回到房間放下水晶窗簾，仍然隔著窗簾看著玲瓏的月亮。《宮怨》作者:李翊年:唐體裁:七絕露濕艷陽花春寺香，月色歌吹昭陽。
這就像把海水加到宮殿的裂縫裏，然後把長門丟下壹個晚上。註:王力可長陵的名作《笤帚佳人》《閨中少婦》等，這首詩的抱怨者並未出現在開頭。
長門宮是漢武帝時陳皇後的住處，昭陽殿是漢昭帝趙的住處。唐詩通常用來分別指失寵和得寵的皇宮官員的住所。寫長門的怨恨，卻先寫昭陽的幸運，是這首詩的壹個顯著特點。
前兩句的境界美極了。詩中宮花指的是桃花。此時春暖花開，花間點綴著露珠，有“燃其華”的光彩。
陽光燦爛的花朵接觸露水，這使它們更加美麗。晚上的花香特別明顯，春風散了，更香了。
這是壹個寫作環境，而且不僅僅是壹個寫作環境。這種美好的狀態，與昭陽殿歌者、舞者的快樂心情相得益彰。
在昭陽寺裏，歡唱了壹夜，歡樂的人們還沒有休息。“歌吹昭陽”很好理解，但明月無處不在。為什麽只屬於昭陽壹個人？詩人在這裏巧妙地暗示，昭陽殿連月亮都特別亮。
雖然兩句都是寫環境，但能讓讀者感受到環境中有人，進而從場景到情感。這兩句不是說宮怨，恰恰是宮怨的反面，是恩寵恩寵的場面。
寫風度不是詩人的目的，只是壹種手段。最後兩句突然轉了，美好的環境和歡樂的氛圍沒了，轉了另壹個環境和另壹個氛圍。
與昭陽堂形成鮮明對比的是，沒有花香，沒有歌聲，沒有月光，有說不完的滴水，說不完的漏，是說不完的夜。這裏還有壹個失眠的人。
然而，與昭陽寺短暫的歡樂和痛苦不同，長門宮有漫長的憂郁之夜。這首詩運用了意象對比，具有強烈的對比效果，突出和深化了“宮怨”的主題
這首詩的前部和後部都側重於上下文。因為人物感情的豐富，場景的交融，可以在語境中看到人，這是含蓄的。與白居易的後宮詞相比，其優勢尤為顯著。
《後宮詞》寫“淚之夢不成”，“美人未老先碎，倚煙籠坐明朝”。因為小路太直，她覺得很淺很近，所以詩裏對人沒有那麽寬容。這首詩的前兩句趨於寫實，後兩句則有些誇張。
銅鍋滴水是壹種古老的計時儀器。獻給宮禁的人是“宮漏”。
壹般晚上加壹次水，比較重要的時候漏出來，沒完沒了漏出來晚上也不清楚。“這就像給宮殿的漏洞添加海水”，用海水的巨大容量誇大了長門的長夜和長漏洞。
現實中當然不存在宮漏加海水這種說法，但這種誇張還是有現實依據的。“子宮漏加水”是真的。長門的宮人擔心失眠，但是夜長。主客觀的統壹造成了“宮漏添海水，壹夜滴長門”的意境。
虛實相生，形式引人入勝。這裏寫的雖然壹定不會發生，但其實是親情的語言。/scdq/htm/4175.htm .
