魚打荷葉東，魚打荷葉西，魚打荷葉南，魚打荷葉北。詠鵝知更鳥王鵝，大雁，大雁，曲香，白毛浮綠水，紅掌戲清波。
元寶劉賀碧玉妝成壹樹高，萬年掛青絲掛毯。不知道是誰剪的細葉？二月的春風就像剪刀。
王之渙鷺宿，山遮白日，海泄金河。更上壹層樓，看得更遠
涼州詞王翰夜光杯葡萄酒，如果妳想喝琵琶，妳應該立即敦促。戰場上喝醉了不要笑。古代有多少人打過仗？在王昌齡，在芙蓉客棧與辛健別離，天寒地凍，陰雨綿綿，夜入吳。在平明，福建和初山是孤獨的。
朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！北朝民歌《敕勒川》，蔭山之下，蒼穹如穹，籠蓋四野。
天蒼蒼野，風吹草動見牛羊。風和李喬落葉三秋，二月可開花。
刮江面可以掀起幾千尺的巨浪，吹進竹子可以使幾萬根桿子傾斜。涼州詞王之渙黃河白雲之上，壹座孤城，萬仞山。
何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！肖春孟浩然春天的這個早晨，我無憂無慮地醒來，四周到處都是鳥兒的歌唱。
但現在我記得那個夜晚，那個暴風雨，我想知道有多少朵花被打破了？出門到王昌齡，明月當空，漢朝閉關，長征未歸。如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著，匈奴人就不準南下陰山花馬了。
柴璐王偉空山上似乎沒有人，然而我想我聽到壹個聲音。夕陽的影子照進了森林深處，苔蘚上的景色令人愉悅。
二使送袁，安西王維衛城，瀟瀟拂塵，客舍青柳色。真心勸朋友幹壹杯酒，西出陽關，難逢親人。
《在山上度假想我山東的兄弟們》王偉人生地不熟，每逢佳節倍思親。想到兄弟們的身體登上了高處，也會因為不到我而有壹絲遺憾。
靜夜思李白床腳壹線那麽亮，會不會已經有霜了？。我擡起頭凝視月亮，低下頭，懷舊之情油然而生。
古白小時候不知道月亮，就叫白了。又疑瑤臺鏡，飛於碧雲端。
望廬山瀑布，李白日照香爐出紫煙，望千川懸瀑。高高的懸崖絕壁上，仿佛有幾千英尺高，讓人恍惚以為銀河從天堂墜入人間。
給王的禮物白正要乘船，突然聽到岸上的歌聲。即使桃花潭很深，也沒有王倫送走我的愛那麽深。
黃鶴樓送別孟浩然揚州途中李白故友辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。朋友的帆影漸漸遠去，消失在藍天的盡頭，只看到長江的第壹線，奔向遠方的地平線。
提前釋放白蒂城，李白從白蒂蔡赟辭職，壹日千裏還江陵。兩岸猿猴的叫聲，還在耳邊不知不覺地不停啼叫，輕舟已過了沈重的青山。
望天門山李白天門斷楚河開，清水東流北去。雙方的青山對峙難分高下，壹葉扁舟款款從天邊相遇。
千萬不要高大上，舒適萬裏。黃雲，陽光明媚，北風接連吹起鵝毛大雪。莫愁前路無知己，天下人不知妳。杜甫，兩只黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺飛上青天。
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”。《春夜喜雨》的杜甫知道下雨的季節，它發生在春天。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。杜甫晚霞山美，春風花草香。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。河邊尋花，杜甫黃師塔前臨江，春光慵懶困倦。
桃花開無主，可愛的深紅色愛淺紅。楓橋附近的夜泊，張繼，寒夜，江楓，釣魚，著火，正愁睡不著。
蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。流浪在孟郊，慈母手中的線，為任性的兒子做衣服。
