山裏的夏天
唐朝:李白
慵懶地搖著白羽毛扇去暑熱，赤裸裸地在林中綠林。
摘下頭巾掛在巖壁上，把松濤間的涼風留在頭頂。
欣賞與贊賞:
《夏山》是唐代浪漫主義詩人李白寫的壹首五言絕句。詩中描寫的夏日生活場景，真實而貼切地展現了山中、山中的夏日景象。
“懶搖白羽扇，赤條條在青林。”因為是夏天，所以有“白羽毛扇”；因為在山裏，天氣比較涼，所以有風扇我也懶得搖。以前山裏人少，詩人敢摘頭巾，表現出無憂無慮，不拘小節的形象。該句通過“慵懶”和“赤裸”，突出了詩人夏日在山間乘涼的閑情逸致，描繪了壹幅夏日休閑的生動畫卷。
“脫巾掛石墻，頂上灑風。”詩人摘下頭巾，掛在山中的石壁上。天氣是多麽涼爽宜人啊。赤膊赤膊，生活在林下，對緩解塵埃，回歸自然有著極大的興趣。通過“超脫”和“露珠”，表達了詩人對自然的無拘無束和向往。“任”體現了詩人的豪放，讓山風吹過頭頂，呈現出豁達爽朗的感覺。
全詩描寫了作者在山中豪放、曠達、奔放的形象，不為禮儀所拘，有魏晉風度。詩人沈湎於“夏山”，自得其樂，自得其樂，尤其是個人感情的放縱和宣泄，可以說達到了極致。《夏山》裏，羽毛扇可以搖，衣服鞋子可以穿。“裸於青林”和“露頂放風”體現了詩人的無憂無慮和親近自然。這首詩通過描述詩人自己的狀態來突出夏天的炎熱。同時利用炎熱的夏季環境來表達詩人在山中的無拘無束、無拘無束的狀態。在炎熱的夏季環境中，詩生動地描寫了詩人的狀態，有壹種悠閑自得的情趣。
第二章夏季古詩詞賞析
山亭的夏天
唐朝:高篇
綠樹，深深的陰影，漫長的夏天，塔在池塘中的倒影。
水晶窗簾動著微風吹著，玫瑰花香四溢。
欣賞與贊賞:
“綠樹濃蔭，夏長”看似平淡，但仔細琢磨“蔭”字，不僅使樹木郁郁蔥蔥，還隱含著夏季正午前後，驕陽似火，烈日炎炎之時，“樹蔭”可以“濃蔭”。這個“濃”不僅僅是樹蔭的壹個特殊的意外，還有壹個深度的“深”的意思，就是樹蔭濃密，很深。《紅樓夢》描寫的是盛夏中午大觀園的景象，意思是“烈日當空，樹木遍野”。夏天中午前後能給人感覺夏天很長。楊萬裏的《初夏睡午覺》裏說“睡久思無情”，這是我寫的。
"陽臺倒映在池塘裏。"在這裏，詩人從視覺上寫下了夏天和風景。當詩人看到平靜的池塘倒映著遠近亭臺樓閣的倒影時，自然感到舒適和輕松，於是寫下了這樣壹首優美的詩。“入池”這個詞用得好。他既寫清澈清新，又寫動感，寫池塘讓山水容納亭臺樓閣的胸懷，讓池塘更大。
“水晶簾動，清風起”是詩中最精妙絕倫的壹句。這句話可以分為兩層意思。壹是烈日下的池水清澈見底；微風習習，海水湛藍。詩人用“水晶簾動”來比喻這壹情景，妙不可言，十分逼真──整個水面就像水晶做的窗簾，被風吹起，在蕩漾的水波下，是陽臺的倒影隨之晃動，十分奇妙。其次，看風景的詩人，先看到池水的波動，再感受風。夏日的微風不會讓人壹下子就感受到，只有看到水波才會有，所以說“水晶簾動，微風起。”如果先寫“清風起”，再寫“水晶簾動”，那就像嚼蠟壹樣無味了。
《壹個院子裏滿是香味的玫瑰》中的詩人從嗅覺的角度來寫夏天。正當詩人陶醉在美麗的夏日景色中時，突然來了壹陣花香，香味沁人心脾，詩人的精神為之壹振。玫瑰沒有被詩人看到，詩人可能不知道院子裏有玫瑰，但醉人的芬芳提醒了詩人。在夏日烈日下的山亭靜謐清新的景色中，加入了“滿架玫瑰”，增添了亮麗的色彩，充滿醉人的芬芳，使作品充滿了夏日特有的靈動與活力。另外，《壹院香》和上面那句“清風起”不無關系。如果沒有微風，玫瑰的芳香就不會飄過來，詩人自然不知道有“滿玫瑰”。
