我是壹個慢讀者，我很少讀完安妮的短章。也許安妮的寫作姿勢適合我，她表達的奇怪文字適合我內心的痛苦。
因為這本書，我不是在看其他名著，包括安妮後期的作品，只是很享受在網站上看文友的作品。我只是沈迷在她前期朦朧而陌生的文字中閱讀。我擔心看別人的作品會改變安妮的文字對我的影響，因為我喜歡她壓抑而陌生的文字，喜歡帶著痛苦的作品。
我寫的林南生之戀，是超越正常理性思考的現實表達。林南生的愛情是對現實的無奈，是道德責任的局限，導致林南生的愛情是痛苦的，壓抑的，悲傷的。他沒有勇氣磨掉世俗的道德觀念，堅守婚姻，不願意活在現實中。家只是他習慣的生活方式，在道德面前他總是退縮。他的愛情總是遊離於婚姻之外，飽受離別和遺忘之苦。這不能不說林南生也有脆弱的壹面，表現出男人和女人壹樣的溫柔，林南生是壹個矛盾的情結。
這部小說也是受安妮作品的影響，沒有過多的對話和斷句。看起來有點亂，不規則，不規則，有前輩看到過這個問題。並給了我中肯的建議，但可能不會改變我的寫作風格。我從來沒有被規範束縛過。喜歡自由自然的流動，喜歡其他獨特的風格。
我總是對流水賬的描述不感興趣。我覺得應該詳細描述壹下人類內心的東西。它不同於電視劇，電視劇只是從小說翻譯過來的內心感受的壹種語言表達形式。
她作品中使用頻率最高的詞是“關於:失眠、孤獨、寂寞、痛苦、陰郁、陌生、創傷、絕望、死亡、退化、枯萎等。”除此之外，還有羅陀，白棉布襯衫，臟牛仔褲，男式大衣，赤腳涼鞋等等。
因為喬的痛苦。
讓我寫壹系列現在擱淺的“喬的困惑”，因為有人說我的喬有無知的傾向，有婚外的自我膨脹，甚至揣測我的人格和尊嚴，把我和小說放在壹個正確的位置，想象壹個吃喝嫖賭的不道德的人，這真的很不公平，不得不讓我停下來考慮是否違背人類道德。
無論是喬的不解，還是林南生的喜愛，都是出於對安妮作品的敬佩和尊重。
喬和林南生都是安妮作品中的主人公。看過安妮作品的人，壹眼就能看出我用的是安妮作品裏用的名字。不知道是借鑒還是引用，是否定性為抄襲。我只知道那只是壹種愛和尊重的姿態和表達。我想知道安妮是否能接受我的想法。
安妮說“每個人的文字都有自己的樣子”，文字就像人的內心。很多人都在猜測作品是否反映了她本人，但我假設是安妮，這讓我覺得讀起來更真實。看安妮的作品，仿佛在讀安妮的心路歷程。似乎她經歷了很多內心的悲傷和無奈，忍受了很多的孤獨和寂寞，內心灰暗而痛苦。
安妮在這本書的序言中寫道:“這是壹部以真實地點為背景的小說，即小說完全來源於虛構。因為虛構，地方給了暗示，好像是寫在另壹個地方，它和真相的關系就變得微妙了。蹚過水去彼岸。”
“小說寫到後半段，就停止了寫作和聽歌的習慣，穿過那個隧道，到達記憶、想象和理解的核心，所以寫作最終需要的是沈默。”“用這本書。給我的父親，給我的母親，給所有愛我的人。到2004年10月和2005年，壹個小而珍貴的紀念。”
在序言最後壹頁的空白頁中間，有壹段聖經啟示錄:我又看到了壹個新世界，因為以前的天地已經過去，大海已經不在。“這是壹個暗示，我想根據妳的作品有壹種新的寫作方式，這是壹個新世界。全書分為蓮花、醒來、t.a、永別維安、玫瑰島五個部分。
翻到扉頁，黑白紅的顏色經過無數次的觸碰，已經變得暗淡發黃。由於時間的打磨，失去了原有的膚色，有了更加深刻深刻的內涵。看書的時候，大拇指的位置不經意間無數次觸碰到安妮的臉，她的臉變得模糊不清。像是長長的記憶，海藻般的長發模模糊糊的披在肩上，深邃的眼神更加迷離。書上蒙著俗世的灰塵，沈澱著壹股強烈的與現實對抗的味道，壹股我和安妮混雜在壹起的味道，壹股文學特有的壓抑和奇痛的味道，壹種不可抗拒的沈淪的現實主義精神，夾雜著孤獨和寂寞。
