以往詞人很少在調題之外設置話題。蘇軾的許多詞作品，不僅以標題開頭，而且用小序，長達數百字，文采橫溢，頗有吸引力。
蘇軾的詩歌拓展了詞的表現力。蘇詞具有鮮明的理想色彩。有些作品想象力豐富，天馬行空，如《明月幾時有？(念奴嬌)《登高望遠》、(滿方婷)《回Xi》，是屈原和李白的精神傳承者。他既采用史傳，又采用口語，以雅著稱，改變了以往詞人的風格。他重視氣質，但又不局限於此。蘇軾的詞風呈現出多樣化的特點。除了《壹去不復返之河》這樣的華麗詞藻外，其他作品，如(蔣·)等，都是魅力四射。(水龍隱)唱華陽，纏綿悱惻；美女的笑聲攪動著墻上俗人的春愁，風情萬種，嫵媚動人。
詞是隨著隋唐燕樂的傳播，詩樂結合而產生的壹種新的格律詩體。
詩歌和音樂的結合顯然在音樂的早期占主導地位。從五代到柳永，詞是壹門多姿多彩的學科，以和為重點，以雅為標誌，詞依附於音樂。作者要做詞，首先得靠歌的節奏。到了蘇軾時期，詞逐漸從音樂中分離出來，成為“無歌而誦”，尤其是蘇軾的“以詩為詞”
蘇軾“以詩為詞”的藝術特色主要表現在以下幾個方面:
第壹，詞的拓展。
蘇軾創新了詞風，拓展了內容和題材，突破了“柯巖”的舊藩籬，使詞從“花”“敬”走向了廣闊的社會生活。蘇軾不僅寫出了男女之愛、離別之恨、遠遊之憂等傳統題材，而且還記起了詩人懷古的習慣、對世界的哀思、旅行吟詠的事情、對朋友的悼念和對死者的悼念。
五代宋初詩歌題材狹窄，內容貧乏。在蘇軾看來，詩歌的表現境界是大海、空氣和無拘無束的自由。既然如此，作為詩歌後代的詩歌就應該如此。所以他不滿意的時候，人們就拿“柯巖”當繩子，對詞的劃分進行各種約束。許多人認為他應該把詩歌的主題和內容逐壹表達出來。它把詞從思戀、離愁、恨的狹隘藩籬中解放出來，引向廣闊的社會生活，為宋詞創作開辟了無限廣闊的藝術世界，賦予了詞以新鮮的血液和活力。
二是詞風的變革。
蘇軾打破“詩韻”的傳統觀念，壹掃舊習，以清新淡雅的文字、豪放渾厚的筆法、美妙的氣象寫出了他的詩歌，使他的詩歌看起來“海上風浪滿”(《花草拾來》)，多是雄渾失意，形成了與蘇軾詩相似的風格， 如【贛州八音】“蘇軾既用詩句法入詞，又吸收詩、賦詞匯，並采用史傳、口語等方式突破詞的節奏約束，充分抒發自己的感情，使詞為文而作，而不是為歌而作。
自唐五代以來，詞的風格壹直是柔美、婉約、嫵媚。從文到柳永，這壹時期許多詞人的詞作雖然也是雅俗共賞，詞的內容和形式也都依附於音樂，但總體上還是趨於婉約嫵媚。蘇軾對此頗為不滿。他突破了詞的節奏，將詩體引入詞中，促進了詞在內容和形式上的純文學追求。
第三，風格多樣化。
唐五代以來，婉約詞風格單壹。在蘇軾看來，詞的風格不應該偏向婉約嫵媚的壹隅，而應該像詩歌壹樣剛柔並濟，絢麗多彩。蘇軾對彌漫在詞苑中的浮華溫婉之氣極為不滿，另立柳永婉約詞派之外的壹派，成為宋代豪放詞派的傑出先驅。但是蘇軾的詞並不是唯壹壹個奔放的詞。呈現出多種風格，如《蝶戀花》(花雕謝，紅綠杏子小)，寫的是美人笑攪墻外春愁，風格嫵媚動人，在真誠細膩中端莊敦厚。王士禛評論《花花草草拾》說:“我怕過不了荒原，所以妳那句話卻被解讀為‘不歸之河’是什麽意思？”
誠然，創造豪放是蘇軾詞風的壹個重要方面，但其意圖和成就並不僅限於此。蘇軾的詞風不是簡單地反對婉約派，而是要改變婉約派壹統詞壇的局面，使詞風由中心化向多樣化發展，形成婉約派、豪放派、綺麗派、典雅派和曠達派並存的局面。
第四，用慈濤寫愛情。
他將文人的情感趣味註入詞中，並與市民喜愛的通俗文學形式相結合。這就開拓了詞的抒情功能，使詞具有了獨立於和聲唱和之外的文學價值，提高了詞的品味，增強了詞的生命力。此外，他還從人的情感需要出發，主要目的是反映主體的情感興趣。這與傳統詩歌不同，傳統詩歌強調社會政治功利，而固守籠統。
綜上所述，蘇軾倡導詞的詩化，在詞的題材、內容、風格、抒情功能、運用等方面進行了壹系列創新，歸結為壹個方面:重視、發展和提升詞的文學屬性，使詞擺脫依附於音樂的從屬地位，回歸詩歌。這勢必涉及到另壹個方面的問題:如何看待詞的音樂屬性？