詩1。用景物復雜的古詩。
1.感動現場。
“觸景生情”又叫“從景而感”、“情由景而生”，意思是先有景，後有情。“景物為詩之媒”(在謝榛)，人物起初比較平靜，但受到外界景物的刺激而喚起感情，故稱“觸景生情”。
杜甫的《登山行》是壹首典型的感人之作:天高風急，猿啼鳥啼，湖清沙白。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。
悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。艱難、痛苦、仇恨、心痛和疲憊是我酒裏厚厚的壹層灰塵。
詩人登高，映入眼簾的是壹片蒼涼壯美的秋景:浩瀚的江水，哀怨的猿猴，飄忽不定的飛鳥，滾滾的長江，倒樹的沙沙聲(前兩聯)。這荒涼的景色觸動了他長期漂泊、老病纏身、孤苦伶仃的感情，所以他在家裏苦不堪言，愁苦不堪(後兩聯)。觸景生情的例子很多:“平林煙波浩渺，寒山區悲。”
色入高樓，樓上有人愁。玉階空立，飛鳥急飛。
歸程何處，長亭短亭。“(李白的菩薩俠)；”突然看到陌生人頭上的柳色，後悔讓老公找個印章”(王昌齡《永遠在我心裏》)；花，和我的窗戶壹樣高，傷害了壹個流浪者的心，因為我從這個高處看到，悲傷無處不在”(杜甫《登樓》)；我們在花叢中最後壹次相遇，在花叢中我們分別了，而在這裏，壹年之後，又有了花”(魏·《致我的朋友和》)...2.基於愛情的風景。
“以情為景”，又稱“從情到景”，是指先有情，後有景，以及“因我觀物，萬物皆我色”(王國維《人間詞話》)。布景的設置總是以情感為基礎的。俗話說“情動則風景悲，情動則風景喜”(吳喬《爐上詩》)。
詩人的心情更加激動。當他把這種興奮加到風景裏，開心的時候看到所有的風景，開心的時候看到所有的風景，難過的時候看到所有的風景。比如李白的《哀朝慶衡》:“日人晁衡辭帝都，揚帆環澎湖。
似明月，滄海不歸，思念妳的心情像淡淡的雲籠罩在雲臺山的上空。朋友晁衡的不幸遭遇使詩人極為悲傷。在這種情緒的支配下，壹切景物都染上了他的主觀感情:天空充滿了悲傷，層層白雲籠罩在海上蒼梧山上，仿佛在悼念晁衡的逝世。
古典詩詞中浪漫寫景的例子並不少見:“故人西離黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠藍天，天上只流長江。”
(李白《黃鶴樓·去揚州途中送別孟浩然》)；“吳京作為故鄉與水相連，妳去春江渺茫。日落時船帆停泊在哪裏？天涯若比鄰，斷人腸。”
(孟浩然《送杜十四下江南》)；“獨寂西廂，如鉤。孤梧桐深院鎖清秋。”
(李煜《迎歡》)......(2)情景共情，情景情感。1.對風景感同身受。
對場景的移情就是擬人，賦予場景以人情，使之對人員有感情，從而使作者的感情更加強烈。如李白《老樂亭》詩中寫道:“人世悲涼，老樂亭送客。
春風也會想離開離別的痛苦，而不是去催促這棵柳樹變綠。“在這首詩裏，作者用親情寫出了原本懵懂無情的春風，使它與他人分享離別和哀痛之心，從而化為我，使之成為詩人的情感化身。
劉長卿《送判官李入潤州營》中“不肯留家，草青送馬蹄鐵”壹句，以不肯留為借口，委婉地表達了旅人不能留的形象，而行人的馬蹄鐵卻遠在草地上，料想會像自己壹樣送別友人，表達了非常漫長而曲折的告別。再比如杜牧的“兩別”句，說的是“蠟燭用壹顆心告別，為別人哭泣到天明”。通過寫蠟燭，把留人哭泣，徹夜難眠的悲情表達得含蓄，纏綿，瀟灑...古典詩詞中隨處可見對風景的移情:歐陽修的《梁山伯與祝英臺》，“淚問無字花，紅拂過秋千。”顏姝的《梁山伯與祝英臺》，“明月不熟恨怨，斜光穿朱虎”；杜甫《法潭州》，“花飛岸上送客，閆妍留人”；錢起《春末歸山舊草堂》“始憐幽竹山窗，不換蔭待我”...2.
