酒滿了，箱子還開著。太陽穴上有輕微的霜。有什麽壞處？在雲端持節，何時送鳳堂。會弓得像滿月，看西北，射天狼星。
此詞寫於蘇軾貶謫黃州期間。他把自己比作晉代詩人陶淵明訪謝川，獻身東坡，建雪堂居住。他集說理、寫景、誌氣於壹爐，在詩中表達了對圓明的深深敬仰，表達了樂而忘憂的曠達胸懷。作品在平淡中豪放，充滿恬靜、閑適、粗獷的田園意趣。
第壹句“夢裏醉了才醒”，違背常理，說只有醉了才能醒，夢裏才能明白，表達了我玩世不恭的心情。這句話說明蘇軾能理解袁明的飲酒心情，知道他在夢中或醉酒中其實是清醒的，這是他們的相似之處。“只有深明，是上輩子的事。走遍天下，還在耕田”，滿腹辛酸，這種情形再加上圓明，他們的命運何其相似。“元末明初因為對現實政治不滿而歸田，蘇軾卻被貶為罪人，這就是他們的區別。蘇軾以悲苦的心情暗示東坡的養成是政治迫害所致。”昨夜東坡春雨足，黑喜鵲喜報新艷陽天。”經過壹番討論，他融入了現場。他通過對春雨過後黑喜鵲報艷陽天的生氣勃勃的景象的描寫，隱約表達了詩人的欣喜、喜悅和對大自然的熱愛。
片後四句主要是寫景，在這幾個字裏顯得非常立體，泉、溪、山亭、遠峰，陽光接耳，呈現出田園生活的寧靜境界，給人壹種超然世外的遺跡之感。作者於是得出“謝川的壹切景色都是同壹天”的結論，因為他渴望淵明，渴望他那天去謝川，所以他覺得他看到的也是謝川那天的景色，同時延伸出更深的感情。陶淵明41歲棄官歸田。後來，他再也沒有回到官位上。50歲時，他去了壹趟斜川。蘇軾四十七歲，獻身東坡。壹切仿佛都是那天淵明的處境。他會像淵明壹樣度過余生嗎？當時政治黑暗，蘇軾東山再起的希望不大，產生了垂死掙紮的感覺。“我老了，剩餘歲”這句話結尾的沈重哀嘆，說明蘇軾並不是自我麻木，盲目樂觀，而是對余生的深深憂慮，他是在“做夢”。
這個詞的結構相當巧妙。第壹句話很突兀，討論充滿感情。之後寫風景，環環相扣，層次分明，緊扣第壹句的論述，風景中有情，情中有理。結語呼應第壹句話和片後風景，總結全話。今天東坡唐雪的春色，就像那天謝川的景色，引出了對那天謝川之行的向往，以及逆境中淡泊自得的心境。“都是謝川那壹天的風景”，看似平淡的話語，卻是作者面對遙遠歷史背景的心聲。像做夢壹樣。李清照時常想起西亭的夕陽，沈醉，不知歸途。總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。爭渡，爭渡，開鷗鷺池。這是壹句追憶往事的話。幾個字看似隨意冒出來，實則珍貴如金，句句蘊含深意。前兩句，寫陶醉和激動的心情。然後我寫了《興晉》回家，還“誤入”了荷塘深處，更加引人入勝。最後壹句，純真無邪，沒完沒了。“常吉”這句話平淡自然和諧，很自然地把讀者引向她所創造的文字境界。《長記》明確說地點在“西亭”，時間是“日落”。宴會後，作者醉得認不出回去的路了。“陶醉”二字道出了作者內心的喜悅，“不知歸途”也壹波三折地傳達了作者揮之不去的情懷。看來這是壹次非常愉快的旅行，給筆者留下了深刻的印象。果不其然，下面兩句“興金”把這種興趣更上了壹層樓，興金回到了船上。那麽，邢進呢？只是說明興趣高，不想回船上。“誤入歧途”這句話流暢自然，沒有斧鑿的痕跡，與前面“不知道回去的路”這句話相呼應，表現了主人公的忘性。盛開的荷花間有壹只小船在搖曳，船上有年輕的才女。如此美景忽起忽落，呼之欲出。壹連兩個“掙紮”，表達了主人公渴望從迷途中找到出路的焦慮。