天空烏雲密布，天氣似乎堪比霜凍，灰色的大雨點砸在人們的頭上。站在這座光禿禿的小山上，我看到了眼前的壹幕——它是那樣的陰郁和寒冷，仿佛讓人覺得灰色的天空之上只有無盡的空虛。於是，我低頭嘆息，卻看見壹朵無精打采的野花，低頭，彎腰，流淚，嘆息。壹邊的土壤像松樹皮壹樣幹枯，卻還在無盡的死亡之谷邊緣掙紮。妳為什麽哭？為什麽要奮鬥？就因為國家被打散了，我就覺得自己是因為時事而流淚！我想堵住我的耳朵！因為我不想聽到無處可逃的鳥兒歌唱。那是壹種悲傷而神秘的聲音，像是死亡之鐘在鳴響，有節奏感，也有緊迫感。
壹陣涼風，像低沈的曲調，撕裂了我所有的情緒。風，無論妳有撕心裂肺的痛，還是聲嘶力竭的尖叫，都在啃噬著它，似乎要摧毀我所擁有的壹切。親戚朋友都在遠方，離我千裏之外。他們能聽到風的殘酷嚎叫嗎？他們收到我的家信了嗎？也許，家書已經隨著戰爭的硝煙飄到了無邊無際的天空，或者被無情的風咬了壹口，不肯放手。然而，它為什麽不也吞噬我苦澀的情緒呢？
然後呢。好讓自己放縱在這個荒涼而悲傷的二月初春。
楓林盡染，秋葉落。我什麽時候能見到我的親戚和朋友，我害怕大山會阻止我們。愁如深秋，愁如濃發，不勝數。現在連頭發都刮短了，連簪子都插不進去。
2.尋求壹篇“春天的希望”形式的文章，盡管壹個國家被分裂，山川長存，樹木和草的春天再次變綠。
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。杜甫《春望》憂患意識的藝術魅力杜甫是唐代歷史轉折時期產生的偉大詩人。
他堅持“師從多師”、“語不驚人死不休”的創作原則，將“近體詩”(唐代新詩體，即律詩、絕句)推向極致。他親身經歷了八年安史之戰，所以社會動蕩、中下層民眾的疾苦、對國家大事的憂慮、自己的不幸，都交織、熔鑄在他的代表作中。
後人把杜甫的詩評價為“詩史”，用杜甫自己“沈郁頓挫”的話(見《新唐賦傳》)概括其風格特征。“沈郁”是指詩歌的內容，即思想感情的深層意蘊，具有強烈的時代感；“頓挫”指的是形式，即改變歌曲的作曲，語言悠揚悠揚。
這壹特點在五言律詩《春望》中可以看得很清楚。公元755年，11，安祿山在範陽(今北京西南)發動兵變，次年六月攻打長安。
唐玄宗倉皇逃往西蜀。杜甫是護送家人到鄉下避難的。
當他聽說恒力王子於七月在靈武(今寧夏靈武)登基時，他立即離開了漳州(今陜西省富縣)的羌村，前往新的朝廷。中途被叛軍俘虜，送到被占領的長安。直到757年4月，他才逃到鳳翔(今陜西鳳翔)的肅宗朝廷。
在此期間，他觸景生情，對國家大事感觸頗深，寫下了《月夜》、《悼王日》、《悼》、《悼清阪》、《賽鹿子》、《悼江頭》、《堆雪》、《春望》等名篇。《春望》寫於65438+757年10月，他逃出長安前夕。
詩集中表現了詩人對破碎國家的悲痛，對親人的思念，對生死的無知，對時間的感慨，對離別的痛恨。“希望”二字貫穿全詩。《望春》這首詩就是望春的意思。
作者被春天回歸的自然季節所感動，希望恢復國家的穩定和繁榮。前兩句承擔題目，寫出春天裏妳遠遠看到的大致印象。
京城淪陷，山河依舊，人事完全不同。“城中春”“山河在此”京城迎來了壹年壹度的春天。
“草木深”之後是“國破家亡”。百姓逃散，草木任其瘋長，壹片荒涼。這兩句都用轉折法，只是上句反了，下句直了，表現出了構圖的變化。
“國家毀滅”的廢墟和“城市春天”的生機形成鮮明對比。這種反差突出了長安失陷後的破敗景象，體現了詩人憂國憂民的深情。
