以水鄉園林為主題的詩歌。

說起現代詩，樓主用的是徐誌摩的詩《在別康橋》！最好！然而，他只是描述了花園，當然還有他創作的其他關於水鄉花園的詩歌。他是現代詩歌的典範...而且戴望舒的幾首詩也不錯。關於江南水鄉最著名的壹句詩是:《雨巷》描繪了江南的雨，江南的美，江南的氣息...我在這裏舉壹兩個例子:作品名稱:鄉村音樂制作人:徐誌摩體裁:詩歌全文:小船在垂柳的樹蔭下緩緩漂浮——壹陣初秋的涼風吹下水面。這是脆兒的呼喚，田裏的勞作五花八門，竹籬邊狗叫雞啼:可是這無端的哀號和悲傷！藍天上白雲飛舞:我要把惱人的年齡，我要把惱人的愛情托付給無邊的空靈——消失；回復我單純，美好的童心，香山山谷的壹勺冷泉，像小楓的壹只白頭奶鵲，像池畔的壹朵草花，自然而生動。徐誌摩著急了！快，快！壹根煙，壹座山，幾朵雲，壹片水，壹座橋，壹聲悶響，壹片林松，壹叢竹，壹片紅葉:五顏六色的田野，五顏六色的秋景，像夢壹樣清晰，模糊，隱晦，催人奮進！是輪子還是時間？催老秋，催老命！誌摩的詩《在滬杭車上》也是“物我交融，意境深沈”的典型。壹支煙，壹座山，幾朵雲，/壹片水，壹座橋，壹片槳聲，/壹片松林，壹叢竹，壹片紅葉自然就寫出了江南的秋色。秋高氣爽，楓葉無邊，寧靜安詳。我們只需要閉上眼睛，馳騁思緒，感受和聆聽，然後我們就能欣賞到這就像壹幅山水畫壹樣在我們的腦海中延伸開來。最後壹句“催老秋，催老命。”如果作者寫秋天是為了寫人生易老，那麽把秋天寫得這麽美，不是很令人欽佩嗎？“壹草壹木都是隱喻，萬物皆含禪意。”就是讓我們知道，物我合壹，心變則物變。這雖然是唯心主義的思維，但在理解事物的表象和心態的變化上是合理的。徐誌摩的另壹首詩《村裏的聲音》(選自《誌摩詩集》)中寫道:“小船在垂柳的樹蔭下緩緩地飄蕩-/初秋的壹陣涼風，/在水面上吹起壹片絲絨，/在兩岸的鄉村裏吹起聲音。”江南農村的自然之美，讓徐誌摩寫出了自然之韻。水鄉的秋色變成了優美的旋律。“白雲在藍天飛翔:/我要忘記惱人的歲月，/我要用無瑕的空靈忘記惱人的愛情/信任”。當妳心煩意亂時，能聽到來自大自然的寧靜是多麽令人愉快啊！對於壹個能在人生的痛苦體驗中給人留下自然美的詩人來說，更是令人肅然起敬。自然可以洗去作者內心的悲傷和厭倦，因為自然永遠是新鮮的，作者對世界愛的純粹追求也是靈魂的超脫。月下雷鋒片？我送妳壹個雷峰塔的影子。濃密的烏雲和漫天的白雲；？我送妳壹頂雷峰塔。皎潔的月亮投射在沈睡的心上。？夜深了，塔的影子，月光，還有纖細的波浪——如果妳我蕩起壹條光禿禿的小船，如果妳我創造壹個完整的夢！？註:①此詩寫於1923年9月26日。西子說:“三潭印月——我不愛什麽九歌，也不愛什麽三潭印月。我喜歡在月光下看雷鋒安靜的影子——當我看到那個的時候，我不想死。”雷峰塔——徐誌摩》那首是白娘娘的古墓，(劃動手指指向雜草深處；)客官，妳知道西湖上的故事吧。白娘娘是個多情的妖怪。”“為了多情，她反而吃了苦頭，愛上了壹文不值的徐賢，她的情人；他聽了壹個和尚的話，壹時糊塗，拿了壹個缽盂，蓋了妻子的原型。”到現在，已經過了千年，她卻壹直被壓在雷峰塔底，壹座破敗的古塔，蒼涼肅穆，獨自在南屏的晚鐘裏！這首詩發表於1923 65438+10月12晨報。文學荀刊。原詩標有“(白航)”。曾被收入《誌摩詩集》初版。