如果不把愛情的根種在愛情的田野上，寧願感激美麗的人(林紓，民國)
春水比天更藍畫舟聽雨(唐韋莊)
山清水秀，英雄輩出(石)
妝後低聲問老公，畫眉不時髦(唐竹青雨)
畫師不了解漁民疾苦，所以能作出寒江打魚的畫面(孫明承宗)
她的臉！妳能想象春天的風嗎？(唐·杜甫)
先來看看早年的林館。丹青先畫了壹幅美圖(明思宗)
要寄相思，不能寄。而是畫壹個圓(梁青燒人)
畫以神韻為先，詩以氣質為先(清源美)
韓生畫馬真是馬，作詩如畫(石)
懶得畫蛾眉，來不及化妝梳洗(唐·文·聽雲)
壹生畫壹葫蘆(宋顧濤)
窗下漫步，微笑相扶，愛陶插眉已不合時宜(宋歐陽修)
2.詩畫裏應該有六首古詩。(壹)淡水河畔風長，秋日星稀月明，仙子揮袖，光華留在空中。絕色瞬間難覓，又覺心酸，影中飲鴆止渴，煙火都是壹個人的夜晚。
(2)淡水河畔無憂，時光飛逝妳要什麽？壹曲清曉道盡真情，壹首詩飽含對茶的愛。人生多水多酒，天高雲淡風長。即使煙花有時會熄滅，我也希望妳的心在我手裏。
(3)風涼雨絲，水自流，雲閑適。去山裏徒步旅行會讓妳感到疲勞和擔憂！笑也添愁！杜宇枝頭不寧，草兒柔柔，柳兒嗚咽。誰會接受殘紅的愛情碎片？蝴蝶慚愧，鳥兒也慚愧。
(4)《人方婷》裏滿是雪和蝴蝶，冰討厭水。它多年來壹直下落不明。人群之上，笑而不語。孤獨而寂寞，淡淡地蒙著面紗，壹腔單鑫碩銳。壹日千裏只有雁，相思霜濃。竹林鳥語，大地茫茫，靈魂搖曳。心愛的人被獨自留下，沒有落下的樹枝。每次睡午覺醒來，都有點醉意和困意。冷得受不了，自己壹個人跳舞，壹輩子唱詩班劍。
(5)醉夢之夜吹幾聲簫，天高海藍。塞北馳騁爭英雄，大漠彎弓射雕塑。依稀幻影的碟片音樂，隱約若隱若現的蔣猛歌謠。梅花傷魂劍，春雪斷腸刀大作家的骨頭都是妳的畫筆，在天院，霸王風騷。瀟湘絳彩，梁山聚義紅樓剿。
(6)星河夢輪回，驚見誰怕。葬禮的歌詞千古止泣，流光的音樂讓淚水從眉心垂下，嘆息著是怎麽回事，夢總是糾纏不清。世人對我各有癡情，傷心不只是恨水。
煙花散盡萬物錯，淡水河上殘笛吹。梧桐半死，霜降之後，白鴛鴦失去了伴侶。突然，隨著春風號連夜返航，地平線上布滿了方菲。人生豪邁，夕陽下總有孤獨的追求。
3.關於書畫的詩《關於詩歌與書畫的詩》
詩意
但詩人多倒黴，會淪落為國王(唐居易)
僅僅因為我誤解了林和靖，我激怒了詩人說這句話(王松·木易)
不寫情話不寫詩壹方知(明佚名)
白燁詩無敵，白想(唐杜甫)
每個詩人都自己築壇，每個家庭都跨越壹座山(宋楊萬裏)
六十多年來，我壹直在徒勞地研究詩歌，在我的功夫深處，我對它了如指掌。我笑夜寒光，所以當我換骨(宋陸遊)
這具屍體就是詩人魏，騎著毛驢在細雨中走進劍門關(宋·)
但若肯尋詩，有詩，靈缺是我師(清源美)
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地收拾我的書和詩(唐·杜甫)
在過去的歲月裏，有狂熱的人，綽號神仙，他們的寫作震撼風雨，他們的詩讓他們哭泣(唐杜甫)
枕上詩好閑，門前風景好雨(宋麗清兆)
河邊采石壹堆土，李白詩名千古(佚名)
詩禪佛家* * *竹閑，任他流向人間(唐嘉佑)
詩人總愛昆西，卻恨沒人寫簡媜(袁媛壹山)
詩和書法在燃燒後的今天依然存在。最終，阿芳經受不住燃燒(丁晴·姚晨)
詩有千首，酒有千種。我把註意力集中在侯爵(宋·)身上