2.求詩詠宮怨——白居易淚濕絲巾夢，廟堂唱前半夜。
美人尚未蒼老，已失去國王的優雅，靠在暖衣上坐到天明。韻譯:淚淋毛巾，好夢難做；深夜，前廳傳來有節奏的歌聲。
美麗沒有腐朽，優雅卻被斬斷；她獨自坐在冒煙的籠子裏，直到天亮。欣賞:壹種情感，寫了六層，做了所有纏綿悱惻的事。
但全詩壹口氣，如筍破土，苞節雖在，不露；像繭壹樣吐絲，苦盡甘來。短短四句話，細膩地展現了壹個墮落宮女復雜矛盾的內心世界。
夜不能寐，等著國王走運，寫出他的希望；聽到前廳裏的歌聲，國王很開心，並寫下了他的失望；妳的優雅已被打破，妳仍倚著冒煙的牢籠等待，寫下妳苦澀的希望；天空是明亮的，國王的未來，寫他的絕望。淚濕毛巾，寫宮女現實；在夢中求寵，寫出他們的幻想；嗯，但還是等，寫它的如意算盤；壹直坐到天亮還能看到國王，然後寫下它悲傷的現實。
全詩由希望轉向失望，由失望轉向苦澀的希望，由苦澀的希望轉向最終的絕望；從現實到幻想，從幻想到幻想，又從幻想到現實，詩人傾註了對不幸者的深切同情。長信秋詞——王昌齡金井之壹梧桐秋葉黃，珠簾夜不卷霜。
玉枕玉枕似枯槁容顏，仰臥愁聽南寺式漏面聲長。其次，高宮砧響子夜，霜深憶寒衣。
更深的地方，在銀燈的切割下，眼睛也轉向宮城縣看。三是獻笤帚開金宮，暫徜徉團扇。
漂亮的臉蛋沒有烏鴉漂亮，也能帶來昭陽殿的影子。第四，我真的想了很久，夢見國王覺得可疑。
燈照西宮，知是夜飲，明察恩寵。它的五個長字母分別是宮中中秋的月亮，昭陽殿下砸衣服的聲音。
白露堂滿是雜草的痕跡，紅色的羅章在深深的愛裏。宮詞——朱清玉寂寞時關院門，美人與瓊軒並肩。
劉縣長，都想談談宮中的憂愁，鸚鵡在面前，誰也不敢吐露自己的抑郁。這首關於宮怨的詩，反映的是失寵與否的宮女的痛苦和空虛，有悲而不敢怨的宮怨詩——離家千裏的宮女胡璋，在這裏生活了這二十年。
何滿子，看她怎麽努力忍住眼淚。西宮春怨——王昌齡西宮夜靜香，欲卷珠簾恨久。
斜抱雲深見月，朦朧的樹隱於陽光中。西宮秋怨不如美人妝，水寺風香。
誰用哭聲遮住了秋扇？為國王把月亮掛在空中。“陳阿嬌怨李白回北鬥掛西樓，金屋無螢。
月光想要到達長門大廳，所以不要擔心宮殿。桂甸長愁不記春，金屋有秋塵。
懸掛在夜晚晴朗的天空中，人們在長門宮獨自拍照。《長門賦》——司馬相如的丈夫是個美女，他很自在。
靈魂過度失落，卻不叛逆，憔悴而獨居。都說我來來往往，吃的開心忘了人。
心有所動而不憂，以此為榮，以相親為榮。易是遲鈍而愚蠢的，他在內心深處是貞潔的。
我肯提問，肯上進，我會得到尊君的玉音。我希望我的空言是真誠的，我將離開城南的宮殿。
修理薄的工具和設置妳自己，但是妳拒絕幸運。綱獨潛而專之，天飄風吹。
到了蘭臺，遠遠望去，諸神尷尬，淫蕩。。
。美女在哪裏，玉步輕輕來。
芬芳的靈魂漸行漸遠，不再聚集，憔悴而孤獨。答應常來看我，卻因為新歡忘記了老朋友。
從此以後，我再也見不到妳，愛上了別的美女。我的所作所為很愚蠢，只是為了討郎先生的歡心。
願我有哭的機會，願郎老師給我壹個答案。明知道是空話，還是願意相信是真心，很期待。
每天鋪床，但郎軍拒絕走運。樓道寂寥而平靜，風冷，晨寒。
