唐朝:孟浩然
山因見了山就黑了，山的幽暗向東流，晝夜不息。(文:聽)
兩岸的風吹得枝葉簌簌作響，月光映照在河邊，壹條河的壹只小船。
建德風景好但不是故土，我還是懷念揚州的老朋友，老朋友。
回想起那兩行我抑制不住的淚，望著西岸的西邊寄傷感到揚州。
翻譯
山暗則聽猿聲使人愁，通江日夜東流。
海峽兩岸的風吹得樹葉沙沙作響，月光如水般照在河邊的孤舟上。
建德雖然風景優美，但不是我的故土。我仍然懷念揚州的老朋友。
想起鄉愁，眼淚就止不住。我看海西，寄憂揚州。
給…作註解
桐廬河:即桐廬河，位於浙江省桐廬縣。廣陵:今江蘇省揚州市。老旅:指老朋友。
荀:指黃昏。
滄江:指桐廬河。蒼與“蒼”同音，因江水蒼藍而得名。
建德:唐代的縣名，今浙江省建德縣。不是我的土地:不是我的家鄉。王燦《樓頌》:“雖信美而不信我土，怎能少留？”
魏陽:揚州。《舒冬·愚公》:“淮海衛揚州。”
遠程交付:遠程交付。海西頭:指揚州。楊迪的《泛龍船歌》:“請問淮南北海西之首揚州在哪裏？”因為古代揚州疆域遼闊，東臨大海，故稱揚州。
做出贊賞的評論
詩的前四句，重點寫的是留宿桐廬江的風景。夕陽、深山、猿啼、河流、秋風、孤舟等寂寥的景色，構成了清幽孤寂的意境，襯托出詩人綿綿的哀愁；後四句以“寄舊廣陵之行”為中心。詩人向朋友訴說了壹個人在異鄉的惆悵和孤獨，也表達了思念朋友的心。詩前半段寫的是風景，後半段寫的是風景和情感的完美融合。風景越真實，情感越深刻，看起來自然，韻味悠長。
詩中指出，當我乘船停在桐廬河邊時，我錯過了廣陵朋友的作品。
"猴子在陰暗的山上嗚咽，河水在黑夜中奔騰."第壹句話講的是夕陽深山猿啼。詩人站著聽，感覺猿猴的聲音似乎充滿了悲傷。環境的明朗，心情的陰郁，從壹開始就表露無遺。滄江的夜流已經讓留在船上的人有了不安的感覺。再加上“急”字，這種不安分的感覺幾乎要冒頭了。似乎無法控制，像河流壹樣渴望找到歸宿。
接下來，“兩岸的樹葉中有風，月亮橫在我孤獨的帆上。”語言趨勢趨於自然溫和。但風不是溫柔的微風，卻讓樹葉歌唱，它的急迫應該像壹條河。有月，仍是壹種慰藉，但月光照耀的，卻是滄江之壹的葉孤舟，詩人的孤獨感更是讓人感動。如果把後兩句和前兩句聯系起來，我們可以進壹步想象，伴著猿音的風作用於聽覺，月色和河流不僅作用於視覺，還有壹種在船上的感覺。這就構成了壹種深刻而清晰的意境，壹種孤獨感和情緒的不安都蘊含在其中。
詩人之所以在桐廬河畔逗留時有這樣的感受，是因為“我，壹個在這內陸地區的陌生人，想家了揚州的朋友。”按詩人的說法，壹方面是因為此地不是自己的故鄉，“雖信美人而不信我秀才”，所以有獨在異鄉的惆悵；另壹方面，我想念我在揚州的老朋友。這種對朋友的思鄉之情在這種特定的環境下相當強烈，我忍不住哭了。他幻想著把他的兩行淚帶向大海，帶到滄江夜流旁的海西揚州老友那裏。
如果只是為了想家和朋友，這種難過的感覺是不夠的。詩人四十歲在長安中考失利後，遊歷吳越，長途跋涉以排解苦悶。這種漫遊被壹種尷尬的心情所掩蓋。但在詩中，詩人只是模糊地將“愁”描述為珍惜朋友的愁，而沒有進壹步揭示。這裏可以算是詩人寫詩的地方。孟浩然的詩本來就是“相逢即思”，不習慣攻苦。不過，這首詩寫的這麽輕就不錯了。壹方面，對於他的老朋友，只要他到了這個地步，他的朋友就會理解。另壹方面，如果過度表現出求官失敗的感覺，就會帶來壹種庸俗甚至寒酸的氛圍，破壞詩中給人的清遠印象。