“情在景中”又叫“融情於景”、“以景寫情”或“借景抒情”。況周頤在《惠風花刺》中說:“寫風景和寫言情不是壹回事。
壹個愛的情人，但他寫的是風景，愛它。陳的土匪說:“文字是愛情的固體作品，但有愛情的文字是稀薄的。
要把感情融入場景，從場景中看到感情。”(《舊月光齋詞談》)景物中飽含情感，能使詩歌收到含蓄蘊藉、耐人尋味的效果。
《詩經》中有這樣壹句話:“昔我已去，柳依依。今天我想，下雨了。”
劉熙載評價它的好處是“幽深飄逸，是借景抒情”。再如劉禹錫的《石城》:“故國四面環山，潮打空城歸寂寞。
淮河東岸，古寒月，子夜，窺舊皇宮。“這首詩描寫的是風景，但沒有壹個場景不融入詩人故鄉蕭條、人生淒涼的深沈悲涼。是典型的抒情作品。
古典詩詞中借景抒情、借景抒情的例子也不少:李華《春遊即興》:“草長益陽城下，水自東向西流。香樹無花落，鳥啼壹路春山。”
魏《暮雨》中的“妳的濕帆拖著不願走，影鳥慢飛”句:杜甫的《書香》，春天的綠草染臺階，鳥兒在樹葉下歡快地鳴叫。.....都是把感情融入場景的優美句子。
(3)背景布景。“情話壹定要靠風景來襯托，深刻又好看。”
(吳的《蓮子詩》)，中國古代詩人對此深有體會。在古典詩詞中，有很多渲染景物來襯托所表達的感情的例子。景物可分為正面對比和負面對比。
1.正面襯裏。用悲傷的場景寫出悲傷的心情。
荊軻《易水之歌》:“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返。”詩中以天地的悲涼，烘托出壹個強者死時的告別之情。
白居易《琵琶行》開頭的壹句“當夜潯陽河上，楓葉燈心草，秋風颯颯”中的蕭瑟秋色，是用來增添離別的傷感的。李商隱的《無題》有壹句“時間早在我遇見她之前，時間更長在我們分別之後，東風起了，百花齊放”，所以選擇百花雕零。
2.古詩詞結尾的虛景是不是以景抒情？
大部分都是。
比如李商隱的詩《雨夜給北方壹個朋友的字條》裏說，“當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。”做個結局。
這首詩寫了兩遍:《夜雨》，第壹遍寫的其實，第二遍寫的白，幻想與妻子重逢，然後回憶“* * *西窗剪燭”時的夜雨場景。詩人在這裏選擇了兩種調式:壹種是動態的“* * *剪刀”，壹種是語音的“確化”。
“* * * *剪西窗燭”細致無限地描繪了壹幅美麗夜晚的美好畫面，“* * *”二字描述了親密無間的模式。而“何當”二字，卻把詩人所描繪的美景推向了遠方，推向了虛空。
這美景原來不過是詩人對它的向往。至於什麽時候回溫柔的家鄉，壹切都在“不定期”裏。這句話充滿了情感，卻沒有包含壹個“情感”字，表達的很含蓄。
3.表達對風景的感情的詩
雖然壹個國家分裂了，山川河流延續了，春天又回到了綠色的樹木和草地，花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒在三個月的戰火後唱出了它們的悲傷，壹條來自家裏的信息勝過壹噸黃金我撫摸我的白發。它變得太薄了，再也裝不下發夾了。——杜甫《春望》《春望》是757年3月，杜甫看著被占領的長安破敗不堪的景象，想到漳州居住，寫的壹首五言詩，表達了詩人的憂國思鄉之情。作者把抒情和寫景結合起來，以情寫景，從花鳥入手，“感時”“恨別”，花也是“潑淚”，鳥也是“驚世”，引出詩人憂國憂民的思想。第壹部分寫的是王春所見:山河猶存，京師已落；春天，花草樹木很多，鬧市區成了壹片荒地。“碎”字讓人震撼，再“深”字讓人充滿悲傷。長安曾經是壹個奢華繁華的都城，現在只有花草樹木。再也沒有遊人如織的盛況，再也沒有人潮沸騰、貨暢其流的鬧市。我只能看到劉溪新浦還是綠色的，從前的宮殿鎖著幾千扇門。