登上蘭臺，望著郎先生，恍惚如夢。梅妃江采萍唐玄宗開元(713-741)，宦官高力士出使閩粵，見了神仙眷侶、骨相秀麗的江采萍，被選入宮中侍奉唐玄宗，大受寵愛。唐玄宗以江采萍為榮，在宮裏視她如糞土。
江采萍喜歡梅花，他住的地方到處都種著李子樹。每當梅花盛開，他便賞花愛花，流連忘返。唐玄宗的劇名是梅妃。梅妃不僅因其美貌而受到青睞，還因其“驚喜之舞”的表演而受到音樂舞蹈專家唐玄宗的青睞。
唐玄宗曾稱贊“吹白玉笛，作‘驚鴻之舞’，是壹種榮耀”。東樓賦玉塵，鳳凰徘徊。
懶蟬巧梳鬢，閑衣輕練。龔輝的苦澀與孤獨，藍點的多疑。
落花的梅花在長門並不常見。情況是花心恨，眼含愁容，暖風習習，春鳥啁啾。
黃昏樓上，聽風回眸；藍雲黃昏，凝望蘇月。悠悠幽深，青鸞之信；沒到溫泉，就回憶起拾綠的老遊。
憶往昔，水清水浮，吟賞燕，伴陳。奏妙舞鸞歌，乘益鳥仙舟。
妳的感情是溫柔的，妳是深有準備的。向山海發誓，像日月壹樣。
妳為何妒色平庸，妒火中燒，奪走我的愛情，將我貶入幽宮？懷念舊愛很難，做夢也朦朧。
花時間與月亮和傍晚，害羞和懶惰的春風。如果妳想和對方壹樣，妳將無法工作。
是無盡的哀愁，已經在響了，嘆息著躲起來，猶豫著踏上東樓。謝慈貞眉不畫久，妝殘淚紅。
長門每天都沒有廁所，為什麽珍珠要安慰孤獨？
3.求幾首經典的宮怨詩作者:唐作者:杜荀鶴體裁:知美五法我的不幸，我對著鏡子長嘆壹聲。
還好，還好，不在漂亮的臉蛋上；最後，為了取悅誰，叫我修飾修飾。鳥兒的叫聲斷了，它是為了溫暖的春風；當太陽在中午的時候，花影會顯得濃密。
我真懷念，每年在嶽西胡莎的女伴；宋談笑，隨口摘了芙蓉。《春宮怨》作者:唐作者:杜荀鶴風格:五法知美我的不幸，我對著鏡子長嘆壹聲。
還好，還好，不在漂亮的臉蛋上；最後，為了取悅誰，叫我修飾修飾。鳥兒的叫聲斷了，它是為了溫暖的春風；當太陽在中午的時候，花影會顯得濃密。
我真懷念，每年在嶽西胡莎的女伴；宋談笑，隨口摘了芙蓉。《準宮怨歲》作者:明作者:谷雨紫殿繁華夢已沈，院中青苔暗陰。
浮雲變態照妳意，明月照我心。防守橫門金鎖寒，滑輪拉井深。
空會傳愁，寂寞誰聽空外國音。有壹次，漢高祖在月光下遊覽白子池。
春日床上舞馬飲酒，盤龍夜燭觀棋。但指揮肆無忌憚，大眾甘願死當狗熊。
舊恨隨落葉落，春風繞枝飛千年。水寺夫藏霜，新月夜焚香。
窗中畫扇含秋思，帳中燈籠隔禦光。四壁胡椒抹花，柳公蓮漏水長。
妳的風度未必是歌舞升平，也沒有趙陽的掌中狂。長門和萬裏只有壹箭之遙，我羞於把裙子拖到腰上。
英英碧沈約鸞鏡，茫茫銀河斷鵲橋。晚上帶著旗子去花園打獵，建章立鼓驅散晨朝。
這身子不如兩腳鳳凰，處處聽九“少”隨妳。不見日月旗，庭角草遮輝。
於今無處不在，她也從來沒有對與錯。雙燕暮雨入陽臺，春寒池廳花稀。
獄宮沒了，沒人說話，他壹個人在唱綠衣。翡翠蟬入皇居，計劃其新寵歸鉛華。
王者自信圖中容顏，靜女空迎夢。秋天，棚堂以角枕遮陰，樓道空空，回應琵琶。
寂寥寂寥，朱蘭黃昏，滿院清風。古宮怨年代:唐作者:王建體裁:樂府儒武啞，飛哭，城頭早晚在宮中。
吳王送別廳在江邊，後宮不開美女。怒歲武宮作者:唐作者:風格:樂府武宮四周是秋水，清卒。
吳王醉後欲更衣，座上美人嬌媚不起。宮中有千戶人家，妳的恩情誰能數得過來？
妳的心和我的妾不同，我只是在妳面前唱歌跳舞。山茱萸開滿了宮殿和紅花，秋風卷起無數枝頭。