宋代司馬光非常欣賞這幅對聯:“古人為詩，比文字更有價值，使人思而得之...杜子美是現代最著名的詩人。比如這句‘山河在那裏’說明什麽都沒有了；草木深，無人。”
(見文公續詩)對聯收到遠方，把全景推到特寫。各種筆記對這兩句的理解存在差異。
重點是誰在“潑淚”，誰在“震撼”。壹種解釋是詩人自己對花流淚，被鳥的氣味震撼了。
另壹種解釋是，句子中的主語是“花”，而不是“鳥”。花因“感時”而落淚，鳥因“恨別”而驚魂。
這看似不可理喻，其實是利用了同理心。花鳥本是自然之物，但現在因為詩人的特殊心情，我把感情寄托在它們身上，認為它們也是人。
花上滿是露珠，代表著悲傷的時光在哭泣，鳥兒在跳躍，那是因為生離死別。這樣寫比直接表達內心感受更有意義，更有效。
正所謂“天地同悲，草木同哀”，寫的不僅僅是個人的感受，更是當時很多飽受戰爭之苦的人的感受。不使用特殊的表達技巧，很難恰當地描述它。
因為遠觀近觀，頸聯由仰視轉為俯視，感情自然也由喪國轉為思念親人。在表達方式上，從場景中的感受，變成了直接表達自己的心意。
“連續三月”是指戰爭災難持續到三月，也就是寫詩的時間。有的註釋說“指當年的正月、二月、三月”。
或者整個春天。其實安史之亂從前年十壹月就開始了，杜甫被困長安七八個月。
他曾說:“去年潼關破，妻兒久別”(《蜀懷》)，“幾州消息斷，坐中書愁”(《雪》)。詩人被困長安，妻兒弟妹生死不明，導致他慨嘆“壹條家信，抵得上壹噸黃金”。
對詩歌的解讀過於紮實，往往會曲解原意。這首詩先寫了國破和春來兩種景色，再寫了“感時”和“恨別”兩種情懷。
在這裏，篝火是用來傳承時間感的，家書是用來傳承離別之恨的，而親人的離別恰恰是戰爭的時間造成的。這樣壹環扣壹環，構圖很嚴謹。
別林斯基曾說:“任何偉大的詩人之所以偉大，是因為他的痛苦和快樂深深植根於社會和歷史的土壤中，他也因此成為社會、時代和人類的代表和代言人。”(見《別林斯基文學》)杜甫在詩歌中把家庭憂患與民族憂患交織在壹起，深刻地表明了正直知識分子的個人命運與國家和民族的命運息息相關，具有高度的概括性和典型意義，是“苦悶、失意”的精神實質。
這首詩的最後兩句是天才之筆。幾個十字，讓壹個充滿悲傷的白發老人形象立在讀者面前。
作者期待春天，卻沒有得到任何快感，反而被“感時”和“恨別”所困，最後焦躁不安，頻頻撓頭。這位詩人此時雖然只有四十五歲，但因為終日憂心忡忡，頭發越來越少，連個簪子都插不進去。
這幅對聯從構圖的角度來看，是把前面分別表達的“感時”和“恨別”兩種感情統壹起來，把整篇文章封閉起來。作者選擇撓頭發這種下意識的動作，把滿滿的憂愁變成看得見摸得著的生動形象，自然地引導讀者進入詩的意境，產生* * *聲。
這首詩的格律形式屬於五言體。中間的兩副對聯是對句，詞性、結構、語氣都很均勻。
3.用第壹人稱寫杜甫的《春望》。那個黃昏，我站在高高的泰山上，祖國的風景真的很美。然而，現在我看到，國家還是破了。
我忍不住哭了，心情極度壓抑和難過。看著盛開的花朵，眼淚忍不住落下來，聽著鳥兒歌唱，我卻忍不住感到害怕。
我怎麽了？就因為國破家亡！從安史之亂開始，這場戰爭壹直持續到現在，壹封家書真的值幾千塊錢！想到這裏，我不禁習慣了風騷的頭，突然很驚訝:為什麽我的頭發這麽稀疏短？哦，我明白了。在過去的三個月裏，我經歷了痛苦和混亂，擔心國家大事和我的家人。我經常感到無聊和猶豫。我總是用手撓頭，以至於頭發都快掉下來了！原來伍子胥壹夜老去不是差距。現在才45歲還年輕，還沒老就老了。唉，我難過！