出發前，縫了壹針，怕兒子回來晚了衣服破損。誰敢說像弱者這樣孝順的孩子，能像春天的陽光壹樣回報母親的愛？
江雪柳宗元百山無鳥，千徑無足跡。河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
漁父之子，張西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。銀行裏的壹位老人，戴著綠色的竹帽雨衣，穿著綠色的雨衣，冒著風雨，悠閑自在地釣魚，他被美麗的春光迷住了，連雨也沒有回家。
微弱的月光下，野雁在飛翔，韃靼人的首領在黑暗中逃竄。正要帶領輕騎兵追上去，雪落滿弓刀。
遙望洞庭湖，劉禹錫的湖光與秋月相映成趣，池面無風鏡。遠遠望洞庭，銀盤裏有壹只青螺。
浪淘沙劉禹錫九歌黃河萬裏沙，浪淘峰風起天涯。既然妳來自天空，現在似乎直接飛向銀河系，請帶我到天空，聚集到銀河系，壹起到牛郎和織女的家。
告別了白居易的古草，平原上無邊的草，隨著四季來來去去。野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。
野草野花遍布古道，陽光下的草地盡頭是妳的旅途。我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。
作者:Freezelty 2005-4-15 22:43回復本聲明-。他不知道如何隱藏蹤跡，水面上的浮萍在蹤跡上留下了壹條船。
回想起江南白居易好在江南，風景曾經似曾相識。日出時，河水紅如火，春天時，河水綠如藍。
怎樣才能叫人不懷念江南？孩子們釣魚胡令能蓬頭孩子們學著緊緊抓住尼龍，坐在草莓桌旁的草地上反思自己。聽到路人的聲音，孩子揮了揮手，怕驚擾了魚兒，不敢回應路人。
農民沈李中午鋤莊稼，汗水順著泥土往下滴。誰知道中餐每壹粒都是硬的。
農民沈李春天種下壹粒谷子，秋天收獲壹萬粒種子。天下沒有廢天地，勞苦的農民還在餓死。
賈島，當我在壹棵松樹下問妳的學生時，他留下了壹張便條:“我的老師去采藥了”。但是，穿過這些雲，我怎麽能知道是朝著山的哪個角落呢？。
山行者杜牧，遠在寒山，人在。駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。問當地人哪裏買酒省心？牧童笑而不答杏山村。
江南春色，杜牧唱青映紅，水寨山果酒旗風；南朝留下了480多座古老的寺廟，無數的塔籠罩在風雨中。樂遊園風景名勝區李商隱我心中帶著暮色的陰影，在樂遊園的墳塋中驅車前行。
夕陽，無限美，只近黃昏。無論平地還是山頂，都占據了蜂羅音的無限風光。
蜜蜂，妳收獲花朵來制造花蜜，到底是誰付出了辛苦，又有誰想品嘗甜蜜呢？範仲淹，江上漁翁，愛鱸魚之美。
看看那些可憐的漁民，在大浪中上下浮動，在小船中搖擺。壹月的第壹天，王安石壹歲的鞭炮聲響起，春風把溫暖送進了屠蘇。成千上萬的家庭每天都用新桃子換舊桃子。
登瓜州王安石京口瓜州沂水，中山僅隔數山。江南岸春風綠，明月幾時照我？
舒虎音先生的墻，王安石的檐，長而潔無苔，花木自伐。壹水護田圍綠，兩山排送綠。
六月二十七日，蘇軾王虎樓醉書，烏雲遮山，白雨跳船。突然，風卷起，驅散了天空的雲彩，湖的湖碧波如鏡，美麗而溫柔。
湖上飲楚清，蘇軾水明艷陽，山空陰雨。如果說西湖比死去的美女還要多的話，C+是那麽的合適。
惠崇春江小井蘇軾。
2.題畫詩詩畫“竹外桃花三兩，春水暖中鴨先知。蘆蒿滿地短葦芽，正是河豚要上的時候。”這是蘇軾的朋友惠崇和尚所作的壹首名為《臨江風光》的詩。現在惠崇的畫沒有流傳下來，但這首詩卻流傳千古，成為壹件膾炙人口的藝術品