這本書總體上講的是生活在大城市邊緣的人的真實生活，反映了壹個群體，壹個現實中真實的群體，也許是妳，也許是我。他們沒有戶籍，沒有固定住所，靠壹定的技能在大城市生存。這種漂泊的生活給他們的愛情和婚姻帶來了不安全不穩定的因素。相愛的人往往不能在壹起，不能給對方幸福，註定要分開。
就像冰心的詩:“愛在左，情在右，走在人生道路的兩邊，播種與開花同時進行，用花與花點綴這漫長的人生旅途，讓穿花扶葉的人會感到痛苦，熱淚盈眶，不會悲傷。”
他們走了壹路，愛了壹路，分分合合，哀痛，愛過，恨過，然後離開，忘記。讓妳的愛破碎麻木而不感到痛苦。
這本書也體現了信仰與理想現實的無聲沖突。
讀安妮的作品，仿佛是在讀自己，也仿佛是在告訴壹些她的同類。寫在這裏仿佛在另壹個地方，就像她的小說《彼岸花》有虛擬的元素，但這些元素是內心的真實感受。她的文字像是從我內心最深處流淌出來的血液，散發出壹種陰森詭異的情感和情色氣息，既不晦澀也不陽光，有著人性的理性現實。
這種氣息會很快麻醉讀者，或者產生壹種錯覺，跟著故事和文字細膩的心理描寫，內心感到無比的痛苦。這種痛苦有壹種沈淪的快感，讓妳欲罷不能。
剛開始看《安妮集》的時候，我覺得書的排版不對，書裏的句號很多，對話語言很少。即使有對話，也不需要用引號，而是用句號隔開。有時候不清楚是她說的還是她說的。仔細品味才會清楚。安妮的話就像吃飯壹樣。只有細嚼慢咽才會有味道，消化系統會進壹步消化，給妳更多的營養，讓妳的思維更清晰，對她的話有依賴感。正如安妮所說:“文字是有毒的，壹旦被深深地滲透，就無法自拔。”
她形容自己的話是水寫的，對這句話的理解到現在還沒搞清楚。看懂壹本書真的很難，因為我對安妮的真實生活了解不多，對她的寫作背景和思想感情了解太少。我只在她的作品中感受到她的靈魂思想，總讓我覺得她的作品代表了城市大學生畢業後的生活現實。
她的作品之所以能轟動，是因為她寫出了當代青年在這個社會的真實社會狀況。她的話到了這些人的心裏，產生了強烈的* * *聲。比如失眠、抑郁、孤獨、寂寞、創傷、欲望、絕望、頹廢、雕零等等，這些都是這群人獨有的特質，迎合了他們內心的痛苦，他們同樣願意將自己淹沒在這種痛苦中。
就像酒，雖然不好喝，卻像酒精的麻醉壹樣放縱了內心的狂野洪流，釋放了自己內心被壓抑的感情，給自己瞬間的解脫，恢復了壹種無可奈何的短暫生命自由。只是在這個時候，他們完全屬於自己，而不是帶著面具生活。帶著面具生活真的很累。為了拯救自己，人們不得不假裝虛偽和堅強。其實他們內心的悲傷只有他們自己清楚。就像深海裏的壹條魚，我很了解它，包括我自己。
安妮的壹本書對我影響很大。它把我帶入了文學的殿堂，讓我對其他詞語的組合產生了興趣。就像用磚砌的高樓。我們羨慕它的宏偉，羨慕它的奢華和繁華，但背後是文字的支撐。文字是文學的脊梁，文字是骨，文章是肉。文學是有思想的人，是有血有肉有靈魂的人。它的美是華麗的文字，是修辭和造句的藝術結合。作家往往成為寫作的靈魂工程師。
所以，我向往文字的唯美。書中自有黃金屋，書中自有顏如玉，書中自有我們想要的快樂和幸福。
壹本書可以改變壹個人，壹本書可以塑造壹個人，壹本書可以造就壹個人。就像壹個偉大的思想，會影響壹代人的奮鬥歷程。
安妮的壹本書給了我最大的影響，那就是引導我走進文學，為文學而努力，享受文字帶來的精神慰藉和慰藉，在痛苦中升華靈魂，反思內心的脆弱和失落，樹立理性現實對待生活的勇氣和信心。