沙漠輕冷，建築小。小銀流氓就像可憐的秋天。回望屏風，輕煙，潺潺流水，心情幽幽。
窗外，花兒灑脫地起舞，就像夢裏壹樣，雨淅淅瀝瀝地下著，漫無目的地飄著，像憂郁。再看，珠寶的幕布隨意掛在銀鉤上。
以“永遠在我心中”為主題的詩歌在宋代比比皆是。此詞采用了“以實為虛，化景為情”(周伯匡《四不足引》範《談床夜》卷二序)的筆法，使復雜抽象的心態得到了細膩深刻的形象表達，形成了客觀景物與主觀情感交融的幽靜意境，從而使熟悉的主題顯得充滿了異樣的感覺。第壹句話就點了位置，壹個人住小樓，又輕又冷。“沙漠”無孔不入，無處不在，極端詞匯輕寒，讓人無可奈何，避之不及。用“冷漠”來形容輕寒，既把膚感轉化為真實的形象，又讓整個詞有了蕭瑟的基調。這句話是反筆。看來《上小樓》不是抒情主人公，而是“冷漠無情”，文筆接近“入高樓，樓上有人愁”(李白《菩薩蠻》)，突出了人物在特定條件下的主觀感受。第二句緊扣這個思路，繼續寫上樓後的感受。春花如錦，春雨如絲，節日已在季春舉行，但四周陰沈沈的，冷冷的，不見春曉的影子，卻似深秋早晨的寒冷蕭瑟。“窮秋”，深秋、深秋；“流氓”，無聊又惡心。“流氓”這個詞不僅僅是天氣不如意，更是人們在房間裏無聊的直接發泄。她似乎在生氣地自言自語:“這天氣真討厭！”第三句補充室內環境。古代富家的臥室裏，常常在床上放壹個小屏風擋風遮蔭，上面畫著山水、仕女或飛鳥。詩歌中的“畫屏”往往伴隨著女主角的感情。如溫飛青《菩薩俠》名句:“山崗重疊金消，雲欲花香雪。”從陽光明媚的屏山，畫出清晨夢模糊的人；嚴小山的《梁山伯與祝英臺》中“斜月半窗不睡，屏閑顯吳”的句子，也是將那份綿長的感情與屏幕的美景對比。這裏的“輕煙流水”指的是畫面上的畫。有了這句話，又輕又冷，又陰又陰，再加上畫面上的水墨山水——“輕煙流水”的畫面，於是字裏行間彌漫著壹種幽閨的落寞悲涼氣氛。用這句話暗示人躺在床上，自然引出下壹部電影的夢境，構圖無可挑剔。
接下來的三句話，充滿了現實和迷茫，特別贊。房間裏的人壹不小心就醒了，破碎的夢像飛舞的花朵在眼前飄動。春天的憂慮從心底升起，觸及所有的盡頭。多少感情需要傾訴！“自由飛翔輕如夢，無盡雨絲薄如愁”這句話，與通常的比喻相反，把難以形容的“夢”和“愁”顛倒過來，用確定的形狀來描繪花雨，構成了“疑真、疑幻、虛如實”的特殊藝術效果。“自由”二字，自由自在，無拘無束，反映的是房間裏人物的不自在或不自由，是壹種寓意。“飛花輕如夢”，解讀為花的變幻莫測再恰當不過，解讀為夢的模糊也不無道理，解讀為人的淡然更是格外生動。《絲雨》以“無邊”修飾，融入“愁”字，把綿綿的雨，愁的千絲萬縷，人的失意莫名其妙地濃縮起來。這樣寫比說自己孤獨悲慘有趣多了，甚至比作者推崇的那句“飛紅似海”還要空靈。這個結論是用倒裝句得出的。原來《飛花》《絲雨》都是掛完窗簾才看到的。掛窗簾的目的是為了窺探寒氣從何而來，也是為了驅散悲傷的情緒。沒想到，窗簾外的景象讓妳想起了自己的夢想和想法，卻又增加了妳的憂慮。這句話內涵很廣，它告訴讀者，主角已經離開了臥榻，來到了樓前，也已經明確了，春寒料峭是出不盡的雨；然而，放眼望去，壹草壹木“總讓人落淚”。她不知所措，郁郁不樂，不知所措。她不知道是應該把窗簾掛起來，還是讓它垂下來...這壹切都表現在“寶幕掛小銀鉤”這個動作的細節上。也難怪王國維對其大加青睞，認為其不亞於《沙之旅》中“霧失塔，月飄零”的組合。
此詞寫於秦觀被連續貶謫的那壹年。聯系作者的生活經歷和藝術風格，恐怕不能算是簡單的“情色”二字。“香草美人比喻忠義”，這是中國古代詩詞的優良傳統。妳知道這個詞還有其他的寄托嗎？周濟曾在《宋四家詩選》中指出，少寫浪漫的文字，往往意味著“將生活體驗的感覺與情色混為壹談”，閱讀時可作為參考。
“免”字在南唐獲得了席位。(卓詞系列)
梁啟超說:(“小銀”句)怪話。(評梁靈賢《易恒堂詩選》)
境界有大小，優劣不以什麽是對來劃分。.....“簾掛小銀鉤”，為什麽不是“霧失，月失”？(王國維《人間花刺》)