杜甫
我壹直聽說洞庭湖，
現在我終於爬上了這座塔。
我的東面是吳國，南面是楚國，
我能看到天地無止境的漂浮。
但是親戚朋友都沒有給我消息，
我又老又病，獨自和我的船在壹起。
這座墻的北面有戰爭和山脈，
在欄桿旁，我怎能不哭泣？。
杜甫詩歌欣賞
大歷三年(768年)春，杜甫從成都流浪至夔州(今四川省奉節縣)，後出川東，途經湖北江陵、公安等地，冬遷湖南至越州(今嶽陽市)。
《登嶽陽樓》是這壹期的代表作。
這是壹首五言律詩。第壹副對聯是壹組嚴整的句子。
嶽陽樓久負盛名。杜甫“聞”其名，未見其名。今天，他不僅看到了，還“上去了”。那種喜悅情不自禁地湧入詩中。“昨天的消息”表明他渴望和向往了很久，“今天的消息”指出了他願望的喜悅。壹般來說，五律第壹聯不必反對。詩人之所以用對偶句，是通過這種嚴謹的對仗，強烈對比自己的前世今生，強調爬樓梯時的喜悅。從結構上來說，這幅對聯切入了詩歌的話題，造成了全篇寫風景，抒寫情感。
登嶽陽樓是為了欣賞洞庭壯麗的景色。平行對聯緊扣第壹聯的“頂”，寫上樓後所見。洞庭湖氣象萬千，風光無限，詩人抓住了洞庭湖最顯著、最典型的特征——壯美來描繪。“歡”字被詩人寫得鏗鏘有力，仿佛吳楚遼闊的地域被洞庭湖的波濤撕裂，顯示出洞庭湖的磅礴氣勢。“漂浮”這個詞有壹種非常明顯的動態感。在詩人的筆下，洞庭幾乎包含了整個世界，主宰了他們的沈浮。日月星辰都隨著湖水的漲落而浮沈，壹幅壯麗的畫卷呈現在讀者面前。
這兩首描寫洞庭氣象的詩，成為千古絕唱，令歷代詩人和詩評家折服。宋代劉說，“百代大氣壓是五言的絕對力量”(楊倫《杜氏經全》)。到了明代，王思遠認為這兩句話“成就了大觀，後世詩人，哪裏會措手不及”(《杜毅》卷十)。對這兩句話的推崇可謂極致。孟浩然曾以“雲夢霧繞嶽陽”的詩句描述洞庭湖的壯麗。清代詩論家沈德潛比較這兩句詩說:“孟向陽(指孟浩然)其實是用三四種語言寫洞庭的，只是用了想象的寫法。”
(《唐詩別集》卷十)指出了兩聯在“實”與“虛”方面的區別。孟浩然的詩是，他只通過寫洞庭湖風光來表達個人“欲渡而無舟”，想當官而不被引見，卻又不能不局限於個人的官位得失。
杜甫不僅從洞庭湖寫到江南，還從江南寫到天、地、日、月。從這個無比廣闊的視角來描寫洞庭湖，從更大的空間範圍來展現洞庭湖的恢弘大氣。這當然和杜甫的擁抱有關。終其壹生，“憂民生，惜社稷”(楊倫《杜氏經全序》)，時刻把人民的安危和國家的命運放在心上。因此，在他眼裏，他不僅僅是壹個洞庭，而是整個吳楚，甚至是甘昆；他心裏不僅有自己，還有世界人民。這使得他的兩首詩比孟浩然的更有氣勢，更驚天動地。所以西青詩論說“偉大不同於其他流派”，但不要把幾朵雲和夢吞在少陵的胸膛裏。
接下來，詩人從前四句的風景轉到後四句的抒情。親友阻隔，老病舟為伴。壹個是“壹無所有”，壹個是“孤獨”。感情色彩特別濃，用詞很準。此時，已經57歲的杜甫病重，失落無助，晚景淒涼。在廣闊無垠的世界裏，詩人感到孤獨，想起漫長的人生道路和經歷過的種種磨難，更是傷心欲絕。這個時期包括詩人對過去的痛苦回憶。黃生說:“景色如此遼闊，自我敘述如此孤獨，詩境有寬有窄，各有不同”(蒲啟龍《讀杜新解》卷三)，點出了詩人心境的起伏和詩人的巧妙表達。詩人用這種寬闊與狹窄的鮮明對比，更突出地描述了自己坎坷的經歷。正如蒲啟龍所說，“不廣則狹不苦，窄則狹，境界越寬越空”，起到了相映成趣的作用。這幅對聯從景物描寫到抒情，從眼見到所感，從寬泛到狹窄，從登船的喜悅到人生體驗的蒼涼，結構嚴謹，層層變換，步步深入，展現了杜甫嫻熟的詩歌表達技巧。
