這四句打頭，形象突兀詭異。聽眾首先被李精湛的演奏技巧驚呆了，壹時間，他似乎被驅出了神智。李平玩到了清明、清明、秋脆的境界。《高秋》不僅指出了播放時間，還寫了播放環境。
“張”於不僅僅是壹個抽象的演奏動作，還容易讓人產生這樣的聯想:音樂的情感魅力是高昂而飽滿的，直抵雲霄。
《空山凝雲不流》緊扣前壹句，寫出了音樂效果。空山野裏流動的雲朵聽著這驚心動魄的音樂，為之駐足，忘了流動。
“頹廢”這個詞和“張”這個詞只是壹個對比。前者充實，後者無力。“頹廢”壹詞形象地描繪了雲被音樂擊中的那壹刻的情態。那麽，什麽樣的音樂如此震撼呢？《江鄂唱竹愁》巧妙地指出了音樂的表達方式:“愁”。
如長灘高潮破滅後，淒苦低回之感蔓延，仿佛湘夫人哭過竹，為舜之死傷心欲絕，又仿佛這個擅長打鼓樂器的仙女傷心欲絕。
這時，音樂的節奏有壹個小停頓。詩人借此機會說明了玩家的情況:原來是李平在首都長安玩。
詩的第壹句就開門見山，《伍肆書通》的寫作結構極好，以此來襯托表演者高超的技巧，即寫東西，也就是寫人，壹舉兩得。
“高秋”壹詞不僅表示時間為九月深秋，還有“秋高氣爽”的意思，比“晚秋”、“晚秋”更有意義。用兩三句話寫音樂。
詩人刻意避開看不見、無色、難以捉摸的主體(沙沙之聲)，從物象(如“空山凝雲”)來寫，既真實又虛幻，極富表現力。