(1)太子孫遊不歸，春草悲。——劉安:《呼喚隱士》
②振衣，滿萬裏流。——左思:《詠史詩》
③船死，江海寄余生。——蘇軾:《臨江仙﹋夜歸臨高》
④我們打開妳的窗戶，俯瞰花園和田野，手裏拿著杯子，談論桑麻。當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。——孟浩然:《路過老人村》
(5)我獨自倚在密竹中，彈著琴，哼著歌。太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。——王維:竹樓
⑥沒有絲竹耳的混亂，沒有繁瑣的形式。——劉禹錫:《陋室銘》
⑦但是，穿過這些雲，我怎麽能知道是朝著山的哪個角落呢？。——賈島:壹張缺席的請假條
⑧那些強有力地忘記機器的人，並沒有忘記它。——孟郊《淮南月隱士》
⑨書周隱士，今白雲人。——元稹《寄隱客》
⑩今日招隱士，厭見瓊枝。——李德裕對魏初的采訪等。
隱士:
隱士是道家哲學術語。指隱居研究知識的學者和民間教育家。首先是“士”，即知識分子，否則沒有隱士。
隱士首先是知識分子，是“學者”階層的成員。並不是所有生活在農村山林、不入仕途的人都可以稱為隱士。立誌入仕途卻沒有機會和能力的人，不是隱士。那些沒有受過教育的農民，比如樵夫、細民、老人，都不是隱士。只有那些能夠保持獨立人格，追求思想自由，不妥協求全，不依賴權力，有著過人的才能和學識，真正發自內心不願意做官的隱士，才稱得上是隱士。
他們和莊子壹樣，崇尚自然無為的態度，選擇了隱逸、重學的生活方式。隱士壹般是道家人物，道家代表人物往往是隱士，例如，許由、巢父、列子、莊子、鬼谷子、張亮、黃石公、鄧禹、諸葛亮、劉伯溫、水鏡先生、徐茂公、苗訓、陳摶、河上嶽父、陶淵明等。當然也有很多隱士沒有留下作品。這是因為戰爭，我們無法理解他們。
2.關於李商隱的《無題唐》。
李商隱時間在我遇見她之前很久，但在我們分開之後更久，東風起了，百花落了，春天的蠶會壹直織到死去，每晚蠟燭會把燈芯抽幹。早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。
去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。李商隱的詩歌有很大的藝術成就，尤其是他的愛情詩，對後世影響很大。
這是壹個千古傳誦、影響巨大而深遠的著名愛情故事。全詩由八句組成。
第壹副對聯寫了離別時的尷尬處境，“東風弱”“花謝”，加重了離別的失望；顓頊巧妙地運用比喻和雙關，把蠶和真人描寫得明明白白，寫出了主人公對愛人的思念、深沈的愛和堅定的情意；項鏈則是關於妳自己和妳的愛人，想象愛人想念他；尾聯借助神話表達了無盡的思念。這首詩是最受歡迎的描寫愛情和相思的傑作。
尤其是顓頊在文壇上名氣很大。顓頊用“春蠶”和“蠟燭”這兩個最富表現力的比喻來表達強烈的相思和至死不渝的愛情。
“絲”與“思”諧音，作者對事物感同身受，表現出纏綿悱惻的情感，是全詩最精彩的部分，堪稱千古絕唱。這種忠誠感無疑是壹種高尚的精神，是愛情、友情、工作、事業最需要的。所以對聯也是全詩的亮點。
全詩構思巧妙，想象細致，比喻精煉，語言生動精辟，意境優美，不愧為千古傳誦的名篇！這首詩以陰柔的筆調表達了愛情心理，在悲苦之中，蘊含著燃燒的欲望和執著，情感境界深刻而豐富。前兩句講的是愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心情:因為某種力量，壹對戀人難以相見，分離的痛苦讓她難以承受。