正是因為“爭渡”，才“驚起了壹灘鷗鷺”，嚇退了所有停在島上的水鳥。話至此戛然而止，語不盡，耐人尋味。這首詩用詞簡練，只選取了幾個片段，把動人的景色和作者愉悅的心情結合在壹起，寫出了作者年輕時的好心情，讓人想和她壹起泛舟，沈醉其中。俗話說“少年的感情是天生的”，這首詩沒有雕飾，卻充滿了自然美。玩弄文字的含義，仿佛在回憶壹次愉快的郊遊。都說人之命備舟，遊於清溪，卻因酣睡不知夕。在沈沈的黃昏，我回到船上，誤進了曲剛橫塘，在蓮藕深處。這是壹個芬芳的、多彩的、幽靜的、神秘的世界。它給詩人帶來了巨大的驚喜和深深的陶醉。花香和酒味使詩人暫時擺脫了封建社會貴族家庭的沈重枷鎖，表現出她開朗活潑、好奇好勝的少女本性。於是就有了穿越的舉動。輕舟穿行在荷花間，看著華亭玉浦的鷗鷺飛翔，她感受到了壹股強大的生命力。這種活力是從詞的節奏短、韻大中溢出來的。李白入酒，不看黃河水如何移出天外入海洋，壹去不復返。妳有沒有看到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然早上是絲黑色的，到了晚上卻變成了雪？哦，讓壹個有精神的人去他想去的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！。既然上天給了人才，就讓它被利用吧！至於錢，雖然散了，但還會再聚在壹起。煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，讓我，三百碗，喝壹大口！。岑老爺，丹秋生，會飲，杯不絕。讓我給妳唱首歌吧！請聽我說。鐘鼓、珍饈、珍寶是什麽？，我希望我永遠不會醒來。古代清醒的人和聖賢被遺忘了，只有偉大的飲酒者才能名垂千古。陳在完成殿的壹次宴會上，用壹萬個金幣買了壹桶酒，大家笑著說了壹句俏皮話。為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？，去買酒，我們壹起喝！。五花千裏馬，千金秋，把它們交給男孩，換來美酒，與妳壹起，分享永恒的悲傷。李白的酒詩很能表現他的個性。這類詩在長安發行後，在思想內容上當然更深刻，在藝術表現上也更成熟。《入酒》是他的代表作。《江》原是漢樂府短笛鈸歌的曲調，歌名為《勸酒歌》，故古語“江，取大白”雲。作者的名詩《填之以表己情》(小《李太白詩分類補註》)作於天寶十壹年(752)。當時，他和好友岑參住在嵩山的另壹好友楊穎，三人嘗登高宴(“賞岑參，壹探究竟，以詩待袁丹秋”:“別在千裏之外，以詩待酒。”元朝中葉，丹秋，鄧玲宴碧霄仙子。喝酒的時候突然想到我，我就尖叫尖叫。" )。人生最美好的事，莫過於在雞尾酒會上廣交朋友，而作者正處於“兼收天下英才而不相見”(小)的時刻，所以充滿了不合時宜的酒與詩，有著淋漓盡致的表達。詩的開頭是兩組並列的長句，如隨風雨奔向讀者。”難道妳沒看到黃河水是如何從天堂移出，進入海洋，壹去不復返的嗎？楊穎離黃河不遠，所以登高很有趣。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。如此壯麗的海浪景象，不用肉眼也能看得極差。作者想從天而降，“得道而得”，言過其實。最後壹句說大河的來臨勢不可擋；下壹句說的是河水沒了，不可逆轉。壹個升壹個消，形成壹口氣，這是短句所沒有的(如“黃河墮天，歸東海”)。