壹個人站了起來，發出了新的命令，壹千個營在喊。
黑暗的樹林裏，草突然被風吹動，風聲颯颯，將軍以為野獸來了，立刻拔箭。
天明去找箭，已經深入到石頭邊緣。
當夜的黑雁飛得很高，單於趁夜悄悄逃走了。
正要帶領輕騎兵追上去，雪落滿弓刀。
中庭盛宴下的野帳下，邊疆兄弟姐妹都來祝賀我們的勝利。
壹醉方休，金甲起舞，歡騰的雷聲震撼著周圍的山川。
調箭喚鷹，人皆聞其能生。
奔跑的狐貍會燃起火焰，卷走古老的山丘。
亭臺七葉貴，蕩氣回腸。
他明天將談論格林，但他應該是壹個人。
作品鑒賞點評:
Arc:標誌名稱。
簡要分析:
《夏塞之歌》是漢樂府的壹個老標題，屬於《跨吹之歌》，其內容多為邊塞之戰。原詩六首，為壹組詩。這裏有四首詩。通過寫將軍出征、夜射猛虎、雪夜逃敵、慶功宴舞，表現了軍人英勇無畏的品格。
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當夜的黑雁飛得很高，單於趁夜悄悄逃走了。
正要帶領輕騎兵追上去，雪落滿弓刀。
這是“塞之歌”組六首詩中的第三首。陸侖雖是中唐詩人，但他的邊塞詩仍是盛唐之氣，雄渾豪邁，字裏行間充滿豪氣，讀來催人奮進。
有壹兩句話“高在昏黃的月光下，野雁在翺翔，韃靼酋長在黑暗中逃竄”，形容敵人潰敗。“月黑風高”，沒有光。“大雁高飛”，沒有聲音。趁著這樣壹個漆黑寂靜的夜晚，敵人悄悄地逃走了。可汗是古代匈奴的最高統治者，這裏指的是入侵者的最高統帥。晚上跑路說明他們已經全線崩潰了。
盡管有黑夜的掩護，敵人的行動還是被我軍發現了。三四句“且吾追之，馬輕負重，弓劍負雪”，形容我軍準備追擊的情況，顯示了軍人的威武'精神。想象壹下，壹支騎兵列隊出征，突然弓箭和刀被大雪覆蓋。多麽激動人心的場景啊！
從這首詩來看，陸侖非常善於捕捉意象和時機。他既能抓住典型的形象，又能在最有藝術感的時刻表現出來。詩人不寫軍隊如何進攻，也不告訴妳他是否追上了敵人。他只描述了壹個準備追求的場景，有效的烘托了當時的氣氛和情緒。“而我們追他們，馬輕負重，弓劍負雪”，這不是戰鬥的高潮，而是接近高潮的時刻。這壹刻，就像箭在弦上，不會發，最吸引人的力量。妳可能會因為沒有給出結果而感到不滿意。但只有這樣，才能更有啟發性，才能引起讀者的聯想和想象。這就叫語無倫次，含義無窮。龍見首不見尾，也不是沒有尾巴。尾巴若隱若現在雲層中，更顯有趣迷人。
(袁興培)
黑暗的樹林裏，草突然被風吹動，風聲颯颯，將軍以為野獸來了，立刻拔箭。
天明去找箭，已經深入到石頭邊緣。
呂侖的《夏塞之歌》由六首歌曲組成，寫的是發號施令、射擊克敵、奏響勝利的慶典等等。因為是與張仆射的作品(詩名為《與張仆射》)，所以贊不絕口。
這是壹組詩中的第二首詩，寫的是將軍夜間打獵的事。他看到密林深處的麻煩，以為是老虎，便彎弓猛射。天亮了，箭竟然射到了壹塊石頭上。通過這個典型的情節，表現了將軍的勇敢。這首詩取材於《史記·李列傳》。據報道，李廣是漢代著名的猿人，擅長射擊。他在遊北平當知府時，有過這樣壹段戲劇性的經歷:“妳去廣獵，看見草叢裏有壹塊石頭，就把它射為老虎。如果石頭不在中間，就會被當成石頭。因為我又射了壹次，所以沒能回到石頭裏。”
第壹句說將軍夜獵的地方是壹片漆黑的密林深處；當時天色已晚，壹陣風吹來，植被都被它覆蓋了。這不僅說明了具體的時間和地點，還營造了壹種氛圍。右北平是老虎出沒的地區，山中密林是百獸之王老虎的藏身之處，老虎經常在黃昏時分出山。“林子黑了，壹陣風吹草動”這個詞加上“荊”字，不僅讓人很自然地以為其中有老虎，渲染了壹種緊張的氣氛，也暗示了將軍是多麽的警惕，為後面的“拉弓”做了鋪墊。第二句是繼續寫，繼續拍。但“拉弓”不說“射”，不僅是因為詩押韻，還因為“拉”是“送”的預備動作。這種寫法可以啟發讀者去想象和體會這位將軍在危難中是多麽的冷靜和從容。“壹震”之後，將軍立刻拔箭開弓。他的動作敏捷有力，不慌不忙。他既威嚴又生動。
第二句之後，我寫下了“喝羽毛不用石頭”的奇跡，把時間拖到了第二天早上(《平明》)。將軍尋找獵物時，發現被箭射中的人不是老虎，而是壹塊蹲伏的石頭。壹開始很神奇，後來他感嘆。原來，這支插著白色羽毛的箭安裝在箭桿尾部，卻“尖入堅硬的巖石深處”，在石頭上打了三分。這種寫法不僅更加曲折，隨著時間和場景的變化，而且充滿了戲劇性。“石邊”是石頭突出的部分，箭要鉆入其中是不可想象的。神話般的誇張給詩歌的形象增添了壹層浪漫，讀起來特別的美味，只覺得妙不可言，不會想錯。
阿清朝男子吳喬，曾形象地用米比喻“意”，說飯是煮給飯吃的，詩是釀給酒喝的(見“圍爐作詩”)，其詞妙不可言。因為詩歌要訴諸讀者的情感，所以壹般比散文更濃縮，語言更凝練，更註重意境的營造，更醉人，更像酒。在《史記》中，只是壹篇普通的記敘文。壹旦經過詩人的提煉和加工，就升華為這樣壹首具有藝術魅力的詩。是不是有點像把米變成酒？