第壹句話裏的“不要”不是說我們現在說再見，而是指既定的強行分離。兩個字“難”，第壹個是指見面的困難，第二個是痛苦和尷尬。
在以前的詩中，有壹些“迎難而上，易如反掌”(曹丕《葛炎行》)，“迎難而上，難如反掌”(宋武帝《丁度胡歌》)的句子，都是在強調重逢的不易，感嘆離別的痛苦。李商隱從這裏走得更遠，表示“相見恨晚”所以“離別也難”——難以割舍，痛苦難忍。
詩人在壹句話中用了兩次“難”字，第二個“難”字的出現因重復而給人以些微的突兀感，使全詩環環相扣，使久別重逢的離別之痛因表達的低沈而顯得格外深刻和纏綿；這種纏綿悱惻的情態，在“不要輕易難得”這樣的平鋪直敘中，是不容易理解的。這個抒情主人公已經這麽難過了，只是面對晚春的景色，當然讓她難過。
晚春，東風弱，花開花落，美好的春天即將逝去。人類對此無能為力，自身的不幸和精神上的痛苦就像隨著春天的流逝而枯萎的花朵壹樣，因為美好的東西被破壞了，讓人感到無盡的失望和遺憾！“且東風起，百花齊放”這句話，既描寫了自然環境，也反映了詞人的心境。物我交融，心靈與自然達到了微妙的契合。這種以景物反映人的處境和感情的描寫，在李商隱筆下屢見不鮮。
比如《雨夜給北方友人的字條》前兩句:“君問歸期未定，晚雨漲秋池。”第二句既象征詩人留在巴蜀，又反映了客走人的煩悶。像《且東風已起，百花齊放》，寫實與象征融為壹體，賦予感情壹種可觸摸的外在形式，通常稱之為景中有情的抒情方式。
三四句話，再寫“相見恨晚”、“難分難舍”的感情，比較曲折。“春蠶到死也要織”中的“絲”字，與“思”諧音。整句意思是妳們像蠶吐絲壹樣思念對方，直到死去。
“而且每晚蠟燭都會把燈芯哭掉”是比喻不在壹起的無盡痛苦，仿佛蠟燭燒成灰燼，蠟淚才流盡。思念不止，表現出深深的眷戀，卻將在思念中度過壹生，但這也說明，相遇是無限期的，未來是無望的。所以，他自己的痛苦會伴隨他壹生。
然而，未來雖然無望，她卻愛它愛得要死，壹輩子都要依戀它；盡管痛苦，但只有耐心。所以，這兩句話裏，既有失望的悲傷和痛苦，也有揮之不去、燃燒的堅持和追求。
追求是無望的，我們還是要在無望中追求，所以這種追求也是悲觀的。這些感覺似乎無休止地循環著，很難找到終點；好像形成了壹個多面立體，光從壹個角度看不到全貌。
詩人只用兩個比喻就成功地表達了如此復雜的心理狀態，可見他的聯想是非常豐富的。“春蠶”這句話首先是人類揮之不去的眷戀和春蠶無止境的吐絲之間的聯想，然後從蠶吐絲到“死”的結局，再到人類始終不渝的愛。所以寫“絲盡至死”，讓這個形象有了各種隱喻意義。
南朝樂府西曲《作絲》說:“春蠶不應老(不對，這裏是‘不理’的意思)，常日夜穿絲。太可惜了！當妳筋疲力盡的時候，就是纏綿的時候了。”
意圖類似於《無題》中“春蠶”的句子。而這裏的春蠶“如何疲憊”的思想，是壹種“纏綿自有時間”的思想，前途頗可期。
《無題》中的“春蠶”這句話並不是這樣的。就它的追求精神而言，它的追求是無望的，但它並不在乎有沒有希望。感情境界不同，聯想更曲折。李商隱之前的南朝樂府中，把燃燭與痛苦煎熬相提並論的情況並不少見。
比如“思君如燭，夜半煎”(王戎《君子出櫃》)，“思君如燭，淚煎千行”(陳，同題)等等。“每晚蠟燭都會把燈芯哭掉”也是蠟燭的隱喻，但它並不是簡單地把痛苦與蠟淚相提並論。而是通過“從灰燼中開始”進壹步體現了對生命的痛苦感受。聯想比以前的人要深刻復雜得多，形象也豐富得多。
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3.小學李商隱嫦娥詩六首。