在詩的結尾，詩人從窄處跳到了寬處，從個人跳到了國家。十年安史之亂，給國家和人民造成了巨大的損失。從此洋人入侵，民不聊生。詩人怎麽能不擔心呢？這年八月，吐蕃入侵，首都戒嚴，邊境地區駐軍，戰事頻繁。同年六月，幽州兵馬使朱等人作亂，殺了我使李懷賢，自稱留守，逼朝廷認他。這就是所謂的這堵墻的北面有戰爭和山的歷史事實。
想到這裏，詩人忍不住哭了。在這些淚水中，有對親人朋友的思念，有對晚年孤獨的傷感，有對國家未來的焦慮，有對不能報效國家的自我哀悼。最後壹個環節，詩人從個人擴展到國家。“此墻以北有戰有山”壹詞，說明詩人胸中有黎族之國，胸襟極其寬廣，與洞庭湖的遼闊壯闊氣象相得益彰，相得益彰。六早青嶽陽樓
戴復古
袖劍飛起。
洞庭草，秋水深。
嶽陽樓上，波光粼粼，幾乎是披著。
妳不必帶酒上船。
問誰倒的酒？
改變世界，君山壹點，自古以來。
戴復古詞賞析
戴復古壹生落魄，浪跡江湖，所到之處，他常常唱起歌來。他遠離官場，有著相對自由的心靈和超然的情懷，不需要貪婪，所以他的內心有更多的空間來容納祖國的陌生山河，時刻銘記抗金興國的大業。當他登上飛機時，他的愛國自豪感油然而生。這個爬嶽陽樓的作品就是這樣。
據《唐才子傳》記載，呂洞賓酒後嘗嶽陽樓，留詩壹首，曰:“袖中青蛇(指劍)豪放。嶽陽三人不知，浪音飛臨洞庭湖。”戴復古是壹個南北方的遊子，他有壹種英雄氣概，這與呂洞賓詩歌中表現的氣質相似。這裏借用壹下，表達壹下去洞庭旅遊的感受。我壹開始就樹立了壹個浪跡江湖的詩人形象，和那些輕歌曼舞的人很不壹樣。“洞庭草，秋水深”，草，湖名，是洞庭湖的壹部分。八百裏洞庭湖，以浩瀚汪洋著稱。在這裏，作者只用“深”字來簡明扼要地概括其特點。此時，天氣更開闊了。此外，句中的“秋”字，既指明了爬樓梯的季節，又為後面的“秋落花落”和“改變世界”做了鋪墊，同時也襯托了作者蒼涼的胸懷。
《滿天》仍寫洞庭:“秋水深”意味深長，足見其遼闊，互相配合，深情至極。“在嶽陽樓上，妳可以很快地穿上妳的翻領”，塑造了壹個獨立建築，讓風吹開翻領的詩人愛國者形象。“自然”和“墜入空中”的原因，不僅僅是因為風，更是因為深秋的水和無邊的浪的感染。總的來說，最後壹段詞的風格帶來了逃避，作者登樓的快感在這裏得到了充分的發揮。
下壹部片頭，詩人筆鋒急轉，“快”的意思頓時波瀾起伏:“不用帶酒上船。問有沒有酒，誰來倒。妳不帶酒的原因是沒人會倒。靜下心來，感到無限的孤獨和悲傷。
這部電影真的是壹個轉折點。縱觀全詞，第壹部寫的是美景，第二部表達的是繁華與浪費的感嘆，兩部電影的情感是不同的。但這兩句話自然轉折，達到“啟他意”的目的，可視為“天資最高者”“改變世界，君山壹點，自古及今”的傑作，揭示了主題。戴復古生活在南宋末年，當時收復北方領土無望，南方局部治安局勢也處於動蕩之中。所以，面對“壹點點”自古不為所動的君山，詩人難免會想到被踐踏的“龐大”的中國。然而，當時的統治者茍延殘喘，或者說勉強度日。誰* * *能喝作者的酒？
由此可見，上面的“不用帶酒”壹詞包含了無限的感情，而這裏的“改變世界”壹詞，真的是整篇文章的關鍵所在:因為只有“世界”才是作者真正在意的地方，也正是因為這個“改變”壹詞，作者才把美麗的風景和國家的命運聯系在壹起，進而對事物產生傷感。南宋很多詩人都受到辛棄疾的影響。戴復古在《望江南》壹詩中說“詞曲風格有嘉軒之風”，可見他也有意學嘉軒。但他的學習不是模仿，對賈萱參加抗金鬥爭沒有真實的體驗。但他長期處於下層社會，歷盡滄桑，所以對抵禦金復興的需求特別強烈，這使他在審美體驗上接近賈萱，常常在當下和當下抒發情懷，如“把世界變得最好壹點，把山變得好壹點，自古及今”壹詞，不過是審美境界的自然展現，而不是生硬的模仿。