在他的詩歌中，史詩和愛情詩最能體現他的藝術風格，而以《無題》為題的愛情詩成就最高。他的無題詩，主題是愛情生活中的相思，重在表達沈重壓抑下的相思之情，即“剪不斷，理還亂”。他的愛情詩並不局限於個人愛情的表達，還包含了詩人對生活的哀嘆。再加上其含蓄深沈的表達，他的愛情詩流露出悲涼的情懷，卻又是頹廢的，表達了詩人對愛情和人生的追求。如“相見恨晚，別後更久，東風起，百花齊放。春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。去彭山沒有多條路，哦，藍鳥，聽著！——把她說的話給我拿來！”。這首詩是他的代表作，其中“春蠶到死，夜燭盡吸”生動細致地表達了對死亡的向往，成為描寫愛情的永恒絕唱。但聯系作者的經歷，這並不是作者對生活的執著追求。所以他的愛情詩豐富深刻，讀來回味無窮。正因為如此，他雖然寫的是相思之情，卻沒有齊梁那種頹廢的詩風，呈現出凝練沈郁的藝術特色。同時，由於作者用詞精辟優雅，他的詩雖然多為典故，含蓄深沈，但並不顯得晦澀難懂。