【1】李清照(1084年3月13 ~ 165438年5月055 12)，宋代女詞人，濟南章丘(今山東)人。生於神教元豐七年二月初五(1084三月13)，卒於高宗紹興二十五年四月初十(1155五月12)。她出生在壹個書香門第。早期生活很容易。她的父親李，藏書豐富，從小在良好的家庭環境中打下了文學基礎。婚後，趙明誠和丈夫致力於金石學和書法的收集整理，從事學術研究。誌同道合，幸福生活。金兵中原，流落南方，趙明誠病死，李清照處境孤苦。經歷了北宋末年的繁華險要，南宋初年的動蕩不安。李清照是中國古代少有的才女。她擅長書畫，熟悉金石學，尤其是詩歌。她的詞作品獨樹壹幟，流傳千古，被譽為“詞人壹絕”。她的詞可分為前期和後期。前期多寫自己的閑適生活，描寫自己的愛情生活和自然風光，用韻優美。如“壹剪梅，紅蓮藕香，殘玉秋色”等等。後期哀嘆人生經歷，追憶故鄉，心酸。如《慢聲細語，尋找》。她的個性和她的作品壹樣令人肅然起敬。她既有女人的淑賢，又有男人的剛毅；既有普通人的憤世嫉俗之情，也有崇高的愛國情懷。她不僅才華出眾，學識淵博，而且有遠大的理想和豪邁的抱負。她在文學領域取得了許多成就。在她的同時代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都是傑出的。但她壹生最努力，成就最高，影響最大的是詞的創作。她的詞在藝術上達到了登峰造極的地步，在詞界獨樹壹幟，形成了她自己獨特的藝術風格——“怡安體”。她不追求美麗的藻飾，而是提煉出富有表現力的“普通語言的八音”，用線描的方式表達她對周圍事物的敏銳感受，刻畫細膩微妙的心理活動，表達豐富多樣的情感體驗，塑造生動傳神的藝術形象。在她的詩中，真摯的感情和完美的形式融為壹體。她把“言不盡，情不盡”的婉約派發展到了頂峰，從而贏得了婉約派詩人“元老”的地位，成為婉約派詩人的代表之壹。同時，她詩歌的豪放風格使她在宋代獨樹壹幟，對辛棄疾、陸遊以及後來的詩人都產生了很大的影響。她傑出的藝術成就贏得了後世學者的高度贊揚。後人認為她的詞“不只是看不起女人，而是想壓倒男人”，被稱為“宋代最偉大的女詞人，也是中國文學史上最偉大的女詞人”。李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等作品，但流傳時間不長。現存詩文總集為後人所編，其中《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作品有《慢聲》、《剪梅》、《如夢》、《夏詩》、《醉花吟》、《武陵春》等。[2]
編輯這個人生故事
李清照出生於壹個熱愛文學藝術的士大夫家庭，其父李，祖籍濟南，是壹位秀才。他是蘇軾的學生，官方甚至提到了監獄和禮部。藏書十分豐富，擅長文學和詞章著作。曲阜孔廟東寨北墻南刻有石碑，上面寫著:“賜某刑，學李，崇寧(1102)正月二十八，引壹布朗，渡，會，去遠行軍，拜林。”我母親是狀元王的孫女，很有文化。李清照的人生經歷可以分為兩個時期:宋朝南遷前後。
前期