4.春天的希望寫在哪裏？全篇圍繞“望”字展開，前四句抒情，結合場景。
詩人通過描寫草木茂盛、人煙稀少的長安城來襯托國家的破敗。第壹首《國雖分裂，山河長存》震撼人心，有歷史滄桑感。
寫了國家毀城的悲情壹幕。壹句“何處花瓣已如淚落，孤鳥已唱出哀思”把花鳥擬人化，感覺國家分裂，國家大事難，長安的花鳥無不為淚驚。
借花鳥寫春，寫傷物，用擬人表達亡國離別之悲。體現詩人的愛國情懷。
詩人對感情和景物的交叉轉換，含蓄地傳達了詩人從登高到遠視、由遠及近、由弱到強的感嘆、憂慮和憤怒。國家動蕩，戰亂連年，民不聊生，樂書不通。這個時候，收到家裏的來信就顯得尤為可貴。
詩人從側面反映了戰爭給人民帶來的巨大痛苦，以及動蕩時期人民想知道親人是否平安的迫切心情。同時也通過來之不易的家書，表現出詩人對國家的深深牽掛。
最後兩句，詩人越來越稀疏的白發連簪子都插不進去，詩人的焦慮和憤慨用行動表現得又深又廣。全詩情景交融，但含蓄凝練，充分體現了詩人“沈郁頓挫”的藝術風格
全詩表達了詩人憂國、傷時、想家、自憐、思念親人的心情。全詩冷靜、真摯、自然，體現了詩人熱愛祖國、顧家眷眷的情懷。
徐英培、周榮泉等現代人對這首詩的評價是:“意不直，景不暢，情濃而不浮，物豐而不雜，格律嚴謹而不刻板。”這個理論挺合適的。
“家信壹條，抵得上千斤黃金”也是流傳千古的名言。德元年(756年)六月，安史之亂攻陷唐都長安。
七月，杜甫在靈武聽到唐肅宗即位的消息，就把家安在Fū州羌村，投奔蘇宗。途中被叛軍俘虜，帶到長安。
他不是因為地位卑微而被監禁的。《春天的希望》寫於第二年三月。
詩人目睹長安簫落，逆境思鄉，不禁感慨萬千。詩中壹、二、四句，寫春城之敗，滿是嘆息；三、四、二、四句寫親人的情況，感情滿滿。
全詩平靜、真摯、自然。"國雖四分五裂，山川長存，草木春復綠。"
開頭寫的是春天裏看到的:都城淪陷，城池破碎。雖然山川依舊，但是到處都是草，樹木都是灰色的。壹個“破”字讓人目瞪口呆，再壹個“深”字讓人心酸。
司馬光說:“山河都在，明朝什麽都沒有了。”:草木深，無人。"(《文公續詩》)這裏的詩人明明寫的是風景，其實是抒發感情，把感情寄情於物，把感情托付於風景，為全詩營造了壹種氛圍。
這幅對聯對仗巧妙，成熟自然，富有詩意。“國破”與“城春”相對。
“國破家亡”的廢墟與商業富庶的“城市之春”形成鮮明對比。“國破”後面是“山河在此”，意思相反，出乎意料；“城市裏的春天”原本是壹幅美麗的風景，但“深植”這個後綴卻很可笑，自相矛盾，此起彼伏。
明代胡振亨對這幅對聯評價很高，說“對偶不含蓄，但縱橫變化，使之更定型，更含蓄更深沈，取天理。”(《唐音貴錢》卷九)“那裏花瓣已如淚流，孤鳥已唱出哀思。”
這兩句話的大致解釋是:花落淚，鳥驚亂世離別的悲情場景。作者觸景生情，感同身受，正是看到了好詩的豐富性。
而運用互文性，可以翻譯為“當我感受到它的時候，我恨眼淚，但我感受到了，孤獨的鳥兒唱出了它們的哀思”。詩的前四句都在“望”字裏。
詩人由近及遠，由遠及近地看，視野從山川到城市，再從城市到花鳥。感情是由隱到顯，由弱到強，循序漸進的。
在景物和情感的變化中，似乎詩人逐漸從對景物的憧憬轉向了對景物的俯視和思考，自然過渡到了後半部分——對親人的思念。"經過三個月的戰火，壹條家信抵得上壹噸黃金."