作者:李商隱
雲母屏被粗燭染紅，銀河漸漸傾斜晨星。嫦娥我壹定後悔當初吃了仙丹，現在壹個人，藍天，夜夜笙歌。
未命名的時間在我遇見她之前很久，但是自從我們分開之後更久
作者:李商隱
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。
在壹個雨夜寫給我北方的妻子
作者:李商隱
妳問歸期，歸期很難說，巴山夜雨，漫秋池。當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
霜月
作者:李商隱
剛開始聽到南方大雁的鳴叫，知了的唧唧聲已經消失，我爬到了高層，極目遠眺，水天成壹片。霜神清女與月中月不畏寒，在寒霜的康樂鬥中，多了壹份美麗與清純。
無標題昨夜的星和昨夜的風
作者:李商隱
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。猜拳勾心鬥角，酒暖暖心；這群人來了酒友的賭註，壹場燭光下的輸贏紅。唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
樂遊園風景名勝區
作者:李商隱
晚上，心情不愉快，開著車去古。夕陽，無限美，只近黃昏。
4.李商隱的詩裏藏著什麽？李商隱詩歌全集:錦瑟我想知道為什麽我的錦瑟有五十根弦，每壹根都有如花般的琴弦青春的間隔聖人莊子在白日做夢，被蝴蝶迷惑，皇帝王的春心在布谷鳥中哭泣人魚在月亮綠色的海洋中哭泣珍珠般的眼淚，藍色的田野對著太陽呼吸著它們的翡翠，本該永遠持續的時刻在我不知不覺中來了又去。春雨在於新春白衣，白門疏而反。紅樓隔雨寒，珠箔獨飄。漫漫長路要為春夜難過。伴著，深夜裏，短暫的夢的間隔，哦，送妳這條短信，這對翡翠耳環！，我在三千裏雲端看壹只孤雁。無題，莫愁堂，狂喜長夜，天使的生活除了夢還能是什麽，如果他們不把愛人帶進他們的房間？暴風雨使堅果角銷魂，月露使肉桂葉變甜。直相思無用，惆悵輕狂。無題是空談，月斜樓上五點。夢難泣，書催成墨。蠟照半籠金玉。麝香繡芙蓉。但是我夠不著的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外。無題時間在我遇見她之前很久，但自從我們分開後更久，東風起了，百花雕零，春天的蠶將編織直到它們死去，蠟燭變成灰塵，眼淚開始變幹。清晨她在鏡中看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月色的寒冷，彭山無路可走，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。無題東風細雨來，芙蓉池外輕雷。金蟾鎖香，玉虎拖線歸井。賈華窺簾而視，韓，壹位仙女般的女王曾為壹位王子的舒適帶來了壹張新娘墊，然後消失了，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。無題壹縷淡淡鳳尾紗，芬芳倍增，碧溫穹夜。妳害羞的臉會不會凝視著壹把月亮形狀的扇子，妳的聲音會不會蓋過我馬車的嘎嘎聲？。曾經寂寞芬芳，壹朵石榴花能呢喃多遠？，我將我的馬拴在壹棵河柳上，在那裏等待西南的好風？無題昨夜星，昨夜風，畫室之西，桂堂之東，雖身無彩鳳之翼，心屢觸犀。每隔壹個座位，送壹個鉤子來溫暖春天，在那裏，壹群接壹群，我們在深紅色的燈光下擲骰子，直到壹個鼓的滾動，唉，召喚我去履行我的職責，我騎上我的馬，像壹個漂流的水草。待在羅氏館，給崔永的竹碼頭送個信。無塵水檻清，相思交重城。秋陰霜飛遲，留殘荷聽雨。雨夜給北方朋友的字條君問歸期未到，晚雨漲秋池。為什麽要在西窗剪蠟燭？