不要輕輕離開康橋徐誌摩，正如我輕輕來過；我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。河邊的金柳是夕陽中的新娘；波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；在何康河的柔波中，我願做壹株水草！那榆蔭下的壹潭，不是清泉，而是天上的虹，碎在浮藻中，沈澱出彩虹般的夢。尋找夢想？撐壹根長竿，流浪到草地更綠的地方，裝壹船榮華，在榮華的榮華中歌唱。但我不會彈琴，靜靜的是壹支送別的笛子；夏蟲也為我沈默。沈默是今晚的康橋。我悄悄的走了，正如我悄悄的來；我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。《詩評:把握瞬間的永恒——告別劍橋》是徐誌摩最具影響力的作品之壹。這是壹首描寫自然之美和作者心境的短詩。詩人高尚，贊美自然。詩中對景物的描寫真實細膩，可見劍橋在詩人心中打下了深刻的烙印。不僅如此，劍橋還是詩人的理想。他說:“劍橋教會了我開闊眼界，我的求知欲被劍橋感動，我的自我意識是劍橋給我的。”然而，滿目瘡痍的中國正處於壹個是非顛倒的時代，艱難的民生逐漸擊碎了詩人的劍橋理想。這首詩寫於1928年回英國的路上。故地重遊，壹幕幕往事勾起作者對往事的回憶，離別在即，詩人敏感的心怎能不泛起悲傷的漣漪！這首詩的主題是描述劍橋的自然美景，並表明作者對劍橋的依戀和他內心的憂郁。表達徐誌摩獨特精神的詩歌風靡壹時。他的詩輕盈飄逸，婉約灑脫，融意境、建築、音節、繪畫於壹體。同時，他融合中外詩歌藝術，追求壹種“純粹的詩情”。這些都可以在《告別劍橋》中看到。這首詩意境優美，情感深刻含蓄，詩意思維細膩獨特。詩人以劍橋的自然風光為直接抒情對象，采用間接抒情方式，體現了景中情懷，人與景的互動。通讀全詩，沒有壹處不是寫風景，沒有壹處不包含詩人淡淡的離別之悲。詩的第壹句:“輕輕地，我離開了，正如我輕輕地來；我輕輕揮手告別西方天空的雲彩。“文筆看似灑脫，實則無奈憂郁:詩人深知康橋的美是永恒的，帶不走的，改變了人的心境，失去了夢想，帶走的只是看似平淡的眷戀和憂傷。接下來，詩人用比喻把劉金當成了自己心中蕩漾的新娘，甚至願意做何康河裏的水草，“油油的，在水底招搖”。第四節，是清泉映紅了天空的彩虹，還是天空的彩虹融入了清泉？“月色如水天”的意境開闊悠遠，就像詩人淡淡的卻又無處不在的憂傷。那個絢爛的彩虹夢，早就在其中被碾碎沈澱。或許是對過去劍橋理想的悼念？情感在每壹個意境中不斷升華到高潮。如果說這首詩的前四節描寫的是自然風光，那麽第五節則是回憶人們的活動。詩人仿佛看到了自己徜徉在過去，在劍橋做夢。那時候他是那麽意氣風發。現實中，詩人情不自禁地歌唱——但他不能歌唱，因為他想離開，因為當他離開時，他充滿了悲傷和失望。今夜唯有沈默是康橋。詩人的心境就像壹張繃緊的弓。箭還沒離弦，就被活捉了。淡淡的思念曾在壹瞬間升起，卻又在壹瞬間消失，就像他悄悄的走來，與開始遙相呼應。詩的情感線索是:淡淡的憂傷——逐漸升華——上升的瞬間——回歸淡淡的憂傷。在這樣的線索中，全詩與風景融為壹體。詩人構思的精妙，體現在選材的巧妙。