姑蘇臺上，傍晚去顏，其他人獨自回床。白天，天空照耀著大地，今天妳不得不把目光移開。
4.求壹些關於宮怨的經典詩詞。
年代:唐作者:杜荀鶴文體:五法
早些年我被美色誤導，失足入宮。我不是懶得在鏡子前打扮。
還好，還好，不在漂亮的臉蛋上；最後，為了取悅誰，叫我修飾修飾。
鳥兒的叫聲斷了，它是為了溫暖的春風；當太陽在中午的時候，花影會顯得濃密。
我真懷念，每年在嶽西胡莎的女伴；宋談笑，隨口摘了芙蓉。
春宮怨
年代:唐作者:杜荀鶴文體:五法
早些年我被美色誤導，失足入宮。我不是懶得在鏡子前打扮。
還好，還好，不在漂亮的臉蛋上；最後，為了取悅誰，叫我修飾修飾。
鳥兒的叫聲斷了，它是為了溫暖的春風；當太陽在中午的時候，花影會顯得濃密。
我真懷念，每年在嶽西胡莎的女伴；宋談笑，隨口摘了芙蓉。
準宮怨
年代:明作者:顧林
紫宮夢已沈，院中青苔暗陰。
浮雲變態照妳意，明月照我心。
防守橫門金鎖寒，滑輪拉井深。
空會傳愁，寂寞誰聽空外國音。
有壹次，漢武帝在月光下遊覽白子池。
春日床上舞馬飲酒，盤龍夜燭觀棋。
但指揮肆無忌憚，大眾甘願死當狗熊。
舊恨隨落葉落，春風繞枝飛千年。
水寺夫藏霜，新月夜焚香。
窗中畫扇含秋思，帳中燈籠隔禦光。
四壁胡椒抹花，柳公蓮漏水長。
妳的風度未必是歌舞升平，也沒有趙陽的掌中狂。
長門和萬裏只有壹箭之遙，我羞於把裙子拖到腰上。
英英碧沈約鸞鏡，茫茫銀河斷鵲橋。
晚上帶著旗子去花園打獵，建章立鼓驅散晨朝。
這身子不如兩腳鳳凰，處處聽九“少”隨妳。
不見日月旗，庭角草遮輝。
於今無處不在，她也從來沒有對與錯。
雙燕暮雨入陽臺，春寒池廳花稀。
獄宮沒了，沒人說話，他壹個人在唱綠衣。
翡翠蟬入皇居，計劃其新寵歸鉛華。
王者自信圖中容顏，靜女空迎夢。
秋天，棚堂以角枕遮陰，樓道空空，回應琵琶。
寂寥寂寥，朱蘭黃昏，滿院清風。
古代宮廷怨恨
年代:唐作者:王建風格:樂府
奶啞，飛哭，城頭早晚在宮。
吳王送別廳在江邊，後宮不開美女。
武功怨
年代:唐作者:體裁:樂府
吳宮秋江繞，清江白芙蓉死。吳王喝醉了，想換衣服。
座位上的美女迷人不起。宮中有千戶人家，妳的恩情誰能數得過來？
妳的心和我的妾不同，我只是在妳面前唱歌跳舞。康納斯的宮殿充滿了紅色，
秋風卷起無數樹枝。姑蘇臺上，傍晚去顏，其他人獨自回床。
白天，天空照耀著大地，今天妳不得不把目光移開。
5.宮怨詩的代表作唐代詩人創作了大量的宮怨詩。但它不同於六朝初唐那些致力於描寫宮廷奢華生活的宮體詩，而是以描寫宮女的辛酸為主題。白居易的《白發人與墓園虞姬》，劉的《春怨》，顧況、劉禹錫、朱清玉的宮體詩，王維的《秋夜》，杜牧的《秋夕》，李白的《玉課怨》，謝朓的《玉課怨》，等等。絕句大師王昌齡寫過著名的《西宮春怨》、《長信秋詞》。這些詩大多從不同角度描寫了宮女(或嬪妃)的悲慘生活和精神痛苦。不過他們有壹個* * *共同點，都把宮女們的怨念歸結為失寵或失寵而生的怨念，都只是展現了宮女們生活的壹個角落，或者說很微妙。
6.唐代宮怨詩賞析“宮怨詩”是壹個重要的組成部分。
許多詩人，如李白、王昌齡、顧況、白居易、劉、、杜牧、朱清玉、杜荀鶴等，都把女傭的遭遇描寫得孤獨、無助、感人。用風景襯怨恨，蒼涼無限；聽到聲音抱怨就很難理解；因情而怨，悲憤四溢。