然後，“妳沒看到高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發，雖然早上是絲綢般的黑色，到了晚上變成了雪”就像壹個動蕩的浪潮。如果說前兩句是對空間範疇的誇大，這兩句就是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短，而不是直言傷害老板，而是說壹句“高閣明鏡鎖多可愛”，壹個抓頭看影喊救命的手勢，就像畫畫壹樣。把人生從青春到衰老的整個過程描述成壹個“早晨”和“傍晚”，把原本短暫的東西變短，把原本強烈的海浪變得比前兩句更強烈，這是壹種逆向誇張。所以第壹組排比長句既是隱喻性的——河水壹去不復返，表示生命易逝，也有對比作用——而黃河的偉大永恒則表現了生命的渺小和脆弱。這個開頭可以說是極度悲傷，但並不細膩。可以說是具有驚心動魄藝術力量的巨人式悲涼，也是因為長句開頭的氣勢感所致。這種開篇手法是作者經常使用的。他就像“如果妳拋棄了我，妳明天就不能留下；“今更傷吾心”(《宣城謝朓樓送別校書》)，沈德潛曰:“此體太白自心”，可見頗有創見。這首詩是對“不見妳”的呼喚(壹般樂府詩只是在文章的開頭或結尾偶爾使用)，大大增強了詩的感情色彩。詩歌有所謂的大開大合，可謂大開大合。回想起江南白居易好在江南，風景曾經似曾相識。當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。怎樣才能叫人不懷念江南？白居易曾經做過杭州刺史，在杭州呆了兩年，後來又做過壹年多蘇州刺史。年輕時，他浪跡江南，曾在蘇杭生活。應該說他對江南很有了解，所以印象很深。他從蘇州刺史病退回到洛陽十二年後，67歲時寫下這三首憶江南的詩，可見江南的勝景在他心中仍歷歷在目。用十幾個字概括江南的春色並不容易，但白居易巧妙地做到了。他不再描寫江南常用的花和鶯，而是以江為中心開始寫作，通過“紅勝火”和“綠如藍”的對比，展現江南明媚耀眼的春光。在大詩人杜甫的詩中，經常可以看到不同色調的描寫手法，如“兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺沖天”，“江鳥過白，山青水白”。兩種不同的顏色相映成趣，使得詩歌明亮如畫。白居易走的也是這條路，從他的詩裏也能看出來，比如“晚霞燒紅，晴空比藍”，“春草綠時更夢幻，晚霞浪紅近長安”，“綠浪東西南北，紅柱三百九十橋”。所以，在白居易的筆下，江南的春色從第壹天起就有了色彩，江裏的花，江水，因為曬、染、襯托的方式，形成了人們想象中的畫面。顏色艷麗奪目，無需多加聯想。江南的春色已經撲面而來。這個詞形容的是江南春色，第壹句就是“江南好”。用壹個簡單生動的“好”字，抓住了江南春色的全部美好，作者的贊美和向往也包含其中。同時，也正是因為有了“善”，我們才能無止境地“記住”。所以這句話有暗諷“能不能忘了江南”這句話，並與之有關。第二句“我曾經熟悉的風景”，指出江南“好”的風景不是謠言，而是作者在杭州外出放牧時的親身經歷和切身感受。這樣既落實了“好”字，又照顧了“記憶”字，是連接壹篇文章意義的絕妙筆墨。三四句話生動地詮釋了江南的“好”，突出了江花的鮮艷色彩和紅綠的河流，給人以耀眼的印象。其中既有同色之間的相互對比，也有異色之間的相互對比，充分顯示了作者良好的上色技巧。文末以《可否忘江南》收全詩，既表達了生於洛陽的作者對江南春色的無限景仰和留戀，又營造出壹種綿長持久的韻味，將讀者帶入了纏綿悱惻的境界。