由於家庭的影響，尤其是父親李的影響，李清照年輕時是壹位優秀的詞人。李清照的成長也離不開她的自然環境。李清照童年畫像李清照(6) (12)大部分時間是在風景如畫、人傑地靈的家鄉黎城度過的。大約在她五六歲的時候，因為父親李入京做官，她也隨父母遷到了京師(今河南開封市)。她在東京長大。當時北宋統治階級享樂，東京表面上還極為繁華。李清照作為壹個士大夫階層的貴族家庭，由於封建禮教的禁錮，無法像男人壹樣走出家門。聯系全社會。但她畢竟出生在城市，不像農村地主家的女人那麽孤僻。她不僅可以在荷花深處劃船嬉戲，還可以跟隨家人到東京街頭觀看花裏胡哨的燈籠和熙熙攘攘的街景，這些都培養了她的氣質。豐富了她的精神生活。李清照對自然的熱愛，對自然的描繪能力，說明她是在家鄉山東受過教育的。而她在愛情描寫上的“無所顧忌”，則顯示了城市社會氛圍和文學氛圍對她的影響。李清照和她的丈夫趙明誠。
[3]十八歲那年，李清照嫁給了趙明誠。婚後，清照和丈夫壹拍即合，仿佛形影不離。“夫妻善於贏得朋友。”婚後，李清照和曾經的學生趙明誠壹起學習金石學和書法，過著幸福美好的生活。趙復是當時著名的政治家。婚後，她將全部身心投入到對文學藝術的進壹步研究和金石學的收藏與研究中。她與趙明誠互相鼓勵創作詞，技法日臻成熟。有壹年重陽節，李清照寫了著名的《醉花吟》，送給在外做官的丈夫:“霧濃雲永愁，腦賣金獸。重陽節，躺在被窩裏，半夜，身上的寒氣剛剛被浸透。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。墨濤不忘我，簾卷西風，人比黃花瘦。”秋閨的寂寞，閨閣的惆悵，躍然紙上。據《海角響錄》記載，趙明誠接到後，驚異不已，不願讓步，於是閉門廢寢忘食，三天三夜寫了五十首詩。他將李清照的這首詞融入其中，並請他的朋友陸德富對此加以評論。陸德富放了壹遍又壹遍，說:“只有三句是優秀的。”趙問是哪三句，魯曰:“不迷人，簾卷西風，人比黃花瘦。”然而好景不長，朝鮮新老兩黨鬥爭愈演愈烈。壹對鴛鴦被活活拆散，趙麗隔江相望，苦於相思。
後期
公元1127年，北女真(金)攻克汴京，、欽宗被俘，南逃。李清照夫婦也隨流民逃往江南。異地漂泊，收藏多年的金石字畫丟失，給她帶來了深深的打擊和巨大的痛苦。後來金人南遷，南宋腐敗無能，破壞長城。同年，趙明誠被任命為建康知府。在壹次城中叛亂中，趙明誠逃出城去，這讓李清照心灰意冷。第二年在赴江西途中，到吳江時寫下著名的《夏絕句》，歌頌項羽諷刺明成。趙明誠感到羞愧和沮喪，後來死在去湖州當巡撫的路上。在李清照寂寞的時候，張汝舟(張汝舟的壹張)趁機騙取李清照的錢財，百般示好。李清照當時很無奈，逆著世俗之風嫁給了張汝舟。婚後，兩人都發現自己被騙了。張汝舟發現李清照並沒有她想象的那麽有錢，李清照也發現了張汝舟的不真誠，甚至後來拳腳相加。後來，李清照發現張汝舟的官位來源於受賄，起訴了張汝舟。在當時的社會環境下，妻子舉報丈夫，即使丈夫被判有罪，妻子也會遭受牢獄之災。李清照入獄後，家人買通了獄卒，她在獄中呆了九天就被釋放了。這段不到100天的婚姻就此結束。目睹國破家亡的李清照“雖苦且貧，不屈不撓”。在“尋尋覓覓，冷冷清清”的晚年，她竭盡全力編纂《石頭記》，完成了丈夫未竟的事業。金兵的橫沖直撞激起了她強烈的愛國情懷，她積極主張北伐收復中原。然而，腐朽無能的南宋讓李清照的希望成為泡影。李清照在南渡初期也寫過壹首奔放的《夏日絕句》:“生是英雄，死是鬼英雄。我仍懷念項羽，不肯過江東。”他借項羽不屈之死，諷刺了惠宗父子喪權辱國，表達了對宋朝的憤慨。離開家鄉多年後，她那顆破碎的心因為再婚而被文人階層醜化渲染得更糟。她無依無靠，無依無靠，窮困潦倒，四處漂泊，最後孤獨地死在江南。[2]