詩人委婉地從視覺、聽覺、幻覺的角度表達自己的委屈、委屈或抱怨，單獨寫委屈或融合各種感情，使詩歌達到另壹種新的藝術境界。第壹，視覺上，景物映襯著怨念，蒼涼無限。
在那個扭曲的社會，宮女都是多余的人，沒有身份和地位，不受皇帝寵愛。宮女們因為容貌姣好，被選入宮中，卻伴隨著無盡的孤獨與寂寞。
唐詩中直觀地展現了宮女們悲慘的內心世界，體現在很多方面，比如襯人以花，寫人以圓月之情，早晨對鏡自憐。用花寫憂傷:鮮艷的花朵往往是生命和活潑的象征，也是青春活力的標誌。
當然可以襯托宮女的不幸，但花和葉也可以襯托更悲慘的經歷。《怨春宮》中杜荀鶴的項鏈“風和日麗鳥啼花影攀”就是典型的例子。
宋代著名評論家胡載在《詩品》卷二十三中說:“俗語說:‘杜詩三百首，壹聯而已’——‘風和日麗，鳥鳴日高’也。”由此可見這首詩在當時是多麽的生動活潑。
風是“暖”的，鳥是“碎”的，都彌漫著生命的清新氣息和青春的活力，但也折射出被冷落的丫鬟們的憤懣和怨恨。與幾乎同時代的唐代詩人劉，在他的絕句《春怨》中，最後兩句是這樣寫的:“寂寞空，春曉，梨花遍地。”
現在院子裏壹個人都沒有，又是花期早已過了的晚春季節，整個院子都讓人感覺到孤獨和冷清，讓人欲哭無淚。美麗如壹朵梨花，正在雕零，它的生命體驗是多麽悲傷，它的青春是多麽轉瞬即逝。
王昌齡的絕句《春宮桃花》和朱清玉的絕句《花落寞時庭院緊閉，瓊軒中美人並立》也是描寫宮女苦惱的傳神句子。望月寫愛情:月光是寧靜安詳的化身，可以影射壹個人安靜平和的內心世界。
有月亮的時候，也會讓人想家。《宮怨詩》中對月光的描寫也包括這些。
王昌齡《春宮怨》雲:“昨夜風開桃花，未央前堂明月高。”首先，它描繪了壹幅春意盎然、寧靜致遠的淡淡宮廷風景。
詩以桃花觸動心情，也以月光暗示心情。在這裏，觸物比喻宮女承寵，猶如桃花蘸雨露，兼顧競爭與繁華；在這裏，本來沒有高低遠近之分的月亮，也被說成是“未央寺前月輪高”，只因為這裏是新寵舊棄之地，正是這個失寵的宮女向往卻無法靠近的傷心之地，所以她覺得月亮忽高忽低，皇帝忽近忽遠。
李白的五行詩《玉族》也是這樣寫的:“玉階寒露，絲底濕，徘徊已久。在她緊閉的窗扉後面，她為什麽還在等待，透過水晶玻璃看著秋月的光輝？. "
深夜，深深的怨恨，更深的悲傷，安靜孤獨的感覺油然而生。宮女，月光，像月亮憐憫人，像人憐憫月亮；人不陪月亮，其他東西為什麽要陪人？月無言，人無言。
抱怨而不抱怨，遠比抱怨深刻。如顧況《宮詞》中三四句說“月影開夜漏，水簾近秋江”，杜牧《秋夕》全詩說“銀燭畫冷屏，小扇輕飛螢。
白天的夜晚像水壹樣涼爽。《看花牽牛與織女》也是壹首用滿月寫悲情的妙詩。對著鏡子自怨自艾:鏡子能真實反映人物本來的面貌。
宮女們看著鏡子裏的自己，或是為了博得國王的歡心，或是哀嘆時光飛逝，青春來之不易。馮雪七律《宮詞》雲:“十二房女，妝日妝飾，遙望仙閣主。
門的門是鎖著的，門的門是反鎖在裏面的。銅龍漏鬥越來越慢，等待的時間更長。雲鬢上的梳子可以給妳壹面鏡子，壹件長袍可以給它增添芬芳。
遠遠看去，主殿閃爍的陰影拉開了帷幕；只見短袍繡褲的侍女，正在打掃禦床。“宮女嬪妃刻意打扮，其唯壹目的就是討皇帝歡心，而她們唯壹能做的就是用顏色勾引人。