詩歌描寫夏天的景色，運用了類似的繪畫手法:深綠色的樹，陽臺上的倒影，池塘裏的水波，滿架子的玫瑰，構成了壹幅色彩明亮，意境明朗的畫面。這壹切都是站在山亭上的詩人描述的。雖然詩中沒有出現山亭和詩人，但人們在欣賞這首詩的時候，仿佛看到了山亭和悠閑的詩人。
第三章夏季古詩詞欣賞與鑒賞
天津莎夏
元代:白蒲
雲收雨加浪，樓高水冷瓜甜，綠樹成蔭畫檐。帳篷裏的蚊帳裏，有壹個女孩，穿著輕薄的絲綢，抱著樊落，靜靜地享受著夏日的宜人時光。
欣賞與贊賞:
作者選擇了壹個獨特的角度:通過素描勾勒出壹幅寧靜的夏日畫卷。韻和雖不及春秋，卻充滿了甜蜜。雲雨已過，樓高乘涼，綠樹成蔭，掛在樓道屋檐下，微微顫抖，極其可愛。透過蟬翼般薄的紗窗，我依稀能看見壹個女子穿著薄紗，拿著壹把香扇，躺在紗簾中的藤座上。扇子在慢慢扇著，女人閉上眼睛睡覺，在夏宅裏乘涼。它看起來太漂亮了。全詩沒有大家熟悉的炎熱喧鬧的夏天的特點，而是描繪了壹幅寧靜清爽的景象，讓人心曠神怡。
《景甜沙下》是元代作家白樸寫的壹首詩。這首歌用素描的手法，勾勒出壹幅寧靜的夏日畫卷。全詩沒有熟悉的炎熱喧鬧的夏天，卻描繪了壹幅寧靜清爽的景象，讓人心曠神怡。作者特意選擇了雨後的壹個瞬間，把夏天躁動不安的特點變成了壹種靜止的狀態:雲收雨落，樹蔭低垂，給人壹種清爽、寧靜、閑適的感覺。第三，和白樸的《清沙裏的春天》壹樣，這首詩也可以從樓上壹個女人的角度來描寫。但在《天凈沙春》中，作者側重於作品中“人物”的視覺和聽覺，而這壹段突出了壹種情感體驗，“高樓涼了壹個瓜”，這是在這種特定情境下的獨特感受。
第四章夏季古詩詞欣賞與鑒賞
夏在南閣思辛。
唐朝:孟浩然
山的影子突然升起，池塘裏的月亮從東方緩緩升起。
晚上把頭發垂在樹蔭下，打開窗戶，在安靜寬敞的地方躺下。
晚風送來壹陣陣荷花的香味，竹葉上的露珠發出清脆的聲音。
我以為我會想做壹首歌，做壹首歌，我只討厭我面前的朋友。
感慨了壹夜，懷念了壹夜的老朋友，在夢裏也難以懷念。
欣賞與贊賞:
這首詩收錄在《全唐詩》第159卷。下面是四川省詩詞學會理事、四川大學文學與新聞學院教授周嘯天對這首詩的賞析。
孟浩然詩歌的特點是“對景而唱，不捕奇而怪”(皮日休)。雖然他只是輕描淡寫的說休閑，但休閑往往會讓人越來越好。《南閣夏想》是辛的代表作。
詩的內容可以分為兩部分，寫的是夏日夜晚在水閣乘涼的清爽閑適，同時也表達了對朋友的懷念。
孟浩然善於捕捉生活中的詩意。這首詩無非是閑適自得的味道，有點沒有知己的感覺，沒有很重的思想內容；但是，寫各種感受，是含蓄的，詩意的。字如流水，形式美樸實，層次感自然，從景與意融為壹體，韻味十足。
第五章夏季古詩詞欣賞與鑒賞
菩薩俠惠文夏永遠在我心中
宋朝:蘇軾
劉是安靜的，白天睡覺的人，而白天睡覺的人是安靜而平靜的。汗薄衫涼，涼衫薄汗。
手握紅冰藕碗，手握紅冰藕碗。蕭郎藕絲長，絲藕笑蕭郎。
欣賞與贊賞:
通常的回文主要是指可以倒著讀的詩。回文詩雖然只能由駕馭文字能力高的人來寫，需要作者的苦心經營，但畢竟是文人賣弄文采的文字遊戲，有價值的作品並不多。宋詞回文不多，《東坡樂府》有七個菩薩蠻回文。
蘇東坡的回文由兩句組成，下壹句是上壹句的倒讀，比整個回文容易，所以較少束縛作者的思想。在東坡的七大回文中，如“貼了就羞，羞了就貼”，“淡淡地想壹個人，就淡淡地想壹個人”，“秋天不宜上樓”，“不恨晚走，恨晚走不回”等。，所以後壹句是對前壹句的補充和發展，所以是壹個奇妙的結構。