黃葉已枯，風雨猶摧，富貴的貴族建築，廣大的人民在彈奏著優美的舞蹈，彈奏著急躁的琴弦。新朋友被蒙上了世俗，於是舊的老朋友被層層分離。
心中想要打破這些煩惱，要用壹種新的酒來減輕痛苦，價格是壹萬或八千。蟬的心是純潔的，因此它是饑餓的，妳整夜都在徒勞地歌唱。
哦，這最後破碎的吸氣，在綠色的冷漠的樹木中！。是的，我像壹塊浮木，我讓我的花園長滿了雜草。
我感謝妳真誠的建議，像妳壹樣過純潔的生活。等級房間的客人走了，花瓣，在我的小花園裏困惑。
花影被曲徑弄得迷茫模糊；遠眺花瓣舞映著夕陽的余暉。我的心太小，不忍掃落花；盼著盼著春天，卻又匆匆歸來。
愛花的花友們自然會責怪春天走得太早；春天到了盡頭，花兒和花兒只流下了眼淚。妳走了。河水在我門前高懸，蟬在滿是露水的樹枝上沈默。
我會壹直懷念那段美好時光的美好時光。這壹天在今天的前壹天過去了。妳北方的地方遠如春天；我在南嶺太晚，送信差太晚。
遙遠的天涯，我曾反復占蔔夢想；懷疑妳是新來的，忘記妳的老朋友。比聖母祠的白石巖更重要，上清落晚。
春天，細雨經常灑向綠瓦的廳堂，夜風吹不動祠堂裏的旗幟。Elvhua自由自在的說自己來某地生活了，都蘭鄉童傑家說要走就走，要回來。
玉郎和聖女在此相遇，並通知仙女，聖女想把紫芝壹起登上仙人的船。無題何處哀箏，櫻永祥主人裏的老太太掛在楊安岸上嫁不賣。三月半那天，溧陽公主十四歲。清明暖後，她回來看同壁展覽，轉到五更。梁中的燕子無題地嘆了壹口氣。這首歌目前屬於檀郎。沒有人垂下窗簾，但當他想撣灰時，他就轉身上床。顏家的小夥子還是可憐的，左家是迷人的。萬裏西風夜長。七月二十九日居宴拜，前池如露，風回池，竹樹皆悲。浮生世世聚散，壹切也都失去了。悠揚的夢，只有燈火才看得見，人生，只有酒才知道。直到白頭長到老，宋洋和宋雪有了壹段心動期。三個畢成(第壹部分)
嫦娥和月光相伴，壹副淡然的樣子；藍玉女的冷比霜還強。兩手空空的捧滿了梅花，卻不知道往哪裏送；而梅花的傷心別離，恰好遇見了我，悲痛欲絕。
早間節目是給誰看的？別留著當年方。住得遠，做了兩個小時的長夢，只有空床與秋為敵。階下青苔紅樹，月中愁疏雨中。射日紗窗風搖門，香羅抹手對春。回廊被寂寞包圍，藍鸚鵡面對紅玫瑰。亭子給了我兩枝折柳(壹枝)，我才沒有失去眉頭細腰。成千上萬的東西在墜落。為了報行人休息，壹半留下來送走，壹半歡迎回來。代表觀眾獻上兩首歌(壹首)。玉梯橫月如鉤。香蕉不顯示丁香節，但他們在同壹個春風是悲傷的。楚陰山出宮上樓，河水流過樓前的宮殿。楚天朦朧多雨，宋玉無憂。吹笙的銀河俯視吹笙的銀河，樓冷
小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。
鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。夕陽塔裏，花明柳暗繞天，進城便上樓。如果妳想問谷宏要去哪裏，妳不知道他的生活在哪裏。喝醉了找香，就不覺得醉了，睡著了。深夜醒來後，妳會點著紅燭欣賞殘花。春在天涯，日在天涯。
美麗的黃鸝啊，如果妳有眼淚，請把我灑向最高枝的美麗花朵。每天春光明媚，山城斜路上杏花飄香。心情渾渾噩噩的時候，有遊絲100尺那麽長。眼淚總是抱怨再續前緣，離開愛情，整天想著風暴。湘江竹上有無盡痕，多少灑在第壹碑前。人去紫臺丘補缺，兵留夜聽歌。來到橋上就問，卻不到藍袍送玉..
