正規詩歌有三個要求:
1.平仄是相對的。即平調與平調相對，平調與平調相對。
2.詞類的相對意義。上下句對應的詞壹般都是同類的關系詞，即名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，量詞對量詞等。但僅僅理解這壹點是不夠的。有些詞類，主要是名詞，被分成幾個小項，往往需要根據這些小項進行對抗。以下是壹些例子。
(1)天文觀測:“營開月近，戰苦雲深。”(示例10)
②季節是“...黑夜現在讓位於太陽的海洋，江春人在舊年”(例1)。
(3)地理對了:“樹色隨風俗變，河聲遠。”(實施例7)
(4)地名對“雲裂朝大花山吹，陣雨過中脊。”(實施例7)
(5)宮對“加壹高亭，明窗。”(實施例9)
(6)株對“竹語洗衣女歸，荷葉收漁舟前。”(實施例4)
(7)動物無動於衷“草枯鷹患眼疾，雪輕如馬蹄”(例8)
(8)體與“草枯鷹目病，雪淡。”(實施例8)
“第壹次聽到妳的姓，我以為妳是陌生人，後來聽到妳的名，我想起了妳年輕的面孔。”(實施例6)
(10)名副其實的是“清新美麗，面向大眾，優雅奢華。”(示例2)
(11)方位為“渭北春樹，江東暮雲”(例二)
(12)數字與“自從我們離開彼此，像雲壹樣飄散，十年如流水，直到最後我們再次相聚”(例3)
(13)色對是“客路青山下，我與舟，沿綠水”(例1)。
(14)空言至“猴子下山來纏我，劉江* * *風煙。”(實施例5)
此外，還有對象對、服飾對、食物對、文學對、歷史對、人際關系對、代名對、幹枝對、重疊詞對、連續詞對等等。詞類是相對於事件的詞而言的，稱為工作對；不同事件中的詞是相對的，這就叫“寬對”。但有些詞雖然事件或範疇不同，但作為對偶，習慣上被當作“公對”、“兵對馬”、“詩對酒”、“無”(動詞)對“不”(副詞)等。有壹種對立。二是借音，如“大廚有雞粟，幼童采楊梅”(孟浩然)。因為“陽”與“羊”諧音，所以是從“雞”中借用的。句子裏，也是壹對工人。比如“笛大鳴，曲上青天”(李白)，《韓》，句中壹二三四自排，五六自排，兩句又相對。雖然詞性不同，但還是工作對。自對齊也叫句對，詞性是相對的，連聲調也不壹定相對。
3.語法句型是相對的，即上下句的主語與主語相對，謂語與謂語相對，賓語與賓語相對，定語與定語相對，狀語與狀語相對等。句子結構和節奏形式都是壹樣的。比如“樹色隨風變，河遠兮”，上下句都是“主謂賓補”，主語都是“樹色”和”。上下句的節奏形式都是“221”。律詩對仗有兩個禁忌:壹個是“雙手合十”，即上下兩句以同義詞相對，使兩句意思完全或基本相同。比如“壹群聖賢* * *唱出時代的曲調，許多人在壹起警示世人”。這兩個禁忌在對偶中是相同的。這兩句對聯應該改壹下。如果不能改變節奏形式，也要改變…的語法結構，比如前壹個動詞在第二個字裏，後壹個要改在其他位置。前三個字是實詞，後三個字不妨用虛詞。另外，不要只是在對抗中要求工作。否則會束縛妳的心智，容易導致雙手交叉或者變得苗條。妳可以把工作和寬容結合起來。例如，6李，“那次聽到妳的姓，我還以為妳是陌生人，最後壹個字“見”(動詞)與“容”(名詞)相反。對仗總是自然、工整、流暢。詩人常用色對、數對、方位對，容易形成工作對，能給讀者壹個清晰的印象或增加氣勢。