欣賞1:
此詞描寫晚春景色，第壹篇描寫田園風光，第二篇描寫庭院內部，最後以“夕陽照進庭院深處”結尾，透露出淡淡的憂傷。
前三句描述了壹幅典型的春日黃昏的香郊景象:小路兩旁，鮮花稀疏，偶爾能看到幾片殘紅的花瓣；放眼望去，只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木蔥郁，陰涼幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹陰”，表示春天已經消失，晚春的氣息很濃。雖然三句話還在眼前，但是“難得”、“倍”、“見”這三個字，卻表現了事情的過程和動態。從“小路”“香郊”“高臺”的順序來看，也有壹種變形感。
"春風沒有解除對華陽的禁令，這讓行人感到困惑."華陽寫的，也是典型的晚春景色。但詩人在描寫這壹場景時，註入了自己的主觀感受，寫春風不知約束華陽，以致滿天飛，撲向行人。壹方面暗示沒有留在春天的打算，所以我只要聽華陽跳舞，把它送回春天；另壹方面突出了楊樹花奔放活躍的生命力。這裏雖然寫的是晚春的景色，但是沒有頹廢的情緒，充滿了生活氣息。“蒙蒙”“撲撲”很有動感。“行人”這個詞讓我想起我上面寫的是詩人在鄉下看到的。
看了兩句“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”，分室外和室內，壹個連著壹個，連著自然。最後壹句說綠葉已經長得很厚了，黃鸝的身影可以隱藏，對應的是上圖的“樹蔭”；燕子被竹簾隔開，不允許進入室內，這就引出了下面對室內場景的描述。用“隱”和“隔”兩個字，把初夏的細樹美景和白天的靜謐模樣寫得惟妙惟肖。
在這樣壹個安靜的房間裏，香爐裏的香煙在裊裊上升，和漂浮的遊絲糾纏在壹起，漸漸融合在壹起，分不清哪個是香煙，哪個是遊絲。“壹個接壹個”“轉”這幾個字看似動感，實則道出了整個房間的寂靜。“壹壹”上有個“靜”字，境界出來了。
"當我從悲傷的夢中醒來時，落日的余暉深深地照進了院子。"跳開，我寫到黃昏酒醒，原詩人中午宣布困了，睡著了。當他醒來的時候，已經是黃昏，夕陽正照在這幽深的朱門大院裏。這裏指出“傷心夢”，表示夢與春愁有關。醒來後，夕陽依然照在深院，初夏難娛。
前人評論過這個詞的美景。沈季飛在《草堂詩集》中說:“結深妙，實言不可寫。”在沈倩的《雜詩》中，更進壹步指出結論句“更具自發性”，顯示了晏殊詞寫景重神輕形的特點。
欣賞二:
晏殊是宋代著名的婉約派詩人。語言優美，音韻和諧，形象清晰，意境清新。詞風清麗委婉，有“晏殊專此序第壹人”的評價。
此詞描寫晚春美景，借以表達時光流逝的淡淡哀愁。前三句“紅的稀稀落落”、“綠的遍地都是”、“樹木成蔭”，都是安靜的場景，卻隱含著壹種節奏的變化，表現了事物的動態發展，標誌著春天已經消失，夏天正在悄悄到來。關於華陽的臉的四五句話暗示著春天沒有停留的計劃，也突出了華陽的活躍。雖然是典型的晚春景色，但並不頹廢，反而充滿了生活氣息。
幾句話，承上啟下，不著痕跡地自然描繪出室內室外的景色。上壹句描述的樹葉密密麻麻，黃鸝可以躲在樹枝間，照顧上壹句的“樹蔭”。燕子被竹簾隔開，不準進入室內，自然就引出了下面對室內景色的描述。"爐子的熏香還在旋轉."靜謐的房間裏，竈香升騰，與漂浮的遊絲糾纏在壹起，相互纏繞。“壹壹”上有個“靜”字，境界出來了。竈臺的余香，漂浮的遊絲，很容易讓人想起作者的閑適無聊和淡淡的憂傷。最後兩句是說中午喝酒，喝醉了睡得很香，壹覺醒來，夕陽照在深院。真的很難送走！
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