10課外古詩詞及鑒賞

北方流行的李白、燭龍，活在寒門，榮光依舊開。太陽和月亮為什麽不這樣發光？只有北風在生天空的氣。燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。十二月妳想老婆，別唱了，笑吧。看著門邊的行人，錯過長城很難過。不要提刀劍救邊，留給這只老虎黃金和鐵鍬。林中有白箭，蜘蛛結網作塵。箭無虛發，人今日死，永不復來。我不忍心看這個東西，它已經燒成灰了。黃河能裝土，北風雨雪恨。這是壹首樂府詩。王琦註:“鮑照有《流行北方》，傷北風雨雪，行人不歸。李白起草的。”(《李太白全集》)李白的樂府詩不滿足於模仿，而能大膽創造，勇於創新，被譽為“擅奇古今”(胡應麟詩)。他的近150首樂府詩，或者說“與此詩無異”(胡振亨《李世通》)，在藝術上高於前人；或提煉深化原著，鑄造新的深刻主題。北方流行的屬於後壹類。從壹個“傷害北風雨雪，行人不歸”的總主題，出神入化，點石成金，挖掘出壹個控訴戰爭罪行，同情人民苦難的新主題，從而賦予了比原著深刻得多的思想意義。這首詩先照顧題目，從北方開始。這正是古代樂府通常使用的。有時候，這樣的開頭與主題無關，只是作為開球。不過這首《北方流行》略有不同。其著力渲染北風中的雨雪，不僅僅是為了取樂，還有借景抒情、烘托主題的作用。李白是壹位浪漫主義詩人，經常借助神話傳說。“燭龍居寒門，其榮猶綻放”是《淮南子木行訓》中引用的壹個故事:“燭龍在雁門之北，蓋於禹衛之山，見不到太陽，神面龍體不足。”高郵註:“龍燈按月舉燭，蓋千裏，視晝夜冬夏。”這兩句詩的意思是:燭龍生活在遙遠的北方，那裏常年沒有陽光，只有燭龍的嘆息區分晝夜和四季，而不是太陽，它只是燭龍蠟燭發出的微光。怪誕的神話雖然不可信，但它所展現的冷峻冷峻的境界，在讀者的聯想下，變成了真實可感的藝術形象。在此基礎上，作者進壹步描寫了能表現北方冬季特點的情景:“日月不同輝，唯北風怒。”燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。“這幾句話很雄壯，氣象極蓬勃。沒有日月，既繼承了前兩句，又襯托了“只有北風”，強調氣候寒冷。”無怒》寫的是風，《天降》寫的是風。這句話極其形容北風寒。對雪的描寫更是大氣，富有想象力，精彩絕倫，不愧為千古傳誦的名句。詩歌的藝術形象是詩人主觀感情和客觀事物的統壹。李白想象力豐富，感情激昂，性格自由豪放，所以平凡的事往往出人意料，超乎尋常。這是他詩歌中浪漫主義的壹個特征。好在這兩首詩不僅是寫風景的，也是寫情懷的。李白還有兩句詩:“瑤臺落千片雪花，春風香逐吹落”。兩人都寫雪，都用誇張手法，甚至句式相同，但在讀者心中卻有著完全不同的感受。壹個喚起了濃濃的春意，壹個誇大了冬天的囂張。不同的藝術效果是因為作者的感受不同。這兩首詩點出了“燕山”和“軒轅臺”，指的是從中國北方開始到幽燕壹帶的廣大地區，並引出了下面的“幽宙斯賦”。作者用“不唱了”、“不笑了”、“被兩只蛾子破壞了”、“倚門看行人”等壹系列動作來描述人物的內心世界，塑造了壹個憂心忡忡、憂心忡忡的女人形象。這個有思想的女人，是從眼前的路人中想起了遠行未歸的丈夫；從此時此地的淒冷景象，我為遠在塞外的丈夫擔憂。這裏沒有對長城的具體描述，但是那句“我想妳了，長城又苦又冷，令人心酸”就能讓人想到，壹定是長城比幽州更苦更冷，這讓四福特別擔心。而幽州的苦寒已經被作者寫到極致，所以長城之冷，招人之困，不言而喻。前面的風景為這裏的敘事抒情埋下伏筆，這裏也能看出作者的剪裁功力。“不舉劍救邊，留此虎金鏟”，而“鏟”就是裝箭的袋子。這兩句話是想女人，擔心老公，但是任重而道遠，只好用老公留下的飾有虎紋的箭袋來寄托感情，解除煩惱。只是在這裏用“劍”字來描繪丈夫為國捐軀的英雄形象，讓人對他後來的不幸離世產生同情。因為丈夫長期離家在外，白箭有壹個蛛網塵結。見物思人已是悲哀，更有甚者“箭無虛發，人今日死不復還”，物死人傷。“我不忍看這東西，但它會燒成灰”生動地描繪了思考女性將各種悲傷、不恨、煩惱化為極度痛苦的絕望心情。詩好像到這裏就結束了，但詩人不僅僅是壹支筆。他用驚心動魄的詩句傾吐了滿腔悲憤:“黃河能容土，北風恨雨雪。”