壹些女畫家和女詩人在欣賞藝術美時，會情不自禁地表達自己的藝術見解和追求，用畫創作詩歌。宋代詩人楊梅子是壹位好作家，她寫了壹卷題畫詩。她的詩《畫梅青萼玉蝶》中說:“渾如寒蝶待溫室，擁檀心憶舊香，驅寒梢尤可愛。這壹定是漢宮的妝容。”帝國政府收藏的馬援作品大部分是她寫的。“書史社”評論說:“馬援畫的多是他的題目，與感情、思想有關，人們可能會嘲笑。”
宋代另壹位女詞人曹，著有《後詩》、《東坡詩話》等，說:“頗能作詩，雖韻不高，有時詞巧。”品味《朱墨詩話》:“記得小軒夜深人靜，月移東墻。”人們稱之為“最有技巧的語言”。
元代書畫家關道生嘗墨竹，贈以彩圖，於是得內廷敬酒。太後對她高禮相待，命她坐下賜食，命她畫梅子，並在上面題詩壹首，曰:“雪後枝懶，雪中玉涼。我不能呆在以前的村子裏。我會搬到月球上去看看。”太後充滿了羨慕。管氏還寫了壹首詩送給外國君主:“我丈夫去日本種新竹，竹子將來要成為森林丈夫。有花落花開，不如有貌不揚。”
黃是清代畫家，擅長山水和作詩。在他的《漁父山水圖》中寫道:“我懶登小亭，望青山。我慚愧多年閉關鎖國，孤峰只有無盡。”安俊郡王嶽樂的孫女愛新覺羅在家學習寫花。她的《題畫牡丹》寫道:“沈浮惜殘春，倚畫欄為名花，胭脂淡墨濃，壹幅看畫。”
有畫的詩來之不易，作之尤難，在於詩的意蘊。
3.什麽樣的畫詩？壹種藝術形式。
在中國畫的空白處，往往由畫家自己或他人題寫壹首詩。詩的內容或抒發作者情懷，或談藝術感悟，或唱出畫面意境。
正如荀所言:“高情易思，畫不足，題必刊”(《山居圖》)。這種題寫在畫上的詩，叫做題畫詩。
題畫詩是繪畫法則的壹部分，通過書法表現在繪畫中，使詩美、書法美和繪畫美巧妙地結合在壹起，相互輝映，相互豐富，增強了作品的形式美感，形成了中國畫的藝術特色。此外，宋代以前的許多贊美繪畫或抒發繪畫情感的詩歌，從廣義上來說是題畫詩，雖然不是題畫詩。
中國畫很講究“意境”，往往畫詩，詩畫相得益彰，使意境更加深刻。然後在畫面上蓋上紅色印章，使中國的繪畫集詩、書、畫、印於壹體，形成獨特的藝術形式，使人們在讀詩、觀畫、賞詩的同時，充分享受藝術之美。
中國題畫詩的概念可以說是世界藝術史上壹個極其特殊的審美現象。文學與藝術相結合，詩與畫，在畫面中，融為壹體，渾然壹體，成為壹件藝術品在構圖和意境上不可或缺的有機組成部分。
詩情畫意，相映成趣，相得益彰。因此，有畫有詩是中國畫的特色之壹，也是中國繪畫藝術特有的民族形式和風格。
而且我國歷史上有壹些優秀的題畫詩，不僅是我國美術史上的寶貴遺產，也是文學史上可以繼承和發揚的藝術瑰寶。歷代學者對詩畫的起源，即詩畫結合的開始，眾說紛紜。
有人認為可以追溯到魏晉南北朝時期，說顧愷之的《羅沖賦圖卷》是古代詩畫結合的典範。有人認為題畫詩起源於宋代，理由是宋代以前的繪畫大多缺乏題跋。
杜遷《松壺畫憶》說:“唐人只藏根石於小字，未能完成書者，常落於人後。從宋朝開始有壹年又壹年。
中國畫和題畫詩都是獨特的藝術形式。雖然屬於藝術和文學兩個範疇，但繪畫是視覺的藝術，詩歌是語言的藝術，在構思和立意上是不可替代的。清代孔炎《擦石存畫訣》曰:“題畫詩自有其位，不可擅填畫之空。
如果左邊有座山，右邊應該是空的，那詩就在右邊。右邊也是壹樣，不允許侵占畫位。"
上面兩句“填補畫的空白”和“不侵畫位”，給了畫面上的詩壹個非常明確的定義。當畫家題寫這首詩時，“填補空白”這個詞已經成為壹個謙虛的名詞。
在這裏，有畫的詩和為了擺脫畫面上的單調和瑣碎而簡單添加的題字也是有區別的。前者因畫而不能表意，詩畫相得益彰，互為說明，謂之“畫物之形，詩傳畫之趣”。後者通常是為了參考方便，只寫作者名字和作畫年份，有些詩不美書不好，揚長避短。
畫和詩都充滿了畫框的風采，所以擅長寫字和書法的畫家常常把長短不壹的詩搬到畫框上，產生壹種詩畫合壹、美景附景的藝術效果。畫家題畫詩創作的美感往往受到重視和研究。
有些人考慮壹幅畫完成後，詩的長度和詩的狀態如何與畫面相匹配。也有人在寫壹幅畫之前，同時考慮到題畫詩在畫上的地位，或者因為詩長，提前留出更多的留白供題字。