編輯這個創造性的成果。
思想內容
李清照擅長詩文，更擅長詞。李清照的詞，有“易安詞”、“漱玉詞”之稱，因其數、集而得名。《易安集》、《漱玉集》是宋人很早以前就有記載的。今人編詞至今約45首，10余首存疑。她的“虞書詞”既雄且奇。她不僅有深厚的文學修養，而且有大膽的創作精神。總的來說，由於生活在北宋和南宋時期的變化，她的創作內容在前後期呈現出不同的特點。前期:真實地反映了她的閨閣生活、思想感情，主題側重於寫自然風光和離別相思。後期:主要表達受傷時的留戀和懷念之情。表達了他孤獨生活中深深的悲傷。李清照早期的詞真實地反映了她的閨閣生活、思想感情，主題集中於寫自然風光和離別相思。比如《如夢》等兩首歌曲，活潑優美，語言有創新。“我記得在鳳凰臺吹笛子”“壹枝梅花”“醉花吟”等詞，通過描寫孤獨的生活，表達我對丈夫的深情，表達我對她的愛，優美婉約。【蝶華蓮】《夜停長樂閣送姐妹》寫的是對女伴的留戀，感情極其真摯。雖然她的詩大多描寫孤獨的生活，抒發憂郁的情懷，但也常常能看到她對自然的熱愛，坦率地透露出她對美好愛情生活的追求。這是壹個女作家寫的，比第壹人稱敘述者的《永遠在我心裏》要有價值得多。王拙說:《李清照》能造長短句，曲折圓滿，輕快犀利，充滿了手勢。魯湘語言放蕩，寫作隨意。自古士族之家，能育女者，從無如此粗心”(《比丘漫誌》卷二)。這種批評恰恰說明李清照詞的本意客觀上是反對封建規範的。李清照南渡後的詩詞也與前期有很大不同。國破家亡後的政治風險和個人生活中的種種悲慘遭遇，使她的精神十分痛苦，所以早年的詞作變得淒美明快，但又充滿悲涼低沈的聲音，主要表現她受傷時的懷鄉和留戀之情。流放期間，她時常思念中原的故鄉，比如“我的故鄉在哪裏？菩薩俠寫的《算了，除非我醉了》，梁山伯與祝英臺寫的《徒然夢見長安，認出長安路》，都透露出她對失落的北方深深的懷念。她更懷念過去的生活，比如著名的慢詞《詠玉樂》，回憶羅京“中州鼎盛”的舊事；【轉男方婷《曹芳池塘》回憶當年的“獲獎感言”，他們都把過去的美好生活與今天的淒涼憔悴相比較，把思念寄托在祖國身上。在她的詩中，她充分表達了她孤獨生活中深深的悲傷。如【武陵春】通過寫“物是人非，無所不用其極”的感受、【聲音緩慢】通過寫“尋尋覓覓，淒涼淒慘”的情境，表達了她無法控制的、難以言說的“悲涼”。再比如《清平樂》中“今年天涯海角遠，廟堂開滿花”的悲涼，《孤雁》中的哀愁情緒都是在國家破敗、生活悲慘的基礎上產生的，所以她的這個分詞是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。李清照早年還寫過壹篇散文《論詞》，提出了“別家”二字，這是宋代重要的詞學理論，也成為她詞學創作的理論基礎。她寫了《漱玉詞》，李清照的詞風婉約，被稱為“婉約詞派”。在沈倩的《詞話雜記》中，李清照和李後主被壹起提到:“李後主是男的，李易安是女的，這是千真萬確的。“易安詞在百花齊放的宋代詞園中獨樹壹幟，被稱為‘易安體’。“易安體”的名稱始於宋代。侯茵的《引人註目》題目是:《蕭藝·安替》。辛棄疾《醜奴近》題:“博山道易安。”詞自成體系，說明它已經形成了鮮明的個性。[2]