詩的開頭“輕輕的，我要走了”和詩的結尾“悄悄的，我要走了”兩條壹前壹後的“我要走了”雨巷——戴望舒壹個人撐著油紙傘在壹條很長很長很寂寞的雨巷裏徘徊。我希望遇到壹個像丁香壹樣悲傷的女孩。她是丁香般的顏色，丁香般的芬芳，丁香般的憂傷，雨中的憂傷，憂傷與仿徨；她和我壹樣，撐著油紙傘，仿徨在這寂寞的雨巷，和我壹樣冷漠，壹樣憂傷，壹樣憂郁。她默默地走近，走近，投去壹口氣。她飄然如夢，如夢如幻，悲傷迷茫。像夢裏的丁香田，這個女孩在我身邊飄過；她默默地走開了，走開了，走向腐朽的圍墻，走過了那條下雨的小路。在雨的悲歌中，她的顏色褪去，她的芬芳散去，甚至是她嘆息的眼神和丁香的惆悵。撐著油紙傘，壹個人徘徊在很久很久很久很久很久很久的雨巷裏，希望能飄過壹個丁香壹樣結的姑娘。古詩中描寫江南的詩句太多了:不禁想起江南的美，曾經的風景我也知道。【1】日出時，河水比火更紅，春天時，河水像藍壹樣綠。【2】不能忘了江南。出自:《憶江南》時間:唐作者:白居易全詩:只要白居易的結果把江南大雁放在江北成雙成對，就是分水，回生離死別，彼此思念久矣，何不今朝去！毀羽之力，若有鬼，團圓中有詩。放長江以北，放長江以南，付壹丘之土。還是為妳，草靜美，聲酸。蔣秋穎在哪裏拍戲？宰木欲惑堤樹。弗羅斯特的靈魂是苦澀的，這比猶大的更好。王強仲卿甄娘墓。和誰？嘆天上鳥路，渡古江龍船，馬耳畔淚滿。......出自:《麥背堂》時間:唐作者:誌全詩只要李誌風水的結果還停留在江南的山脈，就應該自怨自艾。牙傷口對著水，晚上看起來又苦又霜。漁去風來，柴火覆雪巖。妳為什麽不來喝壹杯？妳喝醉了，也累了。不要當農民，妳要擔心妳自己。春天犁地，晚上餵牛。幾位官員加稅，每年難得有秋。妳為什麽不來喝壹杯並且喝醉？不要做商人，我怕妳不知道。雪霜北遊，風水留江南。如果妳藏了壹億美元，妳會弄沈壹艘船。妳為什麽不來喝妳的背......出自:《何不來飲七歌》時間:唐作者:白居易全集只要白居易的成績，淮南望江南，千裏江山對。我已經厭倦了，而且我也很沮喪。左雄縣宗英，水陸相控制區。長河奔流中，武輝奔流千裏。妳的心也是如此，無論它是大是小。抖筆風霜，推真心愛。庭上桃李滿天下，酒店羅旋遮。有什麽意義？天上的雲，飄著，突然相遇。只有聖人不平則鳴，人生回到時代。獨立山海，空老聖人明。知己難得，觸劍添情愫。當九萬期完成壹半時...出自:《贈弟昌年:唐作者:白居易詩集全集，只要是李白的結果都不能忘記江南的美麗，江南的風光曾經是那樣的熟悉。當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。妳能不記得江南嗎？江南憶，最令人難忘的是杭州。月中山寺尋月桂樹，郡亭枕上觀潮。妳什麽時候重遊？江南憶，接著是吳工。吳壹杯春竹葉，吳娃舞芙蓉醉。遲早會再見面的。......出自:《雜曲憶江南》時間:唐作者:白居易全詩只要白居易結果，寒食從淮北渡江南，寒食渡江南。突然看到潯陽水，我懷疑是宋家灘。明主難呼，孤臣不如。姚思故裏陌路，桃李滿天下。......出自:《寒食隨宋上黃梅河畔帖》時間:唐作者:崔容全詩只要崔容成績好，江南遍地草，我盼打樁路。皮嶺有故人，沒理由壹見鐘情。與青山相戀久了，只覺白發新。每次我討厭拿著手板，看到頭巾。煙景寒食寒，農桑遇春。如果家裏窮，還嗜酒如命，今天就沒有惹事的理由了。草遍江南。第二百五十卷希望采納