楚女當時就有意了，簌簌涼涼的。剛開始下小雨的時候，隨著林中薄霧移動，晚上有點涼意。
窗冷，庭空近水。因為雲屏無限美，鳳城怕春夜。無緣無故嫁給壹個有錢人讓項斯失望了。山無長，水回雲。想買海，壹杯春露冷如冰。曲江看慣綠，空聞夜半鬼哀。金玉不歸傾城，玉宮猶存。
5.關於丁香結的詩有哪些霜樹空枝斷丁香結？11《獨立前的醉花星月》馮延巳
香蕉心沒有表現出丁香的沮喪，它們也對春風感到悲傷。代表禮物，樓上黃昏欲休李商隱。
砌圍草歇，學愁中丁香結。11《喜鵲踏秋入蠻蕉風半裂》馮延巳
合歡沒有檢查丁香結，只好淒涼地走向燭室。11“無題，誤言成疑意已傷”錢
如何勇敢，劍是丁香結。11《不在意，有誌之士嘆以水》譚嗣同
為了解開丁香結，尹卓在春天放出了枝頭。11.王安石的《在醫院工作》
小軒擔心丁香結，豆蔻尖在春天出生。11《小花園裏的春天》陸遊
香蕉心沒有表現出丁香的沮喪，它們也對春風感到悲傷。“兩禮”之首李商隱
壹朵開滿丁香結，壹朵是春日深豆蔻。11《鷓鴣天·情》李呂
東風吹走了去年的煩惱，解放了丁香結。11“好事近，花底帶鶯”劉漢
倡導所有的葉子都是安全的，伴隨著紫丁香。11.“居幽處，弦管深，畫樓深”。
軟條不學丁香結，矮樹依舊參與茉莉種植。11《鷓鴣東風冷落老梅臺》程蓋
勤解丁香結，鋪枝撒春。11《丁香，河上閑人莫問》陸桂夢
高歸來，紫丁香如夢，流水潺潺。11.張碧《歷舊遊，暫去高唐蕭而歸》
供參考。
6.關於李的詩商隱的詩構思新穎，風格優美。特別是壹些情詩和無題詩，纏綿悱惻，淒美動人，廣為傳誦。但有些詩太晦澀難懂，解不開，甚至有“詩人總愛昆西，恨沒人寫簡媜”的說法。
從吟詠的主題來看，李商隱的詩主要可以分為幾類:
政治和吟誦歷史。
抒發自己的感情，吟誦事物。
情感詩。
社交和交流。
李商隱的詩反映了他的思想。他關於人的基本思想基本屬於儒家思想，但他是實踐的，對儒家思想有壹定的批判精神。他認為沒有必要以孔子為師，以“忍”為聖。他還有佛道，崇尚“自然”為祖。具有鮮明獨特的藝術風格，用詞優美，寓意深刻。有些詩可以有多種解讀，有些詩晦澀難懂。華麗的辭藻，並善於描寫和表達微妙的感情。
7.李商隱的無題詩答:李商隱的無題詩有七首，如下:
1、
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。
去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。
2、
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。
沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。
猜拳勾心鬥角，酒暖暖心；這群人來了酒友的賭註，壹場燭光下的輸贏紅。
唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
3、
鳳尾蕨的淩洛，細細的；畢穹的畢，我追到深夜。
該遇到的，來不及用扇子掩蓋；但妳開車經過，無語。
曾經孤獨無眠，多想蠟燭；可是沒有妳的消息，等到石榴花紅了。
我將把我的馬拴在壹棵河邊柳樹上，留在西南方。
窗簾拉得很深，我在莫愁的房子裏；壹個人睡，更覺漫漫長夜。
仙女的生活是壹場夢，如果他們不帶情人進入他們的房間？。
