壹直以來，對李白詩歌中月亮意象的分析很多，但大多側重於其文化內涵、藝術特色和情感寄托。在通讀李白有關月亮的詩歌時，值得註意的是，詩人煞費苦心地將月亮邀請到他的詩歌中，他也在努力縮小天上的“月亮”與地上的“我”之間的距離。在他的作品中，月亮不再只是高高在上的孤月，而是更加充滿了生命情態，貼近人，貼近人。
月亮掛在天空。
唐前詩歌中的月亮意象
月亮入詩，始於詩經。《詩經·陳風·月出》以月亮為開頭，描寫了壹個月光下的美女。“月明人美，人別扭”；漢代古詩十九首中有“明月當空照我床”；之後，曹植寫了“明月幾起高樓，時光飄零”，曹丕寫了“明月照我床，銀河西流夜尚年輕”，陶淵明寫了“晨曦昌盛，明月帶回家”；隋代蘇陽寫道:“交河月夜，陰山晨霧”...
唐代以前，月亮意象作為情景描寫的背景出現在詩歌中，或烘托孤獨的氣氛，或思念人或往事。月亮高高地掛在空中，月光散落在各處，這使得月亮成為詩歌抒情主體的壹種情感寄托。這是月亮意象情感意義的演變。從屈原的到唐代張的《春江花月夜》，開啟並延續了另壹條由月亮引發的哲學思考之路。
在李白手中，它極大地豐富了詩歌對月亮意象的情感寄托，也使高掛在天空中的月亮更多地“墜落”到人間。豐富的月亮意象充滿了李白詩歌的浪漫情懷，其優雅的詩風、自我豐富的主觀體驗、神奇瑰麗的詩意景觀都離不開天上永恒的明月。
明月是李白心目中最美的理想化身。他用這明亮的光線營造了壹個高貴的天堂，卻在這詩意的境界裏，壹次次拉近了月亮與“我”的距離。讀李白的詩，我們能感覺到月亮很高很遠，但我們在和人約會。
李白詩歌中的月亮意象:與人相親
壹、在太空:月球無處不在。
月亮在天上，人在地上，月亮和人之間永遠有無盡的空間距離。李白對月亮的親近，首先表現在他用各種手段縮短人與月亮的空間距離:“月舉如鏡，海雲微光如宮”“峨眉山半月秋落，倒映平羌水”，就是把月亮的倒影放在江海中，讓天上遙不可及的月亮變成觸手可及的江中之月；“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！”而“只願歌對酒時，月光總照金瓶”將天上的月亮化為杯中的影子，與酒共飲明月；“人遊月球，船行空中”，依靠奇幻的想象力，乘著船到達月球；“我們都是崇高的遙遠的思想，如果妳想去天空，擁抱明月”，妳會走得更遠。