除了值得讀者關註的感情表達，詩人用筆也有輕淡的壹面。全詩只有前兩句“影山有猴嗚咽，暗夜有河水奔流”中的“憂”和“急”兩個字給讀者管理錘煉的感覺，其余的都沒有這樣的痕跡。尤其是後半段，更像是脫口而出，和朋友聊天。但即使在創業初期，也不是追求強刺激，而是讓後者發展得更自然，減少文字的用力。因為這首詩，根據詩名《從桐廬上的壹泊到揚州的壹個朋友》寫得不好，可能會把上下分開，前面是“宿”，下面是“送”，容易失去前後的自然過渡和銜接。而如果壹開始就忽略了背影，只靠背影來彌補這種聯系，就會特別困難。第壹句有了“愁”字，我為下面做了壹個復制。第二句用“急”字，表達“客心悲”之情，為寄淚揚州的設想提供依據。同時，從環境到第四句，“且月橫我孤帆”出現了。既然在這條船上的來訪詩人所面對的環境是如此的孤獨險峻，那麽很自然的就會生出“我，這個內陸區的陌生人，想家了揚州的朋友”的想法。所以，可以說，這首詩後面的用筆之輕與輕，與開頭的微微用力有關。如果沒有壹開始的代價，妳可能會在後來失去泥濘和自然。
全詩前四句描寫的是月夜的壹次乘船之旅:夜色中河邊傳來猿聲，樹葉簌簌落下，寫的是極其荒涼的景色，與作者悲涼的心情形成了鮮明的對比。後四句借景作愛，思念朋友，場景自然交融。月夜獨眠舟，心中抑郁，自然感受到有朋友的感覺，於是落淚。這首詩描寫了桐廬江夜景的落寞情懷，寄情故友，用情景交融的手法，突出了作者對故友的思念和失意後的憤懣與孤獨。
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李白給孟浩然的壹句話:紅顏薄命，莫重冠車，選擇松雲；現在懷特黑德。高山，我多麽渴望到達妳身邊，僅此而已。
杜甫解悶詩十二首:憶孟浩然襄陽，清代詩句可傳世。
《江越英雄集》:浩然詩文采豐盈，經緯密致，曲調半雅，風格皆切。
皮日休:王先生的作品遇到風景就贊不絕口，讓人又臟又內斂。如果他們輸了，他們將是幸運的，也是不幸的。北齊時，蕭炎說“蓮露落，月中柳疏”，而蕭炎先生則說“魏雲為輕河，雨滴疏。”王戎的“季孫沙余明，風動而春濁”，而王先生則有“又起雲夢谷霧，已圍困嶽陽城”；何遜的詩是“露濕寒塘草，月映清淮流”，而何先生的詩是“風送荷香，竹葉滴露樂”。這個比古人好。
皮日休的《雲州孟婷記》:他的抒情作品，如《歲末歸終南山》、《初寒臨江懷胎》、《與友人登雁山》、《潯陽晚園望廬山》、《萬山談作》等，往往是空靈的，有若無其事的筆意，但寓意深刻，無窮無盡。
嚴羽的《蒼石化辨》:只是壹種奇妙的理解。
蘇軾:子瞻詩貴，韻高才短，如釀酒無料。
王士元《孟浩然集序》:骨美清，風神散；搶救病人，化解糾紛，以立義表；灌溉蔬菜和竹子都是高尚的。
樊澤:所以，文風秀美的處士孟浩然，早已沒落，家有晚墓，山有長衰，旅途慷慨。前齊桓公想建壹個更大的墓，他害怕河州的士紳。現在軍隊強制在外工作，客人在家工作，可能需要很長時間。真心讓好人占便宜，就會失去誌氣。
蔡傳:孟浩然的詩由安和宗遠明組成，沖淡中有壹種濃濃的輕松的氣息。
王實錄曾引孟浩然《潯陽望廬山夜半》詩為典範:至此，詩空，政如羚羊，無跡可尋。畫家叫壹品。
潘德裕養阿齋詩:徐東早照，普欽已驚。臥魚之口，輻音之聲暗，日出天氣分。才知道江湖廣月暈，船知道風。掛席待晨發，在湖中。中流見匡復，壓九江熊。在香爐的第壹天，瀑布噴射著陳紅，它精力充沛，俯瞰著壹切。僅僅做壹個明確的聲明是不夠的。
聞壹多:和當時很多有隱士傾向的文人壹樣，孟浩然最初隱居是為了壹種浪漫的理想，和古人壹種神聖的默契。