誠然，詩歌有細、粗、美、醜之分，書法有高低之分。如果詩詞跋復雜，書法不精，這種畫就會被人遺忘。從中國美術史來看，宋元時期普遍出現以詩配畫的形式時，中國畫就被蒙上了濃厚的文學色彩，詩中有畫、畫中有詩成為欣賞文人畫的壹種創作追求或審美理想。
畫家不僅可以開闊視野，還可以豐富畫面的思路，激發觀看國畫的想象力。詩畫“竹外桃花三兩枝，春水暖中鴨先知。
沙灘上長滿了艾草，蘆筍也開始發芽，河豚正準備逆流而上，從大海遊回河流。這是蘇軾的朋友惠崇和尚所作的壹首名為《臨江風光》的詩。現在，惠崇的畫沒有流傳下來，但這首詩卻流傳千古，成為壹件膾炙人口的藝術品
壹些女畫家和女詩人在欣賞藝術美時，會情不自禁地表達自己的藝術見解和追求，用畫創作詩歌。宋代詩人楊梅子是壹位好作家，她寫了壹卷題畫詩。她的詩《畫梅青萼玉蝶》中說:“渾如寒蝶待溫室，擁檀心憶舊香，驅寒梢尤可愛。這壹定是漢宮的妝容。”
帝國政府收藏的馬援作品大部分是她寫的。“書史社”評論說:“馬援畫的多是他的題目，與感情、思想有關，人們可能會嘲笑。”
宋代另壹位女詞人曹，著有《後詩》、《東坡詩話》等，說:“頗能作詩，雖韻不高，有時詞巧。”品味《朱墨詩話》:“記得小軒夜深人靜，月移東墻。”
人們稱之為“最有技巧的語言”。元代書畫家關道生嘗墨竹，贈以彩圖，於是得內廷敬酒。
太後對她高禮相待，命她坐下賜食，命她畫梅子，並在上面題詩壹首，曰:“雪後枝懶，雪中玉涼。我不能呆在以前的村子裏。我會搬到月球上去看看。”太後充滿了羨慕。
管氏還寫了壹首詩送給外國君主:“我丈夫去日本種新竹，竹子將來要成為森林丈夫。有花落花開，不如有貌不揚。”黃是清代畫家，擅長山水和作詩。在他的《漁父山水圖》中寫道:“我懶登小亭，望青山。我慚愧多年閉關鎖國，孤峰只有無盡。”
安俊郡王嶽樂的孫女愛新覺羅在家學習寫花。她的《題畫牡丹》寫道:“沈浮惜殘春，倚畫欄為名花，胭脂淡墨濃，壹幅看畫。”有畫的詩來之不易，作之尤難，在於詩的意蘊。
歷代的壹些名作《墨葡萄》用畫詠懷，使畫面更有生命力。比如人徐渭寫的《墨葡萄》。
4.墨竹圖碑文的詩意性在衙門裏休息的時候，我聽到了竹葉的沙沙聲，仿佛聽到了百姓對饑寒的抱怨。
雖然我們只是縣裏的小官，但老百姓的每壹件小事都在牽動著我們的感情。原文:雅齋躺著聽小朱曉，疑似是人民疾苦的聲音。
曹州縣的壹些小收藏家總是在意他們的感受。延伸材料內容介紹:《朱墨畫像詩》是清代詩人鄭燮的壹首七言絕句。
詩中先描寫了壹夜之間在縣衙中聽到的聲音，再聯想到民間的疾苦，最後表達了詩人以民生為己任的誌向。在詩中，隱喻被用來表達詩人對普通人命運的深切關註。
寫作背景:此詩為鄭板橋於乾隆十壹年、二年(1746-1747)任山東威縣知縣時所作。在科舉時代，同壹科考試及格的人稱為同年，父母或父親的同年稱為年伯。
包括鄭板橋的年伯，他當時是山東的部署特使和代理總督。清朝的總督也被稱為鐘誠，“大”意味著尊重。
鄭板橋曾經畫過壹幅風和竹子的畫，這首詩被題寫在這幅畫上。文章賞析:這是壹首題詩。詩人以寫竹入手，以持物抒懷，表達了對人民的關心和關懷，以及他的責任感和正直的態度。
全詩語言樸實，無需堆砌典故，卻有智慧自勉之心，32313353236313431303 231363533 e 58685 e 5 aeb 9313334365438這四首詩體現了詩人對
5.清代鄭燮《朱墨圖》全詩賞析
雅齋躺著聽小朱曉，懷疑那是人民疾苦的聲音。
曹州縣的壹些小收藏家總是在意他們的感受。
翻譯
我在衙門裏歇息的時候，聽到了竹葉的沙沙聲，仿佛聽到了百姓哭哭啼啼的抱怨聲。
雖然我們只是縣裏的小官，但老百姓的每壹件小事都在牽動著我們的感情。
給…作註解
司:衙門。