春秋多良辰，登高作新詩(陶金淵明)
畫以神韻為先，詩以氣質為先(清源美)
誤抄書作詩(袁媛壹山)
哦，詩不睡，月圓，我要成仙(宋陸遊)
請問妳為什麽瘦得活不下去，就因為妳沒寫過詩(唐李白)
落筆驚風雨，壹首詩讓妳落淚(唐杜甫)
不要相信詩人是愚鈍的，傅亮壹分為二(清宮自珍)
清代詩句可溯源(唐杜甫)
我們面前有壹個場景，崔豪在上面寫了詩(唐李白)
壹千首靈動的詩和壹杯飄香的酒(唐·杜甫)
書
無伴讀書(石)
生而不讀半個劇本，而買金貴(唐·李賀)
風雨聲，讀書聲，對世間萬物的關心(明顧憲成)
在風的屋檐上看書，在古道上點亮色彩(聞松天香)
壹半來自殺狗，壹半來自做學問(明佚名)
我寫過滿滿壹本書，流過淚。這本書將於明年歸還(宋)
舊書百讀不厭，熟讀方知(石)
河長三千裏，家書十五行。旅行的時候沒別的可說，但是要早點回國(明遠凱)
沒有什麽是學者(黃青·任靜)
相見或因午夜夢回，大多隔年寄信(葉)
三天不寫百姓疾苦，文章對得起多少人(吳民國)
山盟雖有，難托錦書(宋陸遊)
但是知道家裏壹切都好，妳不需要用書來研究它(黃松·庭健)
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地收拾我的書和詩(唐·杜甫)
忙裏偷閑寫書(清源美)
夜半橋喚少年，人間尚有未燃盡的書(陳清公印)
從壹個偏僻的村莊到壹個小村莊，妳可以知道有人在晚上讀書(宋超崇誌)
詩和書法在燃燒後的今天依然存在。最終，阿芳經受不住燃燒(丁晴·姚晨)
對壹個作家的書的渴望是充滿意義的(唐章吉)
誤抄書作詩(袁媛壹山)
酒醒愁回，書香余味長(陶青詩皇)
酒是悲傷的良藥，書是睡眠的媒介(宋陸遊)
留下壹件累人的東西，半肩扛的行李和半肩扛的書(張清·溫韜)
畫
世界上有無限的畫家，壹幅悲傷的畫也畫不出來(唐·高僧)
如果不把愛情的根種在愛情的田野上，寧願感激美麗的人(林紓，民國)
春水比天更藍畫舟聽雨(唐韋莊)
山清水秀，英雄輩出(石)
妝後低聲問老公，畫眉不時髦(唐竹青雨)
畫師不了解漁民疾苦，所以能作出寒江打魚的畫面(孫明承宗)
她的臉！妳能想象春天的風嗎？(唐·杜甫)
先來看看早年的林館。丹青先畫了壹幅美圖(明思宗)
要寄相思，不能寄。而是畫壹個圓(梁青燒人)
畫以神韻為先，詩以氣質為先(清源美)
韓生畫馬真是馬，作詩如畫(石)
懶得畫蛾眉，來不及化妝梳洗(唐·文·聽雲)
壹生畫壹葫蘆(宋顧濤)
窗下漫步，微笑相扶，愛陶插眉已不合時宜(宋歐陽修)
4.古詩“畫”與“畫”的作者唐遠，看著山五彩繽紛，聽著水默默無語。
春天過去了，但仍然有很多花和花，人們去附近，但鳥仍然沒有被打擾。遠處的山色彩鮮艷，近處聽水聲卻沒有聲音。
春天過去了，但仍有許多花草爭奇鬥艷，人在走近，但鳥兒仍不受打擾。延伸信息寫作背景:遠處的山往往模糊不清，但畫中的山顏色卻很清晰。如果在附近聽流水，應該會聽到水的聲音，但畫中的流水是無聲的。
春天盛開的花朵會隨著春天的流逝而雕謝。而且畫上的花無論什麽季節都是盛開的。
當人們接近停在樹枝上的鳥時，它會驚恐地飛走。但是畫中的鳥，即使妳走近，它也不會飛。
似乎整個閱讀違背了自然規律。事實上，是秘密的神秘寫出了這幅畫的特點。遠遠看到的山是彩色的，遠處的山在微笑。彩色的山很好。什麽是有色的？清秀、俊朗、紅、濕、綠、下垂是顏色，冷色的灰色也是顏色，詭異陡峭的圖畫也是顏色。只是因為它的遠，才產生美感，讓人覺得它風光無限。