這個回文是作者《四季常在我心》中的“夏常在我心”。我寫過白天睡覺，我寫過醒來後抱怨。雖然立意不是很深，但是詞很美，可以背。“劉婷”這句話的關鍵是“靜”字。上壹句說“風靜”，下壹句說“人靜”。風平浪靜時，楊柳低垂，閨房困倦而眠；白天睡熟了，清風又吹柳。都寫“景”，只是寫的角度不同。靜中見動，動中有靜，相當巧妙。三四句話，細說白天睡覺的人。風吹香汗，薄衫寒；清涼的襯衫裏，有微微的汗香味。變化就在“薄衫”“薄汗”這兩個字裏。寫薄衫意為“夏”，寫薄汗意為嫵媚。從壹根“涼”弦開始，白天睡覺的夏夫人形象可想而知。看完壹部電影，就是睡醒後的壹次活動。她紅潤的手捧著壹個裝滿冰塊和蓮藕的玉碗，這個裝滿冰塊和蓮藕的玉碗已經冰鎮了她紅潤的手。上壹句的“冰”是名詞，下壹句的“冰”是動詞。
夏季古詩詞賞析
在夏夜追逐涼爽
宋朝:楊萬裏
晚上的熱度還是和下午的熱度壹樣。打開門，站在月亮中間。
竹樹深蟲鳴，不是風。
欣賞與贊賞:
全詩只有四句二十八字。詩拋開酷暑難耐的感覺，只著眼於“乘涼”，用淡淡的幾筆勾勒出壹幅夏夜乘涼的畫面，表現了作者對自然無比的熱愛。
“追涼”就是找涼，取涼。“追”比“求”、“取”更能表達對“爽”的渴望，杜甫的“憶往昔追爽所以繞池邊樹”(羌村三曲之二)富有詩意。但這首詩在藝術處理上獨樹壹幟:拋開酷暑難耐的感覺，只著眼於“乘涼”，用淡淡的幾筆勾勒出壹幅夏夜乘涼的畫面，包括皎潔的月光、茂密的樹蔭、搖曳的竹林、悠揚的蟲鳴和作者靜靜站立的身影。
第壹句話看似直截了當，其實有壹層曲折:中午太陽暴曬，是壹天中最熱的時刻。現在“夜熱”和“午後熱”差不多，所以可以想象是“夜熱”。這樣才能畫出詩人月下獨立的形象。“開門”，指出作者當時在房間裏。可能他已經上床了，但是因為晚上比較熱，輾轉反側很難入睡，被迫出去乘涼。“明月”指的是月色皎潔的三月五日夜晚。這樣看來，作者的“獨立”目的，應該說既是“乘涼”，也是“賞月”。追涼可宜膚，賞月可得快靈。難怪他要獨立，要堅持。
顯然，在沈默中保持冷靜是作者的興趣所在，但這種興趣並沒有被直接指出。沒有“不是風”這個詞，讀者很可能會把“涼”和“風”聯系在壹起。陳艷《詩史燚詩話》早就指出:“後三個字遮起來，必是猜什麽風，不知是不是真的。”然而，這首詩的妙處恰恰就在這裏。作者故意到最後才給讀者透露他原意的線索。既然明確不是風，善神的讀者應該想到靜與涼的因果關系。那麽，要記住的是，出現在我們面前的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴，不過是為揭示沈默中的淡然這壹原理的伏筆。這樣自然比直接說出原意更有詩意。或許這就是《詩》《詩話》所推崇的“淺意深意，直意曲意”的主旨。
第七章夏季古詩詞欣賞與鑒賞
客人中的初夏
宋朝:司馬光
初夏的四月，天氣晴朗而溫暖，下了壹場雨就放晴了，雨後的群山更加蒼翠宜人，南方的山也變得更加明朗了。
風中沒有柳絮，只有向日葵對著太陽開放。
欣賞與贊賞:
詩人通過對比初夏的景色，尤其是柳絮和向日葵，隱含了對詩人自身政治抱負的描述，即絕不在政治上投機取巧，隨隨便便地附和，而要像向日葵壹樣忠於皇帝。詩人把王安石等人比作“柳絮”，把自己比作“向日葵”，以表達自己對國王的忠誠。
