文/博爾赫斯
散落在時間的盡頭
壹代又壹代的玫瑰，真希望裏面有壹朵。
為了避免遺忘，
壹朵沒有標記和符號的玫瑰。
在曾經存在的事物之間，命運
給我特權，讓我第壹次
說這沈默的花，最後的玫瑰
彌爾頓曾經把它放在他的眼前，
而且看不見。哦，妳是深紅色和橙色的。
或純白色的花，從雕零的花園裏，
妳古老的過去被神奇地保存了下來
在這首詩中閃耀，
黃金，血液，象牙或陰影
像手裏壹朵看不見的玫瑰。
《玫瑰與彌爾頓》這個標題並列，讓人對下面有所期待:玫瑰是壹朵花，彌爾頓好像是壹個人的名字，壹朵花和壹個人，玫瑰和彌爾頓會怎麽樣？還是只是描述？博爾赫斯總是善於激發讀者的閱讀興趣，和他壹起探索迷宮的出口。
從詩歌的敘事角度來看，文中使用了第壹人稱，敘述者是“我”，“我”首先陳述了玫瑰的命運；然後引出彌爾頓，這首詩裏壹個看似可有可無的人物；最後，用第二人稱直接和玫瑰說話。壹首* * *的十四行詩使用了三種敘事視角。博爾赫斯運用這種敘事視角與人稱交替，在把握距離和厚度上給了敘事以廣泛的自由。這首小詩的結構和內容突然變得復雜起來。
讓我們看看他是如何構建象征性的意象的。這裏的意象是最能體現藝術家審美理想的高級象征意象，而不是具有心理意義的意象和寬泛的概念意象。正如朱光潛先生所說:“綜合康德的意思，我們可以把審美意象定義為壹種理性觀念的最完美的感性形象表現。”博爾赫斯的詩《玫瑰與彌爾頓》是壹種理性觀念的最完美的感性形象表現。這首詩融合了象征意象的哲理、意象、荒誕和解決。
博爾赫斯把我帶進了他的迷宮。不同的是，這個迷宮充滿了作者虔誠的期待。詩的開篇壹句“玫瑰散在時間的盡頭，壹代又壹代”清晰地勾勒出壹個壯麗的背景。時間的盡頭，就像是世界末日。在壹切都將毀滅的時候，博爾赫斯以悲憫之心為全人類祈禱:“但願其中有壹個能避免我們遺忘”，作者有著不可推卸的責任感。“在已經發生的事情中，命運給了我特權。”作者的表達是真誠的，真摯的。他沒有說在無限的未來，而只是說“在曾經存在的事物之間”，這也是博爾赫斯長期沈溺於對過去時代的懷舊和虛構的壹種自我認證。帶著童心和新鮮感，博博士帶著謹慎的微笑走近。看他“讓我第壹次說出這朵無聲的花，最後的玫瑰”，胸中分明有壹種驕傲的喜悅。
這首詩的意象是寓言式的象征意象。雖然看似零散，但也有被刻意淡化的情節。很明顯，彌爾頓曾經把它靠近他的眼睛，看不到它。在全詩中，這句話無疑是壹個起點，壹個意義和意象的“跳板”，讓玫瑰的主題逐漸清晰。作者在這裏沒有解釋彌爾頓。關於他的壹切對我們來說都是個謎。我們只知道他曾經把壹朵玫瑰放在眼前，但是他看不見。也許他是盲人，也許彌爾頓是詩人的化身，或者是他的“心盲”，而詩人蔔式是“盲人”但“頭腦清晰”。高明的詩人利用這種轉折和曖昧，給讀者營造出壹層驚喜和壹種清新的美感。我迫不及待想知道詩人眼中的玫瑰是什麽:
哦，妳是深紅色和橙色的。
或純白色的花，從雕零的花園裏，
妳古老的過去被神奇地保存了下來
在這首詩中閃耀，
黃金，血液，象牙或陰影
妳有沒有想過眼睛所反映的世界是什麽樣子的？《壹朵沒有標記和符號的玫瑰》就是作者這樣記住的。它原本是壹朵在時間長河中容易被遺忘的玫瑰，卻變成了美麗如夢的音樂。是金，是血，是象牙，是影子。這些看似不相關的事情聯系在壹起，看似荒誕實則相關，這些意象是詩人在詩歌或小說中常用的。博爾赫斯更喜歡寫神秘的東西，欽佩勇敢的人，以及永恒的無法無天的陰影，就像壹個有著黑色眼睛的詩人，卻看不到光明。讓我們想象壹朵奇妙的花，它有著千變萬化的花朵，有著所有最鮮艷最明亮的顏色，來自壹個已經消失的神秘花園，花的所有前生都被保留了下來。再仔細看，花顯然不僅僅是花，而是無數的天氣、歷史、故事、寶藏、記憶或者虛無。玫瑰象征著博爾赫斯作品中的所有意象，將它們展開，象征著他心中的所有意象，象征著壹切看似平凡無聲，實則絢爛、神奇、瑰麗的色彩斑斕的事物。玫瑰是作者在黑暗中無數次虛幻想象的產物，是壹朵在思想和想象的迷宮中穿行的瑰麗之花。沈浸在濃郁的詩意中時，別忘了最後壹句話，“如同在他手中，壹朵看不見的玫瑰。”順便巧妙地對應了看不見玫瑰的“彌爾頓”這個標題。結構完美輕盈，博爾赫斯幽默的笑容。
現在，詩歌的主題清楚地表明:彌爾頓只是壹個幌子，當然它也構成了審美意象本身。真正的主體是玫瑰——作者的想象、創作、審美人格、趣味和理念，這是博爾赫斯的存在，是人類詩意地、悖論性地存在的基礎，而且是無限的。這壹切，都有壹個循環往復的過程，從之前明顯的遺忘，到驚喜地發現豐富的內涵。這壹切都值得反復品味和欣賞。
當壹片樹葉落下時，我們知道世界已是秋天。博爾赫斯在這首短詩中對詩歌形式和內容的完美把握，以及他對永恒事物孜孜不倦的追求和形而上的孤獨與神秘的探索，使博爾赫斯這個名字成為拉美文學史乃至世界文學史上壹個響亮的音符和壹座不可逾越的高峰。