我是弱淩枝，被狂風暴雨所偏；我是鈴芳，但沒有香葉。
雖然充分意識到相思病，沒有身體好；我迷戀到底，墜入壹生情。
4、
妳說會議是空談，在我們沒有看到它的蹤跡之後；在樓上斜斜的月光下醒來，聽蕭仲楚明。
傷口裏的夢相差甚遠，既難喚；當我醒來時，我開始寫壹封信。
碧燭燃其翠羽燈，麝繡芙蓉微。
但是我夠不著的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外。
東風中的風，風中的雨，風中的雨，荷塘外的另壹邊，傳來了輕雷的聲音。
還有緊鎖的金蟾香爐，香煙裹得雅致，像玉壺的滑輪，牽引繩抽到井水。
魏王夢見自己是壹個年輕漂亮的姑娘，魏王做了壹個抱枕的夢，還寫了壹首詩。
別介意鮮花爭發，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。
5、
這個八歲的小女孩喜歡偷偷照鏡子，已經能夠揚起眉毛了。
十歲去野外郊遊，想象荷花給自己做的衣服。
十二歲開始學彈古箏，手指上的銀釘壹直沒有拔掉。
十四歲的時候，避免見男人，哪怕是最親密的，這個時候她可能在想什麽時候結婚。
十五歲時，她在秋千上，在春風裏哭泣，害怕春天的消失。
6、
哀鄭隨急管何處，櫻花巷掛楊畔。
主人裏的老太婆會不會嫁人，白天就三月半了。
溧陽公主十四歲，清明節後望同壁。
當方展翻到第五塊手表的時候，梁雁子聽到了壹聲嘆息。
王兄隨恐員訪之，見有小酌，遂為之哀。
不去，因為送。
7、
富歇家是老本行的末流，現在的宋屬於檀郎。
沒地方掛窗簾，想撣灰的時候就倒在床上。
紀的少年尚且可憐，左的嫵媚少女又怎能期待。
百病難除，萬裏西風夜長。
第二，擴大知識面:
1.作者簡介:李商隱(約812或813 ~約858)，漢族，名義山，名玉溪生，又名範南生、範南子，晚唐著名詩人。祖籍淮州河內(今河南省沁陽市)，祖上遷居滎陽(今河南鄭州)。他擅長駢文寫作，他的詩也有很高的文學價值。他和杜牧被稱為“小杜麗”，文被稱為“文禮”。因其詩文與同時期的段、文相近，且三人在家族中均居第十六位，故又稱“三十六體”。他的詩構思新穎，風格豐富，尤其是壹些愛情詩纏綿悱惻，令人回味無窮。但是太晦澀難懂，無法解決，甚至有“詩人總愛昆西，恨不能有人寫簡媜”的說法。夾在牛和李的鬥爭中，我壹生失意。他死後葬在家鄉沁陽(今沁陽和艾博縣交界處)。據《新唐書》記載，《範南甲集》20卷，《範南義集》20卷，《豫西》3卷，《賦》1卷，《文》1卷，部分著作已佚。
2.無題詩的由來:李商隱無題詩是指李商隱寫的壹些以“無題”為題的詩，詩的題目。
李商隱生活在壹個艱難的時代，事業坎坷，婚姻不幸，愛情很多，目睹了他所遭受的政治打擊和在夾縫中努力生存的處境，讓他吃了不少苦頭。
他的詩歌從不同角度反映了社會生活，表達了他獨特的精神感受。無論是政治詩、史詩還是詠物詩，都寫得豐富優美，曲折深刻。不僅內涵豐富，有嚼勁，而且色彩鮮艷，美輪美奐。在由意境和心境構成的晚唐詩壇中，他以華美深邃的詩句表達深情和苦澀的基調，以強烈的感傷情調和悲劇意識展現出壹派悲涼迷離、幽靜深邃的詩境。他獨特的藝術魅力絕對聞名千古。
所以無題的原因很多，有個人的，也有社會的。有不能用短題表達自己意境的原因，也有歷史政治形勢所迫的原因。當然，這也是為什麽現代人覺得李商隱的詩晦澀難懂的原因。