寂靜的山谷裏看不到人，只聽到說話的聲音。
走進森林深處，從綠色的苔蘚中向我反射光芒。欣賞柴璐(寨村)，結交鹿砦。木頭，柵欄。柴璐，在王維川的其他產業中占有壹席之地。這首詩是《輞川集》二十首詩之壹。壹般來說，寫山水都離不開具體的景物，或描寫嶙峋的山石，或描繪參天的古樹，或渲染瀑布、懸泉，重點是景物的奇特。這個道以壹個奇怪的現象開始:“空山上似乎沒有人，但我覺得我聽到壹個聲音。”巖石層層疊疊，看起來空蕩蕩的。但有時會突然聽到響亮的笑聲，但由於回聲的多次反射，壹時難以判斷人聲來自何方。人們有過類似的經歷，這很正常。但把這種視覺和聽覺互補的觀察事物的方法用詩歌的形式表達出來，是壹種創造。從詩歌的表現來看，它是創新的，不落俗套的；從作品的接受者來說，是那麽的新奇有趣，就像身臨其境壹樣，引發積極的情感活動。這兩首詩寫的語言平實，稍有觸動，境界就出來了。造成聽不見人的效果的客觀環境是不壹樣的。那麽，詩裏是什麽情況呢？詩開頭的“空山”二字，既相對於無人，又說明詩人的視野比較開闊，可以壹覽無余；如果妳在原始森林，妳就無法得到“空山”的形象。從這兩句話中，我們也可以窺見山中景物形勢的特點。對仗中的“響”字與“空山”二字相呼應:只有當沒有太多障礙時，聲音才能在山谷中來回回蕩，人們才能說“人聲響”。所以周圍的景物壹定是稀疏的。前兩句因聲而靜，因聲而動；最後兩句寫的很深，帶著光的色彩。山上的景色會因為黃昏和風雨而不時變化。這首詩選擇傍晚的景色作為描寫對象。這時，夕陽重新照進了森林深處，壹些光線落在苔蘚上。天色即將黑下來，各種景色斑駁陸離，明暗對比鮮明。不遠處，投在地上的陰沈沈的影子逐漸拉長；在樹林深處，因為黑暗，所以很安靜。這種景觀的最佳時間是夏末秋初，而且必須是陽光明媚的傍晚，不可能壹直下雨。這首詩的第壹視角是森林深處。人的感官無法直接察覺到森林的深處。這首詩用看不見或想象不到的“無限”和“神秘”來描述深情。而那份深情，在夏末秋初的夕陽裏最深。另壹個透視點是莫斯。這個景色在眼睛的底部，妳可以觀察它的形狀，分辨它的顏色。苔蘚生在陰暗潮濕的地方。它的生長是茂密的樹木擋住陽光的結果，現在卻在夕陽下。這兩個視角點結合在壹起，相互輝映，使得詩意的真實與現實並存。王維的壹些山水詩相當健忘，甚至流露出壹種幻滅感。在《輞川集》中，這種句子隨處可見。除了這篇文章，又是另壹個例子:“誰是新人，有前塵往事”(《夢城傲》)；“若隱入上山路，不知柴者何人”(金)；“回首湖上，青山綠水，白雲滾滾”(《桂湖》)，“溪中無人，紛紛開落”(《吳欣怡》)。這是王維詩歌創作消極的壹面。