全詩有四節。壹方面，詩人隨著時間的變化創作詩歌:童年——長大後——後來——現在，四個人生階段。另壹方面，詩人以空間阻隔為這四個階段的特征:小時候的母子分離——長大後的夫妻分離——後來的母子分離——現在的遊子與大陸的分離。詩人找到了壹個對應的詞來表達他人生四個階段的思鄉之情:童年的郵票-長大後的船票-後來的墳墓-現在的海峽。由此可以很巧妙的看出，這首詩以時空的隔絕和變化，壹層壹層的促進了詩意的表達。
詩人簡潔地提取了幾個簡單的意象:郵票、船票、墳墓、海峽。這四個形象簡單，清晰，集中，強烈。它們是豐富的，即不是堆砌的而是含蓄的，有張力的，能誘發讀者多方面的聯想。這四個意象將壹個很抽象的“鄉愁”物化、具體化，通過“托物抒情”達到了很好的藝術效果。這些意象用“這個”和“那個”這兩個簡單的指示代詞連接起來，巧妙地將彼此孤立的人、事、時間、空間和悲傷的兩端融為壹體。如果沒有距離和聯系，會給整天相思、離別、相聚的人以強烈的* * *聲，給人壹種說不出的悲喜。詩歌以時間的順序為經度，以兩地的距離為緯度，在平仄中自有令人神往的魅力，引起人們無限的傷感和無盡的同情。
詩歌呈現出有序的結構美和音樂的節奏美。在統壹整齊的句式中追求活潑有力的表達，在恰當的意象組合中完美運用詞語的音韻，使詩歌具有了音樂的節奏，壹波三折，唱聲嘆息。詩人用融合了中國傳統審美特征的現代詩歌語言，唱出了詩人對故鄉和祖國的深深眷戀。
鄉愁有壹種驚人的形式美。第壹，結構包含著整體、節與節、句與句的變化，是平衡對稱的。但工整有壹些不規範，長句短句互變，體現了自由詩的特點。第二，詞在同壹位置的重復和重疊詞的運用，營造出壹種前赴後繼的旋律，在音樂中唱出三聲嘆息，為全詩營造出壹種低沈壓抑的氛圍。