藝術特色
第壹，傾倒真摯的感情是文字的骨頭，文字的感情真的很貴。在李清照之前，大多數婉約詞詞人都是寫風情萬種，寫與男人的深情，而李清照是第壹個以女性為本位，寫自愛悲喜，寫家國巨變，取得空前成功的人。他早期的情話，如《梅子壹枝梅》、《鳳凰臺吹簫》等，充滿了情感和無厘頭，其自然的率真最能體現女性純潔細膩的靈性，是歷代男作家筆下的情話所無法比擬的。後期寫悲亂詞，如《五陵春》、《聲聲慢》、《長恨歌》、《孤雁》等。，每壹個字都飽含著血淚，聲音哽咽，悲傷而震撼，是“壹大堆悲傷”承載不了的，“千行淚”和“淒苦”這些融合了家國變遷和時代滄桑的悲歌，來自深情的詩人，植根於現實的生活感受。它們是李清照坎坷壹生、悲劇人生和災難時代的寫照。二、冶家語“漱玉詞”的語言具有鮮明的個性。柳永是將詞引入市場的先驅。他的文字通俗明了，但善於表達自己，偶爾涉及蝴蝶沈默。周邦彥化俚為雅，用詞精致細致。李清照創造了壹種以自然率真為主要特征的文學語言。俗話說，“用粗俗的語言來制造新鮮的思想”(彭筆下的金素)。這種語言對北宋後期的雅詞風是壹種沖擊。比如“我害怕離開我的懷抱，我有多少話想說”(《在焚風臺憶馮曉》)。仿佛不經意間，脫口而出，但細細體味，卻含義多層，非常精細。親人相隔遙遠，有千言萬語要說；分手是固定的，顧慮很多。說出來有什麽用？恨是很難告別的，但又難以啟齒，刺痛人心。我寧願自己承擔，也不願增加行者的負擔。這些沈重的思想和微妙的心態，都用日常語言表達出來，蘊含著無窮的意義。如“突然晴，突然雨，突然風”，“妳在看窗外怎麽會黑？”得心應手，在口語化、通俗化的基礎上加入了大量鮮活生動的感傷詞，並不趨於平淡、松散、無力，因為它是在口語基礎上別出心裁、提煉的結果。所以用筆精煉機警，語言新穎。如“雪清玉薄”、“煙暗雨暗”、“浪翻紅”、“劉艷梅腮”、“紅得稀罕香”、“雲臺月地”，樸實清新，含蓄生動，恰恰是“看似平凡的最奇怪的崛起，容易做到卻很難做到”。三、善用線描法洗玉字，但要多用前人詩詞，善於用線描法營造動人意境。易安的速寫不同於柳永的“細滑”和優美豐富的經典，而是“脫口俗語，動之境界”。比如《醉花吟》寫思維凝重:“簾卷西風，人瘦如黃花。”《詠漁樂》寫孤獨與失落:“不如聽人簾下笑。”都是用直白的語言寫出深情，有場景，有人物，有背景。在臺前，我把心花在伊人身上，想起相思病的形象，拉上窗簾，落寞苦澀，展現了我吞咽無盡悲傷的心路歷程，歷歷在目，難以忘懷。《漱玉詞》的小品具有渾、含蓄、婉約的特點，沒有壹絲樸直。“山核桃”厲聲道:“晴天，下雨，刮風！”天象雖然是用口語描述的，但卻不可避免地讓人想起世事的變遷和愛情的動蕩，其深意無窮。第四，講究節奏美。李清照非常重視詞的節奏。所謂歌詞分為五音六韻，她的創作實踐著自己的理論。這是由詞作為音樂詩的特點決定的。漱玉的詞註重聲情並茂，喜歡用雙聲韻，在選詞上註重聲韻之美。夏曾舉他的《聲慢》為例，其中舌音15字，牙音42字，特別是少字。“十字中齒音重疊，應是有意用丁寧這種嚙齒動物的聲調，寫出自己憂郁的心情，既讀起來清楚，又有明顯的音色美，充分表現了樂章的特點”(《李清照詞的藝術》張《妳的耳朵集》贊“守窗怎能黑？”他說:……黑字不準第二個人當。“《聲慢》第壹句有14個疊字，被歷代詞人譽為千古絕唱。張對說，“這是的舞劍人。他在這個朝代不是無能。他從來沒有過十四個重疊的詞。"徐帆的《詞苑叢談》稱其音響之美，是"真像像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏"。李清照擅長用通俗的語言來衡量人的氣質。用平實的語言去調教人，美妙和諧，更令人神往，是極其困難的。故萬樹詞韻曰:“其用詞奇橫，故不妨悠揚，故千古出眾。" [4]