從安史之亂開始，“戰火慘烈，鄉村破碎”，壹直到現在的三月春末，戰爭還在繼續。我多麽盼望收到家裏親戚的來信。此時此刻，壹封家書真的勝過“萬金油”！“壹條家信，抵得上壹噸黃金”寫出了期待已久的新聞隔離的迫切心情。這是所有人心中的想法，自然讓人* * *有聲，從而成為千古傳誦的名句。
”我捋了捋白發。它已經變得太薄了，再也裝不下發夾了。”到處都是篝火，家人也不信任我。我懷念遠處的悲壯形象，我看著眼前衰敗的景象。不覺得自己很無聊很猶豫，覺得頭發稀疏很短。
“白頭發”是擔心引起的，“撓”是緩解擔心的動作，“短壹些”表示擔心的程度。這樣壹來，除了國家滅亡和死亡的悲痛之外，嘆息和衰老又會增加壹層悲傷。
這首詩反映了詩人愛國愛家的美好情感。意滿而不直，景滿而不自由，情濃而不流於表面，內容豐富而不雜，格律嚴謹而不死板，用升降五法寫成，所以流傳了壹千二百多年。《春天的希望》這首詩中的對句是:花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。詩人今年才45歲，但《白頭》是現實主義的——半年後，他在《北伐》中再次提到:“我墮入塵埃，回到中國。”
“白頭”而稀疏到“無敵”的地步，其舊態可想而知。他老得這麽快，完全是憂國憂民，傷了時間，想家造成的。
杜甫困賊八個月，寫了二十首左右的詩，深刻含蓄。這首詩最重要的時候，每壹句都有寓意，值得品味。王春的《希望》表達了他對家人的懷念(經過三個月的戰火，壹條家信抵得上壹噸黃金)；對國家未來的絕望焦慮(雖然壹個國家被分裂，山川長存，春暖花開的樹木和草地)；廉頗晚年的哀嘆(我撫著白發。它變得太瘦了，再也裝不下發夾了)表現了詩人在受到傷害時的憂國、思鄉和自憐。
5.杜甫的《春望》是怎麽改寫成散文的？山川依舊，土地也沒變。這是春天，長安卻壹片荒涼，雜草叢生。戰爭帶走了幸福、繁華和昔日的繁榮。剩下的只有到處都是蒼白而布滿灰塵的樹葉。寒風過境，卷起漫天塵土，我的眼睛壹片迷茫。我沒有感覺到眼淚。是風沙進了我的眼睛，還是悲傷。清晨，鳥語花香，這是壹個很好的場景，但心裏的痛讓我的眼淚觸目驚心。
三月後，戰事不斷，我想家了。我的心在燃燒，但我不能。期待收到家人的來信，連寶物都比不上。
亡國之痛斷腸，離鄉之悲禿。頭發很少，但即使是銀發也很稀疏。頭發在脫落，快得插不進去。
春天來了，但真正的春天還沒有到來。無奈，無奈，事不回頭；唉，唉，離家而死；看別處，看別處，春天很快就來了。