寫出來。比如“碩叔，碩叔，我沒飯吃了！三歲關友，莫我願憂”的詩句，痛斥統治者的不勞而獲和無情壓迫。
10，委婉(含蓄)。風格委婉的詩歌，抒情的或敘事的，都不是直接寫出來的，而是通過寫壹些與原意無關的東西，或通過比喻，委婉地表達內心的感受。比如李商隱的《雨夜給北方朋友的筆記》，詩的本意是表達作者對妻子的懷念，但並不是直接寫出來的，寫的是“* * *西窗剪燭時，卻談晚雨。”
11，自然，自然，指的是不留下雕琢痕跡的詩意，不讓人覺得做作。李白曾用“清水出芙蓉，雕之自然”來解釋自然風格。比如李白《古浪月行》中“小時候不知月，故稱白玉盤，疑有瑤臺京，飛於青雲山之末”，寫的是自己的童年。
12，安靜，幽靜，深沈，表面看似平淡自然，實則深得欣賞。比如王維的《柴璐》:“空山上似乎沒有人，但我想我聽到壹個聲音，陽光進入壹片樹林，從綠色的苔蘚中照射到我身上。”前兩句用無人的視線襯托出山的空曠和寒冷，後兩句用夕陽的余暉映襯出林中的青苔，進壹步渲染出山。
13，洗練。這種風格的作品語言表達簡單、幹凈、流暢、圓潤、自由，意義無限。王昌齡《在芙蓉客棧與辛健別離》“夜入吳寒雨，楚山送客明。洛陽親友如相問，壹片冰心在玉壺。”這首絕句的巧妙構思和幽雅趣味化為壹片空白。編織壹張迷蒙迷蒙的悲傷之網，以“孤獨”為動力，進壹步把人推向纏綿的分離。再加上冰心玉壺的絕妙比喻，作者孤傲美麗幹凈的形象就出來了。語言近乎低俗，但文字相連，密不可分，匠人之意深得見斧。