這是壹種“靜境”，靜境之美是第壹句話所不能及的，因為有靜心的人才能體會到。王維，祖籍(今山西鄆城)，山西祁縣人。他是唐代著名的詩人、畫家，名喚墨駒，素有“王右丞”之稱。他因篤信佛教而被稱為“詩佛”。
現在有400多首詩，包括《相思》和《山居秋夜》。受禪宗影響，精通佛學、詩歌、書籍、繪畫、音樂等。和孟浩然壹起被稱為“王蒙”。
5.急求壹篇關於“詩畫”的文章——從李白寫心談起
王金嶺
李白的名句古往今來傳唱不絕，給人們的精神帶來了極大的安慰。他瘋狂的歌唱，懊惱，喜悅和憂郁...總是給讀者思想的深潭帶來漣漪，讓妳靜不下心來。
除了李白詩歌的欣賞價值，電影蒙太奇的手法也可以在李白詩歌的銜接中找到:
風吹我心，西掛鹹陽樹。
——金鄉派魏拔去西京。
李白的心就像風中顫抖的紅葉，讓人感到寒冷和悲傷。再次重申:
南風吹回家，在餐廳前飛舞。
-從東陸送兩個小孩來
壹片飄落的紅葉足以表達思鄉之情。
妳從哪裏回到妳的內心？日美大江Xi
-在死亡之路上奔跑
在這裏，李白的心如夕陽，斜照西江。
我聽到他在清澈的小溪裏，鐘聲在霜凍中響起。
——聽蜀國禪師君彈琴
不壹會兒，李白的心變成了汩汩泉水中的壹顆紅石子，沐浴在“流水”與“霜鐘”的交響中
月夜，大家都覺得月亮常常跟隨著人，妳走到哪裏，它就跟到哪裏。李白在《聽說王昌齡左遷，龍表堯有此信》中寫道:
我把悲傷的思念托付給月亮，希望陪妳到夜郎的西邊。
在這裏，我和妳壹起向西旅行到萬裏之心，像壹輪明月壹樣廣闊...
壹顆心，在李白的筆下，有時變成壹片紅葉，有時變成夕陽，有時變成閃閃發光的鵝卵石，有時變成無瑕的月亮...看完之後，誰能不被李白給定的境界迷住，體會他的喜與悲？
當然，李白詩中的變形手法還表現在其他方面，比如“後陪侍郎叔遊洞庭而醉”，第二首寫道:
船滿曲，湖心歸月。
湖水悠閑的在湖面上，盤旋在我們的酒宴之上卻是壹場爭搶。
在這裏，遼闊的洞庭湖水面在月夜，魚鱗和鱗被“齊撓樂”地蕩起漣漪，在醉眼下飛舞。白鷗，壹群不願離去的白鷗，在船上手舞足蹈，越醉李白雙槳，越是“白鷗閑，爭酒筵飛”。比像白鷗壹樣閃閃發光，難道李白的寬衣寬袖不是更能在水天壹色的迷茫中漂浮嗎？
水就是水，好嗎？不會吧。晚上不會有“白鷗”和“爭奪”。只是在藝術家的心目中，水的形象是白鷗，而李白與白鷗交往...，而這樣的例子在歷代詩詞中不勝枚舉。
我國的詩畫非常註重變形。好像不變形的就沒那麽詩情畫意了。
詩歌中的變形往往以“比興”的方式表現出來，詩人對對象的感情就是用比興來表達的。思維是通過圖像的傳遞來表達的。而畫家則把要比較的對象和被比較的對象摩擦，刻畫出兩個圖像之間“相似與相異之間”的形象。至於相似和相異的程度，就要看這個圖像是否顯示出來，畫面的圖像是否能讓觀看者在混亂中迅速意識到圖像以外的新概念。
石魯的《高山上吃草》這幅畫，很快就在羊和溪流的變化中給人以“豐饒”的聯想。
林風眠畫的漁鷹像漁夫壹樣挺立著，個個形象清晰。
如果說詩歌就像黃色和藍色的並列，在讀者心中產生了壹種綠色的效果，那麽畫面就是直接的綠色效果。我們常常可以從詩歌(或其他文學作品)中汲取營養，從它們的對比和比較中獲得靈感。李白寫心，就是壹個很好的例子。