年伯:古代同榜考過的人，同年，其父母稱為年伯。
中丞:清代總督叫中丞。
衙宅:官員在官邸居住和休息的地方。
沙沙聲:象聲詞，形容植被的搖動聲。
小:很小，表示官職卑微。
曹無:我們。
親情:影響感情。
創作背景
這首詩是鄭板橋在乾隆十壹年、二年(1746-1747)任山東威縣知縣時所作。在科舉時代，同壹科考試及格的人稱為同年，父母或父親的同年稱為年伯。清朝的總督也被稱為鐘誠，“大”意味著尊重。鄭板橋曾經畫過壹幅風和竹子的畫，這首詩被題寫在這幅畫上。
贊賞:
這是壹首題詩。詩人以寫竹入手，以托物抒懷，表達了對人民的焦慮和關懷，以及他的責任感和坦誠的態度。
第壹段和第二段明確了詩人的身份和周圍的環境，緊扣用筆畫竹子的主題。“雅齋”說明他是官員；不談“官邸”和“府邸”，不僅說明壹個人的等級低，也意味著謙虛。百忙之中抽出時間休息，卻聽到了風雨聲。原來我辦公室裏親手種下的竹林被微風吹動，沙沙作響，很有意思，同時給人壹種很淒涼很冷的感覺。第二句，詩人抖腕轉筆，把竹葉聲和百姓疾苦聯系在壹起。“疑”字表達了詩人對人民的熱愛和他的勤奮，表達了他對人民的真摯感情。在他任職期間，他真正關心人民，贏得了他們的尊重。最後因為擅自開倉救災，觸犯了貪官的直接利益，被誣告免職。
第三和第四句:詩人做每壹件事都細致入微，時刻恪盡職守，關心人民。詩人坦承官職卑微，不過是個普通的縣官。他雖然謙虛，卻用《我的曹》點出了全國廣大的詩人般的基層下級官員，並把他們上升到了壹個普世的高度。最後壹句是壹語雙關，還是用吟誦畫竹的方式來解釋。但是，只要是關於人民的疾苦，無論大事小事，都會放在心上。從開始的題竹，到最後的吟誦竹，表面上是吟誦竹，實則是暗喻百姓疾苦，意味深長。解除人民的憂慮是官方的責任。這兩首詩拓寬了詩歌的內涵，照顧到了畫意和詩名。
全詩語言簡潔，無需堆砌典故。它既有智慧自勉之心，又蘊含著善良之意。竹子的優雅和詩人的高潔是自然的。四首詩體現了詩人對人民真摯執著的人道主義情懷，是畫詩中的佳作。
鎮板橋
6.朱墨圖畫詩的詩意1。這首畫詩的簡介如下:
這首詩是鄭板橋(鄭燮)在乾隆十壹年或二年被任命為山東威縣知縣時所贈。當時山東受災，饑民不計其數。人民疾苦的聲音讓鄭燮難以釋懷。鄭燮為災民日夜奔波，白天疲憊不堪，晚上思緒萬千，夜不能寐，於是寫信請求救濟。災情嚴重，形勢緊急。他沒時間等上級批準，就決定開倉放糧，幫助百姓。因此得罪了上級，被免職。朋友說他迷茫，他寫下“難被迷茫”表明自己堅定的態度。
第二，這首詩的原文如下:
墨子圖題詩
(清)鄭燮
雅齋躺著聽小說話，
懷疑是人民疾苦的聲音。
壹些曹州縣的小官員，
壹根樹枝和壹片樹葉總是和愛情有關。
第三，翻譯這首詩:
壹個寒風凜冽的夜晚，我躺在縣政府的書房裏休息。我聽到風中竹葉沙沙的聲音，立刻聯想到饑寒交迫的百姓的抱怨。我們這些小小的州縣官員和普通百姓的壹舉壹動都牽動著我們的感情。
7.緊急春江花月夜張春江潮，海上明月生。
我隨波逐流千裏，江邊無月。河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰在河邊先看到月亮，壹年之初河水什麽時候照人？人生代代不息，江月只是年年相似。我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。今夜誰的船，何處思念月樓？可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉簾卷不起來，砧上可還。此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁飛不渡光，魚龍潛水。昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸，月搖滿河樹。