梳妝照鏡，可見這首詩的第壹聯寫的是希望，對聯以環境襯托他們的希望，領口以行動反映他們的期待，結尾聯醒目地寫著杜荀鶴的《怨春宮》:“我被蟬娟誤，我對著鏡子長嘆壹聲。為了取悅壹個挑剔的皇帝，我該如何打扮自己？？鳥兒的叫聲斷了，它是為了溫暖的春風；當太陽在中午的時候，花影會顯得濃密。
我真懷念，每年在嶽西胡莎的女伴；宋談笑，隨口摘了芙蓉。“第二，聽覺上頭，聽到了仇恨的聲音，憂郁難理。
孤獨而被遺棄的生活，單調而寬敞的庭院，只能讓宮女們盡自己最大的努力去看，去聽，或者去想，壹層壹層地傳下去，令人心酸，難以放松。看，妳只能坐著看天；聽著，妳也可以暫時放下。
杜荀鶴的《怨春宮》和《風和日麗鳥鳴》，壹聲鳥鳴，讓人心神不寧，心碎不已；馮雪七律《宮詞》中的第四句“銅龍水鐘淌晨”，也描繪了宮女渴望尋找精神寄托的焦慮心態。白居易七言絕句《宮詞》“淚濕絲巾夢，廟堂唱前半夜。
未老先碎的美人也是如此，倚著熏籠坐在明朝，用聽覺寫出心情。此外，王昌齡《怨春宮》七句中的第三句“平陽歌舞心收寵”，是描寫宮女企業受寵的絕佳細節。“新受恩寵”這個詞，很自然地讓人想起了剛剛失寵的老人。他也許正站在月色如水的幽宮屋檐下，望著皇帝的寢宮，聽著新婚夫婦的歌舞，帶著他的孤獨和悲傷，帶著他的怨恨。
我們再來看顧況的七絕《宮詞》:“玉樓之上，半夜三更有擊，風送笑語平安宮。月宮影聞夜漏，水簾卷近秋江。”
這裏，對比和對照的藝術手法用在詩歌中。
7.唐代宮怨詩賞析“宮怨詩”是壹個重要的組成部分。
許多詩人，如李白、王昌齡、顧況、白居易、劉、、杜牧、朱清玉、杜荀鶴等，都把女傭的遭遇描寫得孤獨、無助、感人。用風景襯怨恨，蒼涼無限；聽到聲音抱怨就很難理解；因情而怨，悲憤四溢。
詩人委婉地從視覺、聽覺、幻覺的角度表達自己的委屈、委屈或抱怨，單獨寫委屈或融合各種感情，使詩歌達到另壹種新的藝術境界。第壹，視覺上，景物映襯著怨念，蒼涼無限。
在那個扭曲的社會，宮女都是多余的人，沒有身份和地位，不受皇帝寵愛。宮女們因為容貌姣好，被選入宮中，卻伴隨著無盡的孤獨與寂寞。
唐詩中直觀地展現了宮女們悲慘的內心世界，體現在很多方面，比如襯人以花，寫人以圓月之情，早晨對鏡自憐。用花寫憂傷:鮮艷的花朵往往是生命和活潑的象征，也是青春活力的標誌。
當然可以襯托宮女的不幸，但花和葉也可以襯托更悲慘的經歷。《怨春宮》中杜荀鶴的項鏈“風和日麗鳥啼花影攀”就是典型的例子。
宋代著名評論家胡載在《詩品》卷二十三中說:“俗語說:‘杜詩三百首，壹聯而已’——‘風和日麗，鳥鳴日高’也。”由此可見這首詩在當時是多麽的生動活潑。
風是“暖”的，鳥是“碎”的，都彌漫著生命的清新氣息和青春的活力，但也折射出被冷落的丫鬟們的憤懣和怨恨。與幾乎同時代的唐代詩人劉，在他的絕句《春怨》中，最後兩句是這樣寫的:“寂寞空，春曉，梨花遍地。”
現在院子裏壹個人都沒有，又是花期早已過了的晚春季節，整個院子都讓人感覺到孤獨和冷清，讓人欲哭無淚。美麗如壹朵梨花，正在雕零，它的生命體驗是多麽悲傷，它的青春是多麽轉瞬即逝。
王昌齡的絕句《春宮桃花》和朱清玉的絕句《花落寞時庭院緊閉，瓊軒中美人並立》也是描寫宮女苦惱的傳神句子。望月寫愛情:月光是寧靜安詳的化身，可以影射壹個人安靜平和的內心世界。