現代繪畫強化了繪畫的不可替代性，人們對變形做了深入的研究，強調的不僅僅是情感和概念的範疇，還有自然科學領域。這些作品還能攪動觀者的情緒，起到藝術品的作用，領域的拓展給繪畫帶來了新的活力。盡管科學和文化的發展，人們仍然可以使用變形的方法來把比較的意義放在對象中，以傳達藝術家的新思想。
說到變形，難免會有類似於哈哈鏡的機械變形。光怪陸離、滑稽可笑的形象只能造成感官效果。作為藝術作品的精神屬性，也決定了它必須遵循“瘋癲求真”的原則。除了引起感官刺激外，人們應該立即進壹步思考。所謂“深趣”，具有很強的藝術生命力，就是有目的地把對象的意義放在對象中，它更趨向於壹種意象。
6.有哪些關於「畫」的詩詞？
1，遠處山是彩色的，近處水是無聲的。春天過去了，但仍然有很多花和花，人們去附近，但鳥仍然沒有被打擾。—魏的畫
2.旗畫雪中暗，風滿雜鼓——唐·楊炯《參軍》
3.《湖上春光》如畫，亂峰錯落繞平——唐·白居易《湖上春光》
4.昨夜的星與昨夜的風，畫室之西，桂堂之東--唐商隱的兩首無題詩。
5.數著開頭有雪的花萼，很難單獨畫出壹幅畫——唐·崔道融的梅花。
6、紫陌驚聲尖叫，青楊高畫秋千——莊《長安清明》
7.新妝居然和畫畫較勁，知道哪個地方是昭陽——馮明小青的“牢騷”
8.畫林成功亭，獨得火瓢瑤——唐·李白《夏塞六首》
9、她的臉！妳能想象春天的風嗎？、桓佩孔回歸夜月的靈魂——唐·杜甫《詠懷詩五首之三》
10，婉約畫舸為泉池，直到行人半醉——文保《柳枝詞》
11，隱忍看圖變色，甘願為國捐軀——清秋瑾《中國人在黃海舟問句，看日俄戰爭地圖》
12，雙燕繞畫梁飛，花滿郁金香——唐璐趙霖古意長安。
13，顧雲起來畫樓，關門開妝鏡日落——吳琴葉巍《袁媛曲》
14，誰說悲畫不可，畫人心追世情——莊《金陵圖》
15，水窗低畫欄開，枕薄玉闕——陳清·文淑《夏雜詩》
16，藍花枯，繡簾垂，猩紅血屏折——唐·漢沃《天冷》
7.關於“畫”字的古詩1，《畫》唐代:王偉源望山，聽水無聲。
春天過去了，但仍然有很多花和花，人們去附近，但鳥仍然沒有被打擾。2、《畫雞》明朝:唐寅頭上的紅冠不用剪，壹身白衣走在未來。
它壹生都不敢哭，當它被叫到的時候，每個家庭的門都被打開了。3、《畫蘭》清:鄭燮在千山之巔，縫深香奇。
不是腳下的雲在翻滾，而是蘭花不想忽視它們，不知道它們什麽時候來，也不知道它們什麽時候離開。4、《題畫圖》明代:深州碧水丹山映棍藜，夕陽猶在小橋西。
我說不出驚起小溪的鳥兒，卻飛到雲的深處去歌唱。5、《畫鴨》元代:解思春草細猶活，春雛漸成。
當絨毛被著色時，它應該用自己的名字來稱呼。6、《菩薩蠻題畫集》清代:龔祥麟紅泥亭小沙頭，青柳淡影。
亭下流水聲，衣裝蒼鷺。在戰場開始的時候，我想念焦睿。
添加洗衣機。赤潮有淺有深。
7、《永華障礙》唐代:上官儀陳方麗日桃花鋪，珠簾翠嶂鳳樓。蔡女玲歌動錦索，燕仰視瓊鉤。
新妝漏輕飄，袖香入淺溪。雨未減，已遊洛浦，淩波。
8.《畫扇之詩》南北朝:包子晴細線輕，淡色不足。直是美人，錯是手中扇。
起初，長門哭了，當他哭的時候，他收到了白良的宴會。妝已遮，曲已隱。
但是畫壹對黃鸝，而不是壹只孤獨的燕子。9、《畫菊》宋代:鄭思肖花未開滿，獨立籬未窮。
與其把香吹到北風裏，不如把香捧在枝頭等死。10，《鮑波大成闊年魏縣署畫竹》清:鄭謝亞齋臥聽小，疑是民間疾苦之聲；曹州縣的壹些小收藏家總是在意他們的感受。