“四月晴雨晴”形容四月初的夏天，天氣溫暖，正好是雨轉晴的時候。通過簡單的語言，在春末夏初，壹幅雨後清澈溫暖的美麗畫卷躍入讀者視野。
《南山戶戶轉晴》描述的是雨後，對門的南山變得更清更綠。詩人調動了讀者熟悉的景物，安排了明朗熱烈的氣氛，使全詩充滿了雨和夏的味道。
“因風無柳絮”形容風中無柳絮飄的景象。這句話是托付的，意味著詩人不是隨風起舞的柳絮，意味著他絕不會在政治上投機取巧，隨便附和。
《只有向日葵偏向太陽》指出向日葵是向著太陽開放的，這也是被壓住的。看看那些像柳絮壹樣隨風轉向的小人。只有陽光下盛開的向日葵才值得尊敬。
全詩描述了變化的畫面。詩人不喜歡多雨的南山，也不贊美隨風起舞的柳絮。相反，他把獨壹無二的鈴鐺給了向日葵。不難發現，詩人並不只是愛向日葵，他在這裏是認真的。詩人在官場久了，自然看夠了附和他人意見的柳絮。他不希望詩人“抖眉彎背”，隨風飄蕩。他最終選擇了向日葵，懂得珍惜陽光。也許這就是向日葵的可愛之處。
第八章夏季古詩詞欣賞與鑒賞
午夜吳歌夏歌
唐朝:李白
在鏡湖上，有三百多裏，全是柯和柯。
五月石在這裏采蓮，來看的人都是若兮兮。
當回家不到壹個月，她就被選入宮中。
欣賞與贊賞:
這首詩講述了Xi施若葉采蓮的故事。這首詩的第壹句是“鏡湖上，荷花盛開。”在300英裏寬的鏡湖中，當含苞待放的荷花盛開時，石看起來像是壹位采蓮人，但她的美貌和名聲引起了轟動。
《漁葉溪畔的守望者》，用“過”字把寬闊的若葉河變得狹窄而生動，猶如壹派人湧、船滿江岸的熱鬧景象，把王維《Xi詩詠》中“自古美人榮遍大江南北”的想象文字，變成了壹個個聳人聽聞的鄉土寫照。
此處又戛然而止，氏不再被觸動，留下了很大的余地:勾踐早已決定用美人計對付吳，氏的美色傾倒眾生，轟動當地，不必再費心去拜見嶽的大臣們，有了這位獨壹無二的美色人選，他才能成為“船到橋頭自然直，含情嘆息中的皇家”。更有次元感的“拂曉在南湖邊洗衣服，那晚在北方的壹座宮殿裏的壹位大小姐:”有不同的含義，王維的詩有壹個轉折，省略了勾踐實施美人計的過程；李白的詩被“斬斷”，被選為吳宮妃子的結果被斬斷，也說明了“既然美人榮遍帝國”的意思。這種切割更為含蓄和暗示:既然是“回歸家”，勾踐也可以保留這種美，只是他在“報吳”和“報仇”的目標下克制了自己；然而師入吳卻成為吳亡的原因之壹。
石的《采蓮》不僅具有傳奇色彩，而且在《若葉河》中也有壹定的合理性。至於在三百鏡湖劃船，那是作者的想象。但這種想象有改變事實的嫌疑，因為如果是借鏡湖的清澈來表現石“自審其美”，或者借三百裏的水程來表現石下拜的人數眾多，那麽下壹句“守望者歐耳亥姆魚耶溪畔”就是多余的，可能是李白的筆誤。
夏季古詩詞賞析
阮朗貴初夏
宋朝:蘇軾
青蝗，高柳，燕子新蟬。風開始進入琴弦。藍色紗窗充滿了煙霧。棋聲驚晝眠。
壹場小雨過後，小何翻了個身。劉樺正在盛開。玉盆手弄清泉。朱瓊雖破卻圓。
欣賞與贊賞:
這個詞代表了初夏的閨房生活。第壹部電影講的是寧靜的美，但從聽覺的角度，配合著類聲環境的寂靜，形成了壹幅美麗寧靜的初夏美畫面；接下來的片子很美，但從視覺上來說，它用無聲的繪畫展現了大自然的生機，營造了壹種美好歡快的意境，看起來優雅清新，充滿生活情趣。全詩以描寫為主，運用反面落筆的手法，細膩地描寫人物景物，註重景物描寫、環境描寫、人物描寫的交叉運用，取得了極佳的藝術效果。