——劉墉詩歌《林玉陵》賞析
在北宋詩人中，柳永可以說是壹位“情聖”。這不僅僅是因為他在妓院遊蕩、與妓女玩音樂的奇特經歷，更是因為他以其別出心裁的筆給我們留下了許多表現“男女情事”的優秀作品。《林玉陵》可以說是這些傑作中的佼佼者。在這首詞裏，柳永把男女情事寫得相當充分。“愛”是壹個什麽字，這是我們讀完《林玉陵》後的第壹印象。
《林玉陵》描寫了詩人與情人分手時的感傷情懷。昨天江淹寫了《別府》，裏面有壹句很有名的話“欣喜若狂的人，就是不幹。”可見，朋友或戀人之間的差異，足以讓人感到悲傷和心碎。只有身處其中的人，才能感受到其中的痛苦，才能寫得透徹。正是因為柳永身處其中，嘗盡了離別之苦，才有可能把《林玉陵》中的離別之情寫得如此淋漓盡致。
詞的開頭，柳永為整個詞營造了壹種悲涼的情感基調。“冷蟬”大概是意識到自己在世上的日子不多了，所以稱之為“悲哀”，不斷抽離人心。夕陽已近亭頂，天也黑了，但此時與愛人分手是很難過的。剛剛過去的暴雨可以作為留下來的借口，但這場討厭的雨卻在人們最不希望它停下來的時候“先歇了”。在這裏，“天道無情”對比“人情世故”起到了很好的作用。
當然要喝送別酒。雖然食物和酒都很美味，但人們在離別的痛苦中品嘗不到美食的美味。就在壹對戀人依依不舍、依依不舍的時候，“蘭州”號上的船夫陸續上路了。看來最後分手的期限到了。在這裏，“船夫無情”與“我的眾生”也起到了很好的對比作用。
我多想牽著愛人的手，和她永遠在壹起。對視著，突然發現雙方的眼裏已經噙滿了淚水。有壹千句話想對愛人說，但是話卡在喉嚨裏。對“牽手”、“對視”、“含淚”、“無語”、“哽咽”等壹系列表情和行為的描寫，以非常具體的形象展現了男女之間的“別離感”。
想到自己的路，就有千裏煙浪，處處都是沈重的“暮色”。楚天這麽大，誰知道“我”會漂到哪裏？什麽時候能和心上人團聚？此時，作為字的主人公，我的心態是希望世界越來越小，小到只能容下他們兩個。然而，楚天是如此“廣闊”。“楚天”越“廣闊”，戀人們就越不可能再相聚。現實就是這麽無情，要拆散壹對戀人。簡單的文字和表達，包含了很多無奈，也充滿了對戀人的深情。
多情的人自古以來都是為離別而傷感，更何況在這個寒冷而傷感的秋天分手，真是不堪！搬出自古以來“多愁善感”的人，說明“多愁善感”的不止柳永壹人。是文人的普遍人性。“冷秋節”給離別的場景蒙上了壹層厚厚的灰色陰影。不是“深愛”的人很難有如此敏感的神經觸角。
據說醉酒是消除無聊的好方法。在曹操的《短宋行》中，有壹句名句“何以解憂，唯杜康”。李白寫出了“水雖仍流，雖刀割之，舉杯消愁更愁”的獨特感受。在不得不與愛人分手的陰霾中，詩人也想到了用酒精麻醉自己。所以在他的幻象中，“今夜我將在何處醒來，楊柳岸將在小風和殘月中醒來”。“我”醒來後，第二天大概就是小風吹殘月的時候了。詩人醉得越深，越能表現出對愛人的深情。
這次恐怕要壹年才能分手。在這壹年裏，再吉祥的“時刻”再美好的風景，對我來說都沒有任何意義，我只覺得是壹個空洞的擺設。為什麽會有這種感覺？是因為舊情人在我心目中的地位是任何東西都無法替代的。無論是“美好的壹天”，還是“美麗的風景”，都無法在“我”身上起到任何作用。只有感情非常專壹的戀人才會流露出這樣的感情。
最後，詩人想象著，即使未來有千千萬萬的浪漫情懷，各種各樣的愛情故事，他也找不到傾訴的對象。“我應該和誰談？”是的，這樣的風情是不能隨便對別的女人說的。這份發自內心的告白，相信任何壹個煙花女子都會為之動容，從而將壹生托付給對方。
柳永的詞在民間廣為流傳。陳師道《後山詩》說:柳永詞“傳唱於世”；吳增《改齋隨記》說:柳永詞“流芳百世”；葉夢得的《夏日物語》甚至說:“有井水喝的地方，可以唱柳詞。”柳永的詞為什麽流傳這麽廣？我認為主要原因在於“愛”字:它寫出了男女之間的深情和人性。有“情”的詞才有生命力，流傳甚廣。
柳永用他的文字和感情贏得了煙花女子的心。當時的藝妓中流傳著壹句話:“我不要被大王叫，我要被劉啟叫；我不要千足金，我要得到劉啟新；我不想看神仙，我想知道柳樹的七面。”由此可見劉啟(柳永)在藝妓心目中的地位。或許是對這位“愛情大師”的獎賞？在柳永“貧病而死，家無余錢”的情況下，難以籌集安葬費用，“群妓合葬”。有人說妓女只知道錢，不會對任何和自己在壹起過的男人有真感情。這在柳永這裏顯然是不可行的。因為“群妓”只是真心佩服柳永這個人，然後在他死後才會聚在壹起埋葬他。人做到這壹點，正好應了壹句俗話，叫做“牡丹花下死，鬼也風流。"
無論是柳永的人格，還是他的詞，壹句話，就是:愛是壹個怎樣的字。