有月亮的時候，也會讓人想家。《宮怨詩》中對月光的描寫也包括這些。
王昌齡《春宮怨》雲:“昨夜風開桃花，未央前堂明月高。”首先，它描繪了壹幅春意盎然、寧靜致遠的淡淡宮廷風景。
詩以桃花觸動心情，也以月光暗示心情。在這裏，觸物比喻宮女承寵，猶如桃花蘸雨露，兼顧競爭與繁華；在這裏，本來沒有高低遠近之分的月亮，也被說成是“未央寺前月輪高”，只因為這裏是新寵舊棄之地，正是這個失寵的宮女向往卻無法靠近的傷心之地，所以她覺得月亮忽高忽低，皇帝忽近忽遠。
李白的五行詩《玉族》也是這樣寫的:“玉階寒露，絲底濕，徘徊已久。在她緊閉的窗扉後面，她為什麽還在等待，透過水晶玻璃看著秋月的光輝？. "
深夜，深深的怨恨，更深的悲傷，安靜孤獨的感覺油然而生。宮女，月光，像月亮憐憫人，像人憐憫月亮；人不陪月亮，其他東西為什麽要陪人？月無言，人無言。
抱怨而不抱怨，遠比抱怨深刻。如顧況《宮詞》中三四句說“月影開夜漏，水簾近秋江”，杜牧《秋夕》全詩說“銀燭畫冷屏，小扇輕飛螢。
白天的夜晚像水壹樣涼爽。《看花牽牛與織女》也是壹首用滿月寫悲情的妙詩。對著鏡子自怨自艾:鏡子能真實反映人物本來的面貌。
宮女們看著鏡子裏的自己，或是為了博得國王的歡心，或是哀嘆時光飛逝，青春來之不易。馮雪七律《宮詞》雲:“十二房女，妝日妝飾，遙望仙閣主。
門的門是鎖著的，門的門是反鎖在裏面的。銅龍漏鬥越來越慢，等待的時間更長。雲鬢上的梳子可以給妳壹面鏡子，壹件長袍可以給它增添芬芳。
遠遠看去，主殿閃爍的陰影拉開了帷幕；只見短袍繡褲的侍女，正在打掃禦床。“宮女嬪妃刻意打扮，其唯壹目的就是討皇帝歡心，而她們唯壹能做的就是用顏色勾引人。
梳妝照鏡，可見這首詩的第壹聯寫的是希望，對聯以環境襯托他們的希望，領口以行動反映他們的期待，結尾聯醒目地寫著杜荀鶴的《怨春宮》:“我被蟬娟誤，我對著鏡子長嘆壹聲。為了取悅壹個挑剔的皇帝，我該如何打扮自己？？鳥兒的叫聲斷了，它是為了溫暖的春風；當太陽在中午的時候，花影會顯得濃密。
我真懷念，每年在嶽西胡莎的女伴；宋談笑，隨口摘了芙蓉。“第二，聽覺上頭，聽到了仇恨的聲音，憂郁難理。
孤獨而被遺棄的生活，單調而寬敞的庭院，只能讓宮女們盡自己最大的努力去看，去聽，或者去想，壹層壹層地傳下去，令人心酸，難以放松。看，妳只能坐著看天；聽著，妳也可以暫時放下。
杜荀鶴的《怨春宮》和《風和日麗鳥鳴》，壹聲鳥鳴，讓人心神不寧，心碎不已；馮雪七律《宮詞》中的第四句“銅龍水鐘淌晨”，也描繪了宮女渴望尋找精神寄托的焦慮心態。白居易七言絕句《宮詞》“淚濕絲巾夢，廟堂唱前半夜。
未老先碎的美人也是如此，倚著熏籠坐在明朝，用聽覺寫出心情。此外，王昌齡《怨春宮》七句中的第三句“平陽歌舞心收寵”，是描寫宮女企業受寵的絕佳細節。“新受恩寵”這個詞，很自然地讓人想起了剛剛失寵的老人。他也許正站在月色如水的幽宮屋檐下，望著皇帝的寢宮，聽著新人的歌舞，帶著他的孤獨和悲傷，帶著他的怨恨。
我們再來看顧況的七絕《宮詞》:“玉樓之上，半夜三更有擊，風送笑語平安宮。月宮影聞夜漏，水簾卷近秋江。”
在這裏，詩歌中運用的對比和對照的藝術手法是非常鮮明的。詩人越是鋪張享受宮妃之樂的場景。