“黃河捧土”是壹個經典，可以在《後漢書·朱浮傳》中找到:“猶在江邊的人捧土塞金夢，常不知其量”，意思是黃河上的金夢渡口塞不住，所以“入了洋，壹去不復返”的洶湧黃河也塞不住。這裏說的是，即使黃河捧著大地，對女人的思念之恨也難以割舍，這清楚地反映了壹個女人思考的深度和廣度，以及強烈的悲憤之情。北風怒號，漫天飛雪，蕭瑟的景象更強烈地表現了悲壯的氣氛。既再次照顧了題目，又使結構更加完整。更重要的是，景物和情感和諧地交融在壹起，讓人幾乎分不清哪個是景物寫作，哪個是抒情。想想壹個女人的悲傷和怨恨，就像無盡的北風、雨雪，這是壹種怎樣的“無盡的悲傷和怨恨”!這兩首詩的結尾，既像火山噴出巖漿，又像河流沖破堤防，具有強烈的震撼力。這首詩成功地運用了誇張手法。魯迅在《漫談漫畫》壹文中說:“燕山雪花大如席”是誇張，但燕山有壹點誠實，讓我們壹下子就知道燕山原來是那麽冷。如果妳說‘廣州雪花大如席’，那就成了笑話。“只有建立在真理基礎上的誇張才有生命力。葉燮《原詩》也說，誇張是“什麽都不能發生，卻是情意的語言”。詩中的“燕山雪花大如席”“黃河抱大地可塞”都是生活中永遠不可能發生的事，但讀者從中感受到的卻是作者強烈而真實的感情。雖然它永遠不會發生，但它變得真實和可理解，並收到比現實主義更強的藝術效果。這首詩口若懸河，時而妙趣橫生；自然光滑，無斧鑿痕跡。難怪胡應麟說李白的樂府詩“迷鬼莫測”。亭送別作者:許渾年:唐體裁:七絕類別:無名曲扭劃，紅葉綠山河奔流。當暮色降臨的時候，我醒來，只知道人都走了，這個時候，天空又下起了雨，只有我壹個人離開了西廂房。賞析這是許渾在宣城送別朋友後寫的壹首詩。謝亭，又名謝公亭，建於宣城城北，南齊詩人謝朓任宣城知府時。他曾在這裏送別好友範蠡，後來謝挺成為宣城著名的送別之地。李白《謝公亭》詩中說:“謝挺離開的地方，風景總是憂傷的。客散青天明月，山色空清。”反復的離別，讓美麗的謝挺風景也染上了壹層悲傷。第壹句說朋友乘船離開。古代有唱絕的習俗。”老歌”指的是在老老亭(舊址在今南京城南，也是著名的送別地)唱的歌，後來成為送別歌的別稱。壹曲辛勞，壹索解舟行，從送別的目光中寫出倉促無奈的現場氣氛。第二句講的是朋友坐船出發後看到的河上風景。已是深秋，兩岸青山霜林盡染，到處紅葉紅楓，映出壹江碧綠的秋水，分外絢麗。乍壹看，這明麗的景象似乎與離別的感覺不太協調。事實上，前者是後者的有力對比。風景越美，相聚越可愛，離別越尷尬。偉大的秋光成了增添悲傷和仇恨的因素。江淹《別賦》曰:“春草青，春水綠，送妳南浦傷懷！“美麗的春光折射出離別的悲傷，與此相同。這正是王夫之所揭示的藝術辯證法，即“以樂寫悲，以寫樂哀，以其悲樂倍增”(《姜齋詩話》)。這句話並不是直接指朋友的船行。但通過“水急湍”的刻畫，舟行之快可想而知，詩人看著小船在岸邊青山紅葉間遊走的場景也在眼前。“急”字暗暗透露著送行者的心理狀態，也讓全詩所表達的意境有了壹絲絲的傷感和焦慮。這與詩人當時不和諧、無憂無慮的心情是壹致的。這首詩的前後有很長的時間間隔。朋友乘船走遠後，詩人沒有離開告別的謝挺，而是在同壹個地方打了個盹。之前不喝壹點，微醉。朋友走後，我心情不好，睡著了。當我醒來的時候，已經是黃昏了。天變了，開始下雨了，我模模糊糊地環顧四周。河的前方，兩岸的青山紅葉已經被煙雨霧和沈沈的黃昏籠罩。我朋友的船在哪裏？此刻，我不知道該帶著雲山迷霧之外的激流去哪裏。暮色的朦朧，風雨的朦朧，酒後醒來的朦朧，讓詩人在這壹刻感到特別的悲傷和孤獨，感到無法承受這種環境氛圍的包圍，於是獨自壹人沈默地從風雨籠罩的西樓走下來。(西樓指送別謝亭。古詩詞中，“南浦”、“西樓”常指送別之地。)第三句是酒後醒後極度孤獨，但第四句並沒有直接表達妳的悲傷，而是打開了場景。但由於這壹場景特有的陰郁迷茫的色彩與詩人當時的心境不謀而合，讀者能充分感受到詩人的淒涼悲涼之情。這樣，不僅比直接表達其他感情的尷尬更豐富，更有感染力，還讓結局有壹種說不出的傷感的情感魅力。這首詩由兩個場景組成，時間和基調不同。前聯以青山紅葉的明麗景色為對比，後聯以風雨蕭瑟的景色為對比，筆法充滿變化。第壹句和第三句分別指出船離人很遠，第二句和第四句純粹由景物渲染，使全篇在變化中表現出統壹性。