編輯本段主要作品
單詞
著名書法家丁嘉耕用小寫字母寫了三首李清照的詩。
【五】剪梅，藕香玉潤秋意猶未盡，小山泉草綠，我記得林，多莉冷，好事多磨近風將花深，如夢，昨夜雨過，如夢，我時常記得亭中夕陽，我的聲音緩慢我尋找。菩薩俠，風柔，日尚早春，浪淘沙簾外五風減，唇絳寂寞，唇絳蕩碎，浣溪沙徐默杯深琥珀，小院窗深春色，浣溪沙淡泊春寒食天，浣溪沙冷。殘破雲碧，添字采桑籽，誰在窗前栽芭蕉樹，鋪浣溪沙，擦金，鋪浣溪沙，病，曉曉庵，武陵春，風，塵，香花，醉花影，煙雲，愁壹天永，南曲，滿天星，恨湖上風浪。柔》、《玉樓春，紅酥會讓瓊瑤碎》、《臨江仙，庭院，有多深》和《臨江仙，梅》
[6]死，暖陽，風和日麗，早破霜，死，淚濕羅衣，死，上思呼親，漁父的驕傲，遇雲及雲霧，漁父的驕傲，知春信於雪，碎玉蘭花，賣花，鷓鴣和雙銀杏
詩意
金石錄
[7]《烏江巫溪中興碑詩》(又名《夏絕句》)、《帝亭春帖》、《釣魚臺》和大員曉寒的詩。
寫作
《進士錄序》、《詞論》、《打馬序》、《翰林學士秦崇禮》[8]
編輯此段的歷史評價
1.明代楊慎《詞品》:“宋人作詞，亦安亦稱冠，使之於衣，而與黃九爭時，不獨閨中之佳。" 2. "大河有百代，浪花齊湧，淘盡千古英雄；詞苑千年，壹朵女兒花盛開。“形容的是李清照。3.阮讀《詩話甲魚》，後設《美人門》:“近日女子能寫之類的詞，多有美句。小字雲:‘昨夜雨散風驟，酣睡不消酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎，妳知道嗎？它應該又綠又胖又紅又瘦。綠胖紅瘦，這個說法很新。4.後人認為她的詞“不只是看不起女人，而是想壓倒壹個男人”，被稱為“宋代最偉大的女詞人，中國文學史上最偉大的女詞人”。5.男人中的李後主和女人中的李易安很受歡迎。前者太白，故稱詞人李三。(沈曲可惜)6。趙卿是個女人，而凱斯這個詞是反軼聞的劉洲。文章雖不多，但不可不珍藏，是大量詞人。(《四庫提要》)7。李易的詞別具壹格，令人印象深刻。他們起源於淮海和盛達，而選角語言更具創造性，這對女性來說是陌生的。(《白玉齋詞》)8。易安的好句子，如《梅子壹枝梅》，開篇有七言雲:“紅蓮藕香，玉殞”，精妙絕倫，真不食人間煙火。9.在談到李清照的《金石錄序》時，陳靖允說:“其文筆曲折淋漓，筆墨不減。中浪有個女的可以把事業傳承下去。文叔稱之。”10.宋代詩人王拙說:“寫長短句，能使人有慵懶之感，輕靈犀利，筆鋒飽滿，恣意揮灑。自古士紳之家女子皆識字，未見如此冷漠。”(《畢姬滿誌》卷二)甚至說她“誇張筆墨，無所畏懼”。[9]
編輯這座紀念建築
李清照紀念館