淚濺花瓣，鳥悲恨親人分離，讓人心亂如麻。花鳥本該是娛樂人的，卻因為厭惡離別，讓詩人落淚，心酸。這兩句還有壹種理解，就是拿花鳥來摹仿人，離別時傷感，花也濺淚，鳥也驚。這就是詩人用深情的目光看待事物，事物也有感情。這兩種理解本質上是壹樣的，都是表達出來的。視野從整體到局部，從混沌到清晰。感情展現由隱入顯，由弱到強，循序漸進，層層揭示。從感情和景物的變化中，人們可以想象詩人從眺望遠方，慢慢轉過頭來沈思，從而進入詩的後半部分——思念親人。項鏈上說，戰爭連續燃燒了整整壹個月，家書可能價值數千美元，更難得到。“壹條家信，抵得上壹噸黃金”，寫出了久違的消息可望而不可即的迫切心情，是流傳千古的名句。結尾對聯以詩人回首往事的心情結尾，表現了詩人悲傷的心情:頭發已經白了，現在卻越來越短；幾乎不可能有稀疏的白發。詩人寫這首詩的時候已經45歲了，但是頭發確實已經花白了。這壹點可以從他那年秋天寫的北伐中“當我墮入塵埃，我將回到我所有的頭發”這句詩中得到印證。“白頭”稀疏到“數不清”的地步，其舊態可證。內容豐富而不復雜，格律嚴謹而不死板，的確是壹部不可多得的佳作，也難怪歷經1200多年依然膾炙人口。
4.舉例:以風景語言結尾的詩歌，分析給讀者怎樣的想象空間。
西江月辛棄疾
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。
解釋
這篇文章是作者在上饒與湖同住時的傑作。它通過自己在《夜黃沙路》中的具體感受，描繪了鄉村夏夜的美好景色。形象生動，感覺親切細膩，筆法輕快活潑，讓人有真實感。這個詞體現了辛詞風格的多樣性。
在上壹部電影中，我們使用了壹些熟悉的詞，如“明月”和“清風”。但當它們與“臨別枝驚喜鵲”、“三更蟬鳴”結合在壹起，形成了旋律與聲音並重、動靜鹹宜的幽深意境，人們甚至忽略了這兩句的平實與穩定。“月”與“驚鵲”、“風”、“鳴蟬”不是簡單的事物羅列，而是有內在聯系和因果關系的。第三和第四句，作者抓住了夏夜農村最有特色的東西，並進壹步推廣。由於夜間能見度有限，作者的感受主要不是被眼睛吸收，而是有時被嗅覺和聽覺的器官捕捉到。“稻花香中，說收成好，聽蛙聲”，從嗅覺和聽覺兩個方面描述。這是字裏行間的主腦，是鋪滿整篇文章的歡快愉悅情緒的根源。雖然最後壹部電影寫的是陽光燦爛的夜晚，但是已經在下雨了。有豐富農村生活經驗的人，似乎能從“稻花香”和“蛙聲”中嗅到、聽到壹場陣雨即將來臨的信息。
下壹張紙變成了寫雨。但不是在雨中，而是在它之前。第壹句話就是遠遠望去:“天上出了七八顆星”，意思是到處都是烏雲，透過雲層可以看到稀疏的星光。這種境界和上壹部電影裏的氛圍大相徑庭。第二句；“兩三點鐘山前有雨”，上面寫著陣雨將至，大雨將至的信息。既然雨滴已經灑在山前，就要灑在山後。作者的心情變得有些焦慮，於是很自然地想快點或者找個避雨的地方。第三、四句描寫這種心理活動:“舊日茅店在林邊，路轉溪橋。”因為筆者平時在黃沙路旅遊，知道樹林旁邊有壹家茅草店，但此時因為是晚上，心慌，就突然不見了。然而，過了小溪上的石橋，順著壹個彎，老熟人的茅店突然出現在我們面前。該有多幸福啊！
這首詞充分體現了作者豐收的喜悅和對農村生活的熱愛。
翻譯的單詞
明月照斜枝上喜鵲，
讓它不安地飛翔，
夜半，微風吹拂，蟬鳴陣陣。
稻花香帶來了豐收的信息，
唱著豐收年的歌，青蛙連著。
七八顆星星，在遙遠的地平線上閃爍，
兩三滴雨滴灑在山峰的前方。
以前社會林旁邊的小屋店去哪了？
轉過小溪邊的石橋，突然出現在他面前。
黃沙中路西江月亮灣。
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。