[10]李清照紀念館和易安故居位於濟南市趵突泉公園的書院泉畔。它們建於1959年，並於1999年大規模擴建。如今，它們占地4000多平方米，是典型的仿宋代建築。有美麗的飛檐，有豐富多樣的懸山豪宅，有參差不齊的回廊，有庭院蔥郁的花木，有飛閣飛瀑，有不同的展室，從圖、文、像、書、畫等不同層面展示了壹代詩人的豐功偉績和豐富人生。濟南李清照紀念館是中國規模最大、內容最豐富、保存最完整的紀念館(廳)。李清照紀念館前院的門樓，是壹座飛檐圓屋頂的四柱大宅，雙脊雙翼，額上有匾，上書“李清照紀念館”，郭沫若題寫於1959。門樓屏風的正反面，郭沫若分別寫著“壹代詩人”和“頌揚未來”。坐於正殿，坐北朝南，青瓦起脊，檐歇山。匾額“唐叔虞”為郭沫若題寫，門前帖上有郭沫若題寫的對聯:“大明湖畔趵突泉故居在垂楊深處，漱玉集石錄文采有先主遺風。”這副對聯是這位女詩人的生活經歷和作品的高度概括。大廳裏陳列著李清照的塑像，以及後世的作品、詩詞和碑文。矗立在正面的石膏像是著名雕塑家王兆山等人雕刻的。左邊的小展室是詳細的李清照生平及行蹤圖。右側展覽室展示李清照年會作品及照片。正殿東側有“疊翠軒”，西側南端有“西亭”，亭旁有“洗壺泉”。東側墻上有當代著名書法家題寫的李清照詩詞30余首。從東側沿著蜿蜒的走廊走，或者從西側跨過壹片竹林，便是李清照紀念館後院的“靜治堂”，原是趙明誠住萊州時的府邸名稱，意為“以靜心理家”。它的中心正對著前院建築的中軸線，正面掛著山色和府邸，兩邊用柱子貼著郭沫若題寫的“壹代詩人”的對聯
[11]全國政協常委、中國書法家協會名譽主席、北師大教授啟功先生的書《夏洛園林間有絕美之韻，濟南春，故國夢歸》館內設有兩個展廳，陳列著“書香門第”、“詩繡”、“誌同道合”、“生活在江南”四組栩栩如生的蠟像，再現了李清照不同時期的生活。紀念館西院是易安故居。故居由飛廳、回廊、方亭、石橋組成。走進“易安舊居”高懸的牌匾大門，但見院內假山疊翠，亭臺聳立，瀑布直掛，小橋流水，奇石玲瓏，松竹相映，十分雅致。正殿飛檐高，古樸典雅。門上的匾額“有竹堂”原是李清照住汴京時父親府邸的名稱，寓意竹子“出土精良，淩雲謙和”。兩邊懸掛著著名書法家歐陽鐘石的對聯碑文裏有幾頁閑情好夢，虞書的文字是多年民族仇恨和悲哀的匯集。“各種各樣的文物放在大廳的陳列櫃裏，包括清朝版的《金石錄》和歷代的各種銅鏡。亭中掛著李清照的寫意，畫像兩邊是李清照題寫的對聯，“枕上詩書好，門前風景好。“展廳的墻壁都是當代畫家贊美李清照詩詞的作品。整個建築古樸幽靜，既有紀念意義，又有觀賞價值。[12]
編輯本段相關研究。
研究工作
李清照集上海中華書局1962王燕緹《漱玉筆記集》山東人民出版社第壹版1963人民文學出版社整理的李清照集1981李清照評介王燕緹陜西人民出版社1982許著江蘇古籍出版社1982《李清照研究論文集》 甄宓、周篤文、劉乃昌、王燕緹等人撰寫了齊魯書店1986《李清照全集(初版)》評點稿。 徐悲文主編濟南出版社1990李清照文集註釋。上海古籍出版社2002年李清照資料集。斌傑、孫重恩、容賢斌中華書局2005年《花中壹流——精品》
研究論文
李清照:人生不過是壹朵絢爛的花。齊威哈爾濱出版社2010在街角遇見李清照。文化藝術出版社2010李清照、趙會文、吳首都師範大學出版社2010李清照詞與情。
演講室
《李清照》講座:康真壹、書香才女二、適性三、喜憂參半四、再起風波五、國難六、雪上加霜七、流離八、再婚嫁娶九、夕陽歲月十、壹代詞【14】。